Сады

С. называют участок земли, обыкновенно окруженный оградой и засаженный различного рода растениями, предназначенными для пользы или для удовольствия человека. Непременной принадлежностью благоустроенного С. являются удобные дороги и дорожки. С. были принадлежностью человеческого жилища с незапамятных времен. Начало устройства С., вероятно, совпадает с началом оседлости. Первоначальное назначение С. было — собрать около жилища полезные растения. Впоследствии, с развитием культурности, насаждениям стали придавать изящный вид. Составляя принадлежность жилища, С. у разных народов и в разные эпохи имели стиль, соответствовавший архитектуре зданий. Таким образом, можно отметить стили С.: восточный, классический, романский и т. д. Первые С., не преследовавшие утилитарных целей, а дававшие лишь прохладу, тень и приятное зрелище, появились на Востоке. В восточном садовом стиле можно заметить два направления: у энергичных и воинственных народов арийского происхождения устраивали громадные парки, иногда населенные зверями и в таком случае служившие также для охоты. Таковы древние персидские "парадизы", в переводе — "звериные С.", имевшие характер естественных лесов. Орошались они водой, проведенной иногда издалека. Дороги в них были мощеные, прямые и пересекались под прямыми углами. Народы семитического происхождения, более склонные к замкнутой, созерцательной жизни, устраивали небольшие С. у самых жилищ, окружали их высокими стенами, наполняли не только красивейшими растениями и цветами, но и произведениями искусства. Наиболее грандиозными представителями древних С. семитического типа являются вавилонские "висячие С.", устройство которых Геродот приписывает Семирамиде, что, впрочем, не подтверждается новейшими историческими исследованиями. Висячие С. представляли собою несколько ярусов каменных, постепенно уменьшавшихся кверху террас, укрепленных на каменных же колоннах. Все сооружение имело вид громадной ступенчатой пирамиды. На насыпном грунте были посажены чрезвычайно разнообразные растения, привезенные со всех концов известного тогда мира. Их орошали водой, поднимавшейся на верхнюю террасу посредством насосов. Другим типичным представителем семитического садового типа является С. Соломона, описанный в Книге Царств (1, 7) и в Песне песней. Арийцы более всего любили, даже почитали, деревья, семиты предпочитали цветы. Кроме того, у семитов замечается особая любовь к воде в С. в виде прудов, фонтанов, каскадов и т. п. Наиболее полное развитие восточный садовый стиль получил у арабов, особенно при багдадских и бассорских калифах. Не менее замечательны С. мавританские. Последних было разведено весьма много в Испании в эпоху владычества мавров. Из них наиболее славились С. калифов кордовских и гренадских. С. последних, Альгамбра, с знаменитым "львиным двором", уцелевшим до наших дней, пользуется всемирной известностью. Все эти сады были окружены изящными зданиями, галереями, колоннадами, аркадами, художественными каменными решетками и совершенно отделены от внешнего мира. Славились в древности также С. Великих Моголов, особенно устроенные Акбаром Великим и его преемниками в Кашмирской долине, на берегу озера Даль. Здесь красота местоположения, превосходный климат и разнообразие растительности дали возможность создать нечто действительно грандиозное. Турецкие С. представляют собою смесь позаимствований от разных других народов Востока. Пользуются известностью султанские С. на берегу Босфора. Ханские С. в Крыму, Астрахани и Казани были разбиты в стиле, заимствованном у арабов. Самый известный из них — Бахчисарайский С. Недостаток этих С. тот, что взамен утраченной чистоты стиля в них царит преувеличенная роскошь.

Отдельно от других народов древнего мира по своей культуре стоит Египет. Особенности его архитектуры отразились и на египетских садах: все в них было правильно, прямолинейно и симметрично. Основной фигурой насаждений, водоемов, лужаек — был квадрат. С. при храмах, в которых содержались священные животные, отличались большой величиной. Замечательно, что египетские садовники умели уже в весьма глубокой древности выращивать растения других климатов, культивируя их в кадках. Кроме того они умели выводить цветы роз, левкоев и др. в течение круглого года. С IV века до Р. Хр. садоводство в Египте стало падать и достигло низшей ступени в эпоху турецкого владычества.

