ЛОЛА МОНТЕС

«ЛОЛА МОНТЕС» (Lola Montes) Франция — ФРГ, 1955, 110 мин. (полный вариант — 142 минуты).
Историческая трагикомедия.
Макс Офюльс (настоящая фамилия — Оппенгеймер), немецкий режиссер еврейского происхождения, работавший также в самых разных странах — Италии, Франции, США, является на Западе одной из самых признанных и почитаемых фигур в мире кино, а некоторые его фильмы, салонные мелодрамы и изящные комедии из жизни высшего света, даже отнесены к шедеврам стиля и безупречного художественного вкуса. Самой успешной для Офюльса была деятельность во Франции в 50-е годы — он стал одним из самых утонченных и изысканных мастеров именно французской кинематографической, литературной и живописной традиции. И, между прочим, на всех этих проектах сотрудничал в качестве художника по костюмам Жорж (Юрий) Анненков, известный русский живописец. А в костюмных мелодрамах и комедиях, уже согласно их жанру, костюмы — одно из главных составных в достижении стилистически точной и безукоризненной атмосферы минувшей эпохи, более того — в передаче своеобразного настроения безвозвратно ушедшего времени. Интересно, что теперь выигрышнее и увлекательнее кажется не превознесенная критиками «Лола Монтес» (в прокате она с треском провалилась, не принятая зрителями из-за сложной композиции и формальных поисков в сфере использования вариоскопического и широкого экрана), а более традиционная по кинематографическому языку «Мадам де...»
Как ни странно, «Лоле Монтес» ныне не хватает как раз иронии в целом ряде сцен из богатой амурными скандалами жизни цирковой актрисы, крутившей романы с шотландским аристократом, композитором Ференцом Листом, баварским королем Людвигом II. В высшей степени оригинален прием не только лишенного хронологии рассказа о бурной судьбе Лолы Монтес, но и своебразного аренного дивертисмента, реприз клоуна или фокусов иллюзиониста, предвосхищенный способ «авантюрно-любовной фикции» (если композиционно это может напомнить «криминальную фикцию», изобретенную Квентином Тарантино, то манера «безумной биографии», конечно же, соотносится с более вольными и подчас откровенно бесцеремонными выходками Кена Рассела, тоже не обошедшего своим вниманием Листа). Но отдельные истории любовных похождений тщеславной дамы полусвета поневоле выглядят вставными номерами и к тому же контрастируют по стилю, представляются более традиционными, почти по-голливудски беллетризированными историческими анекдотами. И как писали даже явные поклонники фильма, Мартен Кароль катастрофически не справляется с заглавной ролью (до этого она уже успела несколько раз побывать «костюмной дивой» — Лукрецией Борджиа, мадам Дюбарри и Наной в картинах своего мужа Кристиан-Жака, хотя остроумнее и виртуознее сыграла «роковую женщину» в его же шпионской комедии «Натали» два года спустя). Наиболее верно чувствует необходимую манеру кинофикции, пожалуй, только Питер Устинов, словно купающийся в острохарактерной роли циркового церемониймейстера, амбициозно претендующего на роль демиурга-вершителя судеб.
Сергей Кудрявцев
В ролях: Мартен Кароль, Питер Устинов (см. УСТИНОВ Питер), Антон Вальбрук, Оскар Вернер (см. ВЕРНЕР Оскар), Иван Десни.
Режиссер Макс Офюльс (см. ОФЮЛЬС Макс).