ЛЕОН

«ЛЕОН» (Leon), английское название — «Профессионал» (The Professional) Франция — США, 1994, 106 мин.
Эстетская гангстерская мелодрама.
Вероятно, учитывая интересы заокеанской публики (а «Леон» снимался на английском языке, в кварталах «маленькой Италии» и «испанского Гарлема» в Нью-Йорке), Люк Бессон перенес действие своей гангстерской мелодрамы в Америку. Это лишь подтвердило очевидную точку зрения, что среди современных французских режиссеров он наиболее американизирован и восприимчив к культуре янки, в серии шутливых скетчей раскрывая и собственные пристрастия в голливудском кино. Не только Чарлз Чаплин и Мэрилин Монро (это назовет чуть ли не каждый). Бессоновский герой, наемный убийца Леон (для него придуман термин «чистильщик»), способен узнать в разыгрываемых юной Матильдой сценах одного лишь Джина Келли — и даже не в классическом мюзикле «Поющий под дождем», а в менее известной ленте «Всегда хорошая погода». То же легкое смешение акцентов можно заметить и в трактовке режиссером самой истории внезапной дружбы и привязанности гангстера и ребенка. Конечно, беспроигрышнее был бы вариант «жестокой мелодрамы» не в буквальном смысле слова — то есть, если бы автор сделал упор на откровенную сентиментальность ради того, чтобы в финале зрители рыдали навзрыд над маленьким трупом девочки, невинной жертвы кровавых разборок между бандами. Люк Бессон мог бы остроумно обыграть перекличку, допустим, с «Бумажной луной» Питера Богдановича, рассказав о современных неприкаянных, одиноких странниках в мире насилия, который куда хуже времен Великой депрессии. Или же намекнуть на родственность своей картины с «Глорией» (бывшая подруга мафиозного босса спасает от смерти маленького пуэрториканца, сына соседей по дому, расстрелянных бандитами), созданной Джоном Кассаветесом, неофициальным королем нью-йоркского независимого кино.
У Бессона присутствуют все эти мотивы — но на уровне «бэкбита», еле слышного музыкального сопровождения (однако, в желании потрафить вкусам американцев постановщик и его специалисты по эффектам чересчур усердствуют в эпизодах перестрелок и взрывов). Автор «Леона» намеренно пригласил и тех англоязычных актеров, которые раньше играли подобные роли (например, Гэри Олдмен убедителен и странен в качестве продажного полицейского, Дэнни Айелло точен в роли как бы ленивого и безразличного вершителя человеческих судеб, дающего задания Леону). Даже Жан Рено предугадываем, поскольку стал своеобразным альтер-эго режиссера в предыдущих лентах «Голубая бездна» и «Никита». Характерная внешность и необычность поведения его персонажей во всех трех совместных работах с Люком Бессоном позволяют воспринимать героя Рено словно нового Квазимодо, способного к любви и состраданию не меньше, чем «чудовище» Гюго.
Перед нами, по сути — модерновая сказка в духе «Красавицы и чудовища», еще одна версия «Франкенштейна» в американском изложении, где основным эпизодом была душераздирающая сцена встречи монстра Бориса Карлоффа с маленькой девочкой. Чудовище Франкенштейна выглядит страшно, Леон тоже зловеще сообщает о своей подлинной профессии — а малышек, наивных и доверчивых созданий, это абсолютно не пугает.
Потому что они моментально, интуитивно чувствуют, что эти ужасающие существа на самом деле добры и беззащитны, как спилберговский Е. Т. А в «Леоне» двенадцатилетняя женщина, дитя Америки середины 90-х годов, великолепно сыгранная дебютанткой Натали Портмен (жаль, что она не попала в номинации ни «Сезара», ни «Оскара» — эта юная актриса намного интереснее оскаровской лауреатки Анны Пэкуин из «Фортепиано», ее ровесницы), закономерно кажется взрослее и приспособленнее к жизни, чем приученный лишь убивать Леон-Профессионал, младенец в душе.
Возможно, новой картине Люка Бессона чуть не хватает игры, то есть озорства, хорошей клоунады, эксцентрики, чего в изобилии было в его лучшем фильме «Подземка». Лицедейство, детское подражание взрослым в большей степени присутствует в манере существования на экране малолетней Портмен. В финале ее героиня, оставшаяся в живых благодаря наемному убийце, пожертвовавшему собой, высаживает любимый им фикус на территории Центрального парка в Нью-Йорке. Занятие, в общем, имеющее малый смысл с житейской точки зрения, но иронически-символическое значение. В память о друге Леоне спасенная Матильда должна хотя бы по-детски реализовать одну из заповедей, оправдывающих пребывание человека на земле: «Построй дом, посади дерево, роди сына. » Пусть будет неродная дочь, лишившаяся дома и семьи, но упорно надеющаяся, что фикус приживется на берегах Гудзонова залива.
Сергей Кудрявцев
В ролях: Жан Рено (см. РЕНО Жан), Натали Портмен, Гэри Олдмен (см. ОЛДМЕН Гэри), Дэнни Айелло, Питер Эппел, Майкл Бадалукко, Эллен Грин.
Режиссер Люк Бессон (см. БЕССОН Люк).