Стиль садов древней Греции и древнего Рима по праву следует назвать классическим. В начале С. Эллады были собранием плодовых и огородных растений, размещенных в симметрическом порядке: на это имеются указания в Одиссее. Впоследствии эстетическая сторона при устройстве насаждений получает все большее и большее значение. В древних Афинах мы встречаем несколько общественных садов, напр. "Академию" с "аллеей философов", местом чтения лекций Платона и "Лицей". Художественный вкус греков сказался как нельзя яснее в устройстве как этих, так и немногих частных садов. Породы деревьев в садах были чрезвычайно разнообразны и насаждения расположены так, чтобы вместе с окружающею местностью и зданиями дать ряд красивых пейзажей. У римлян настоящие художественные С. появились только со времени ближайшего соприкосновения Рима с Грецией. В конце республиканской эпохи в немногих руках сосредоточились несметные богатства, и эта эпоха ознаменована в истории садоводства устройством загородных вилл с превосходными, поражавшими роскошью, С. Из этих вилл особенно славилась Лукулловская вилла в Баях, виллы Антония, Цезаря, Саллюстия, Помпея — на правом берегу Тибра и виллы Мария, Суллы, Катона и многих других на склоне Албанских гор, в 15—20 верстах от Рима, в местности, носящей теперь название Фраскатти. Высшего развития римский классический садовый стиль достиг при Нероне. После пожара, уничтожившего более половины прежнего Рима, для Нерона был воздвигнут на месте старого Августова дворца новый (Aurea domus), вокруг которого были устроены насаждения в виде целых рощ и виноградников вперемежку с лугами, полями и озерами. Насыпались целые горы и прорывались долины. Богатые патриции подражали цезарю. Общий характер вилл эпохи цезарей, непосредственно следовавшей за Республикой, — симметрия окружавших дом насаждений, не исключая и огородных гряд, в соединении с красивыми видами на окрестности. Деревья, кусты, цветы — все сажалось в виде правильных, симметричных фигур, а ближайшая к жилищу местность отделывалась в виде правильных террас и украшалась колоннадами, статуями, вазами и пр. Все вместе носило характер величавого спокойствия. В следующую эпоху, начало которой приблизительно совпадает с началом христианской эры, замечается уже некоторый упадок классического стиля. Деревья и кусты начинают правильно подрезывать и впоследствии даже придают им фигуры зданий, ваз, кораблей, животных и т. д. В С. в чрезмерном количестве появляются разные вычурные затеи, напр. лабиринты, изображения имен из подстриженных кустов и т. п. Цветники начинают планировать в виде сочетания правильных геометрических фигур. Наиболее замечательными виллами этой эпохи являются виллы Плиния Младшего, на берегу моря у Остии (Laurentinum), в Тоскане (Tuscum) и на берегу озера Комо ("Комедия" и "Трагедия"). Этот же натуралист оставил в своих сочинениях наиболее подробное описание вилл своей и предшествовавшей эпох. В общем вилла этой эпохи разделялась так: 1) участок, занятый жилищем владельца и имевший по своему устройству городской характер и носивший название villa urbana или praetorium. Отсюда открывался лучший вид и сюда примыкали интимные садики, роскошно обсаженные различными растениями. 2) Участок, где были расположены жилища рабов, сараи, конюшни, погреба; все это обыкновенно располагалось вокруг двора, в середине которого был рыбный пруд и водопой для скота. Этот участок носил название villa rustica. 3) Третий участок заключал в себе плодовые и огородные С. и носил название villa fructuaria. Дом владельца был окружен с трех сторон большим господским С. (horti), иногда занимавшим значительное пространство. Ближайшая к дому часть С. (ambulatio) предназначалась для прогулки пешком и была прорезана симметричными мощеными дорожками, красиво обсаженными подстриженными деревьями и кустами. Следующая часть господского С. (gestatio) назначалась для прогулок на носилках или для катанья и отличалась величиной и разнообразием красивых пейзажей. Еще более отдаленная от дома часть С. (paradisus) была окружена высокой стеной и служила для содержания и откармливания разного рода диких зверей и птиц. Знаменитая вилла Адриана близ г. Тибура (ныне Тиволи), устроенная в тридцатых годах II века нашей эры и имевшая в окружности более 60 верст, несмотря на всю свою роскошь, носила яркий отпечаток упадка классического стиля. Чрезмерно большое количество зданий и различных художественных предметов в стиле разных эпох и народов, частью скопированных, частью привезенных в оригиналах из Греции, Азии и Египта, вычурные насаждения и вообще отсутствие благородной простоты— не давали цельного художественного впечатления. Классический садовый стиль, постепенно приходя в полный упадок, продержался до падения Западной Римской империи. Великое переселение народов и нашествия варваров положили конец классическому садовому стилю и в начале средних веков в Европе С. не устраивалось. Затем, когда центрами культуры сделались монастыри, при них начало развиваться садоводство. Затем стали также появляться С., сначала в весьма скромных размерах, при