ПАНЦИРЬ

«ПАНЦИРЬ», СССР, СПиЭФ (Ленфильм), 1990, ч/б, 91 мин.
Социально-психологическая драма.
Подобно Виму Вендерсу Игорь Алимпиев снял свой фильм «с точки зрения ангелов». Ангелы наблюдают за тысячами людей и способны не только видеть, но воспринимать потаенные мысли и чувства. Сон и явь под их взором неразличимы. Сон влечет тем, что в нем можно летать; это, впрочем, обман: сон сковывает тело, берет в плен неподвижности. Наяву же можно только имитировать полет, можно танцевать, можно танцевать без одежд, можно даже танцевать на крыше, но все равно никуда не деться от ощущения тяжести в ногах. Пожалуй, легче всего летать в наркотической отключке, но потом это перестает помогать, даже если открыть газ.
Мотив неба и полета задается прологом: пролет Пассажа под высоким стеклянным потолком, уходящим в небо, но одновременно отгораживающим от него, ограничивающим пространство, не дающим взлететь. Камера еще устремлена вверх, а страшный человеческий крик уже возвращает нас на землю: на холодную твердь магазинного зала, где добивают лежачего. Страшный сон.
Сон, смерть и конец — постоянный мотив и метафизический слой фильма. «У тебя лицо мертвеца», — говорит мать Олегу. «Саня, бутерброд хочешь? — спрашивает Оля. — Нет. — А чего ты хочешь? — Умереть». После смерти отца, случившейся в Санин день рождения, он долго бродит по кладбищу, и камера подробно проходит ячейки с вмурованными урнами и табличками с именами — не святилище, не «вечный покой», а казенный заинвентаризованный арсенал смерти. В одном из эпизодов звучит обрывок песни «this is the end» — «это конец».
Мир дольний и мир горний — под оком ангелов; но есть третий мир, куда оно не достигает, куда резко осела наша жизнь — преисподняя: подвалы с бомжами, подземные переходы с нищими, жерло подземки, заглатывающей людские толпы; тут уж точно богом оставленные места.
Пришел конец и той компании (тут должно писать Компании, с большой буквы, ибо она герой сама по себе), к которой, как Олег к своей кушетке, прикован Саня (Александр Спорыхин). Она тоже часть подземелья, хотя уже в метафорическом смысле, как явление катакомбной молодежной культуры. Музыкальная компания потихоньку преображается в мафиозную шайку, и новые законы определились здесь. В финале фильм суммируется строками «Руслана и Людмилы»: «долина смерти», поросшая травой забвения; одинокий герой, о котором не запоют Баяновы струны. «Но вскоре вспомнил витязь мой, что добрый меч герою нужен и даже панцирь».
В ролях: Петр Кожевников, Александр Спорыхин (см. СПОРЫХИН Александр Дмитриевич), Анна Перминова, Виктор Семеновский (см. СЕМЕНОВСКИЙ Виктор), Оля Яковлева, Сергей Эрденко, Ольга Самошина (см. САМОШИНА Ольга Борисовна), Сергей Добротворский (см. ДОБРОТВОРСКИЙ Сергей Николаевич), А. Семенов, Владимир Ермилов (см. ЕРМИЛОВ Владимир), Андрей Петров, С. Трифилов, Юрий Стоянов (см. СТОЯНОВ Юрий Николаевич), Галина Мамчистова, Л. Иванова, Вера Улик (см. УЛИК Вера Иосифовна), И. Матвеева.
Режиссер: Игорь Алимпиев (см. АЛИМПИЕВ Игорь Елисеевич).
Авторы сценария: Игорь Алимпиев (см. АЛИМПИЕВ Игорь Елисеевич), Петр Кожевников.
Оператор: Владимир Ильин (см. ИЛЬИН Владимир Васильевич).
Художник-постановщик: Лариса Шилова (см. ШИЛОВА Лариса).
Используемая музыка: Алан Хованес.
Звукорежиссер: Леонид Изаков (см. ИЗАКОВ Леонид).
Монтаж: В. Нестерова.
Бронзовый приз МКФ в Римини-90; Гран-при, приз Всесоюзного общества спасения детей и подростков от наркотиков и алкоголизма (поровну с фильмом «Гум-гум» Д.Давлетова) КФ «Дебют» (Москва-90).