Рейнхардт

(Reinhardt)

        Макс (9.9.1873, Баден, Австрия, — 30.10.1943, Нью-Йорк, США), немецкий режиссёр, актёр и театральный деятель. В 1894 окончил театральную школу при Венской консерватории, играл в театрах Братиславы и Зальцбурга. В 1894—1904 актёр Немецкого театра (Берлин), исполнял главным образом роли стариков: Энгстран («Привидения» Ибсена), Аким («Власть тьмы» Л. Н. Толстого) и др. Режиссёрскую деятельность начал в созданном им в 1901 в Берлине артистическом кабаре «Шум и дым» (позже «Малый театр»). Руководил также Новым театром (1903—06), «Каммершпиле» (1906), «Комедия» (1924), «Фольксбюне» (1915—19), венским «Йозефштадттеатром» (1923—37, с перерывом). Основная режиссёрская деятельность связана с Немецким театром, который Р. возглавлял в 1905—33 (с перерывом).

         Р. выступал против театральной рутины и натурализма, поверхностного бытового правдоподобия. Его спектакли отличались изобретательностью и фантазией, виртуозным использованием декораций, световых и шумовых эффектов, музыки. Уделял внимание психологической разработке характеров, культуре сценической речи и пластической выразительности игры актёра, использовал пантомиму, танец, акробатику. Ставил спектакли и на арене цирка, в мюзик-холлах («Царь Эдип» Софокла — Гофмансталя, 1910, «Нойе Мюнхенер Мюзик-холл», цирк Чинизелли, 1910; «Миракль» по «Сестре Беатрисе» Метерлинка, 1911, Олимпиа-холл, Лондон), на городских площадях (средневековая мистерия «Каждый человек», обработка Гофмансталя, 1920, Зальцбург). Осуществлял постановку пьес немецких классиков (в т. ч. редко ставившихся произведений — «Фауст», «Совиновные», «Ярмарка в Плузерсвейлене» Гёте, «Солдаты» Ленца, «Смерть Дантона» Бюхнера) и современных драматургов (Р. Зорге, Ф. Упру и др.). Ставил Мольера, Эсхила, Софокла, Еврипида, Аристофана, «На дне» Горького (под названием «Ночлежка», 1903, «Малый театр»; играл Луку), «Плоды просвещения» (1903, Новый театр) и «Живой труп» (1913, Немецкий театр) Л. Н. Толстого, пьесы Б. Шоу, Р. Роллана и др. Р. создавал высокохудожественные спектакли, но кризис буржуазной культуры вызывал у него стремление к уходу от современных проблем; в ряде постановок звучали пессимистические и даже мистические мотивы. В 20—30-е гг. с Р. работали молодые прогрессивные режиссёры (Э. Энгель и К. Х. Мартин) и драматурги (Б. Брехт и др.). Значительный успех имела постановка пьесы Г. Гауптмана «Перед заходом солнца» (1932). Р. был организатором (1928, Вена) «актёрского и режиссёрского семинара» — первой в Западной Европе школы для режиссёров, инициатором Зальцбургского театрального фестиваля (1920), воспитателем известных актёров (А. Моисси, Г. Эйзольдт, П. Вегенер, Э. Яннингс и др.). В 1933 Р. был вынужден покинуть Германию, работал в Австрии (до 1938), затем во Франции, США. Основал в Голливуде театральную школу, снимал фильмы. Его творчество оказало большое влияние на актёрское и режиссёрское искусство многих европейских стран, а также США.

         Лит.: Гвоздев А., Западно-европейский театр на рубеже XIX и XX столетий, М. — Л., 1939; lhering Н., Vön Reinhardt bis Brecht, Bd 1—3, В., 1958—61; Jacobsohn S., Jahre der Buhne, Reinbek bei Hamburg, 1965.

         И. Я. Новодворская.

        

        М. Рейнхардт.

        

        Сцена из спектакля «Ночлежка» («На дне» М. Горького). 1903. Режиссер М. Рейнхардт.