феодальных замках и крепостях. В XIII веке в этих С. очень распространилась культура цветов (лилий, роз и пр.). Общественные городские С. встречались редко. В первой половине XIII столетия был устроен в Пизе одним из богатых горожан роскошный С., ставший благодаря большой коллекции чужеземных растений первым ботаническим С. в Европе. Вскоре после этого начали возникать, большей частью по частной инициативе, С. не только в различных городах Италии, в Венеции, Милане, Флоренции и др., но и в остальной Европе, напр. во Франции — в Монпелье, Париже и Блуа, в Германии — в Лейдене, Вюрцбурге, Гессене, Страсбурге, Регенсбурге. Одновременно с этими садами в Англии, Германии, Италии и Франции появились частные сады, имевшие в общем характер, сходный с характером первоначальных садов Древней Греции и Рима. Между тем, в эту эпоху архитектура создала стиль готический и к этому стилю захотела приноровить также и насаждения. Участки этих С. изображали фигуры, употребляемые в готической архитектуре, — трефолий, репейный лист, стрельчатая арка и т. д. Тем не менее, готического садового стиля не существовало. Садовое искусство получило новый и сильный толчок в эпоху Возрождения. Садовый тип этого времени появился в Флоренции и обязан своим возникновением семье Медичи. В общих чертах виллы итальянского, или медицейского, стиля напоминают Плиниевы виллы: здания располагались симметрично, перед главным фасадом помещалась одна или несколько террас, делившихся на отделения, украшенные аллеями, живыми изгородями, рощицами, колоннадами, статуями, вазами, фонтанами, бассейнами и пр. На террасах же помещались различные павильоны, цистерны, памятники, подражания древним храмам, крытые виноградные аллеи (pergula), беседки и т. д. Под терассами располагали гроты, а впереди них — цветники. Далее тянулись лужайки, окруженные длинными рядами деревев. Наиболее замечательными виллами этой эпохи были виллы Мадама, Медичи, Пиа, Маттеи — в Риме или близ него, виллы Монте Драгоне и Альдобрандини — на склоне Фраскатти. Обилие различного рода украшений в итальянских садах даже лучшей эпохи быстро повело к преувеличению и нагромождению, т. е. к упадку. Появился так называемый стиль барокко, начало которому положил кардинал д'Эсте, строивший виллу на месте развалин виллы Адриана. Наткнувшись при раскопках на античные предметы, он их расположил в своем саду, а затем подражатели стали загромождать С. антиками. В насаждениях опять появилась вычурность — лабиринты, сложного рисунка партеры и т. д. В этом виде итальянский садовый стиль перешел в конце XVI и начале XVII в. во Францию, где подвергся еще большему преувеличению: из деревьев и кустов посредством стрижки стали воспроизводить фонтаны, руины и т. п.; таковы были С. Монтаржис, Фонтенбло, Блуа, С.-Жермен и др. Между тем, в Италии вскоре поняли всю несобразность барокко и вернулись к благородной простоте. Это вторичное возрождение носит в истории название "высокого Ренессанса" (haute Renaissance). В это время (конец XVII и начало XVIII в.) возникли лучшие образцы итальянского садового стиля — виллы Альбани, Альфиери, Барберини, Боргезе, Изола Белла на Лаго-Маджоре и мн. др. Требование на С. этого типа соханилось и в наши дни. Во Франции Ленотр (1613—1701) тоже понял все недостатки барокко и ввел блогородный стиль, получивший от его имени свое название. В эпоху, непосредственно ему предшествовавшую (Людовик XIII), главными устроителями С. во Франции были итальянцы Бернини и Борромини, отличавшиеся манерностью и ходульностью. Ленотр начал свою карьеру живописцем, затем изучил архитектуру и стал заниматься составлением планов С. Как уже было сказано, одной из главных частей С. того времени были фигурные партеры: Ленотр употребил все усилия, чтобы вывести их из моды. Общий характер ленотровского стиля заключается в следующем: план его садов отличается архитектурной правильностью и симметрией, заимствованной у итальянцев, но более грандиозной. Сад Ленотра представлял собою "лиственный город" с площадями, улицами, перекрестками, подобиями зданий — театров, башен, ворот, колоннад; всюду виднелись пруды, бассейны, фонтаны. Центром всего С. являлся дворец или замок, стоявший на обширной террасе, украшенной статуями, фонтанами, каскадами и пр. От террасы шла широкая прямая аллея (avenue), обсаженная в несколько рядов деревьями. Иногда середину этой аллеи занимал канал. По сторонам главной аллеи были расположены строго симметричные, но разнообразные участки С. Это разнообразие необходимо было потому, что Ленотр при устройстве С. не вводил в свои ландшафты окрестностей. Его основная идея была та, что С.—вполне самостоятельное и обособленное от всего окружающего художественное произведение. Наиболее выдающееся из созданий Ленотра — Версальский парк. На прилагаемом плане этого парка буквами обозначены следующие части: А — двор, В — картинная галерея, С — партер с прудами, D и Е — партеры с цветами, F — оранжерея, G — фонтан "Нептун" с бассейном, H — аллея, I — лабиринт, К — большой зал, L, M, N, О, P, R — фонтаны, Q — остров короля, S — большой канал.

САДЫ II. План Версальского парка.

САДЫ II. План сада "Флора" в Кельне.

Для питания парка водой были сделаны громадные гидротехнические сооружения. Весь этот парк обошелся свыше 200 милл. франков. Кроме того, Ленотром устроены во Франции: парк в Во (Veaux), парки Шантильи, Фонтенбло, Марли, Трианон, Ссо, общественные С. в Дижоне и Амьене и мн. др. Вне Франции Ленотр устроил парки в Турине, Лондоне (St. James-Park), Гринвиче, Чатсворте и др. После Ленотра С. в его стиле появились повсюду во Франции, Германии и даже Италии. В России в этом стиле устроены петергофские верхний и нижний С. (см. табл. III, на которой изображена часть верхнего С., Большой Петергофский дворец (а), пред ним фонтан Самсон и часть нижнего сада), а также московский Петровский парк.

САДЫ III. План Петергофского парка.

Вообще С. этого стиля стоили чрезвычайно дорого, поэтому подражания вскоре измельчали и привели во времена регентства к стилю рококо. Последний отличается изысканной миловидностью, но вместе с тем мелочностью и обилием искусственных украшений. Вычурная стрижка деревьев вновь является на сцену, как во времена упадка классического стиля. Одновременно с французскими и итальянскими, развивались голландские С., пришедшие к типу, сходному с рококо, но менее изящному. Голландские С. были миниатюрны, засажены редкими, выхоленными деревьями и цветами. Дорожки были вымощены изразцами или мозаикой, в разных местах располагались фигуры людей, зверей и птиц. Всюду царила доведенная до щепетильности чистота, но не было цельного художественного впечатления. Правильные, геометрические С. ленотровской и последующей эпох, а также С. итальянского и голландского стиля иногда неправильно называют общим именем — французских С. Еще в древности рядом с искусственными С. встречаются попытки подражать в насаждениях живой природе. Таковы были, как мы видели, парки древних персов. Подобное же стремление мы находим и у китайцев. Общий тип древнего китайского С., сохранившийся почти без изменения до настоящего времени, заключается в следующем: середина отведена водоему (пруду или бассейну) с утесистыми берегами из искусственных разноцветных камней и скал, украшенных раковинами и т. п. Скалистые горы и даже целые хребты встречаются на всем протяжении любого китайского С., даже самого маленького, в неумеренно большом количестве. Растительности предоставляется полная свобода, за исключением нескольких деревев, преимущественно фруктовых, которым подрезкой, скручиванием побегов и т. д. придается карликовая уродливая форма. Общее впечатление с первого взгляда — естественный беспорядок. При внимательном осмотре замечается самый тщательный расчет: ни одна декорация не повторяется, каждое растение получает самый внимательный уход. Дорожки и ручейки чрезвычайно извилисты; прямой линии нигде не встречается; множество мостиков, киосков, водопадов, холмиков, рощиц и т. д.; виды с каждым шагом меняются, что в конце концов производит утомление. В грандиозных размерах китайский стиль представлен богдыханскими С., имевшими десятки верст в окружности и поглощавшими баснословные суммы на свое содержание, напр. "С. вечной весны" в окрестностях Пекина и "С. садов", устроенный в первой половине прошлого столетия и разоренный во время восстания 1860 г. Японцы никогда не устраивали столь обширных С., как китайцы. У них преобладают маленькие домашние сады, в которых они стараются в миниатюре воспроизвести естественные пейзажи. Из европейских садов еще в саду Нерона можно заметить попытки придать садовым пейзажам и перспективам естественный сельский характер. Однако, стремление это вскоре заглохло и надолго. В конце XVI в. в Англии знаменитый Бэкон восстал против злоупотреблений правильностью в насаждениях, и принципом при устройстве С. провозгласил изучение и подражание природе. Позже, в XVII в., Мильтон в своем "Потерянном рае" дал превосходное поэтическое описание последнего, которое имело свою долю влияния на придание С. естественного характера. Однако первые С. этого рода появились не в Англии, а во Франции, где их ввел Дюфрени (в конце XVII в.). Но дух Ленотра был еще слишком силен и Дюфрени не нашел подражателей. В Англии художник Вильям Кент принялся осуществлять на деле поэтические мечты Мильтона и создал в первой половине XVIII в. С. Burlingion House, Carleton House и парки в Claremont, Esher и др. уже в иррегулярном стиле. Позже вошел в моду садовник Браун, который переделал, не всегда, впрочем, удачно, много лучших садов Англии. Он устраивал в С. искусственные реки, озера, холмы, а деревья располагал отдельными группами. Во второй половине XVIII в. с успехом работали в этом же направлении Шенстон и Гамильтон, превзошедшие Брауна в художественном отношении. Естественный стиль вошел в моду, и повсюду стали переделывать старые прекрасные регулярные С. французского и итальянского стиля на иррегулярные, часто крайне неудачно. Поэтому новому направлению грозил было быстрый упадок, но Рептон (1752—1817) вновь возродил его. С., устроенные им, носят отпечаток английского народного характера. Особенно любил он большие ничем не засаженные луга, окаймленные красивыми группами деревьев и оживленные пасущимися стадами. В остальной Европе в это время также по примеру Англии делались попытки перехода к естественному стилю. Так, в парке Сан-Суси Фридриха II к прежней регулярной части были добавлены подробности в английском вкусе. Гиршфельд и затем Скель положили даже начало так называемому англо-германскому типу, но после них, в эпоху войн Наполеона, в устройстве новых С. наступило затишье, пока не явился создатель новейшего садостроительства — князь Пюклер-Мускау (1785—1871). Он смотрел на сад, как на картину, и сообразно этому избегал всего уродливого, преувеличенного, резких контрастов, несоответствия частей. Вместе с тем Пюклер замечательно умел пользоваться окружающей сад местностью, вводя ее в пейзаж и тем расширяя горизонт. Наиболее замечательны парки в его родовых владениях Мускау и Браниц. План последнего здесь приложен.

САДЫ I. План сада Браниц (по Мейеру).

Все лучшие новейшие ландшафтные С. и парки, часто неправильно называемые английскими, устроены именно в стиле Пюклера, т. е. англо-германском, или, лучше, естественном. Почти одновременно с Пюклером работал Леннэ, отличавшийся уменьем придать изящные очертания берегам вод и сети дорожек. Весьма удачно выходили у него также сочетания участков регулярного и естественного характера. Примером этому служит прилагаемый план С. "Флора" в Кельне.

Последователями Пюклера в Германии и Австрии были Петцольд, Иегер и мн. др. Во Франции в это близкое к нам время (эпоха Наполеона III) работали частью поборники вкуса Рептона, видоизменившие, однако, его принципы и начавшие применять слишком резкие эффекты. Именно в этом роде Альфан создал парки Монсо, Булонский лес и Венсень. Впрочем, первоначальный план Булонского леса принадлежал Варе, и в распланировании его принимал участие Пюклер. Самый обширный и удивительный современный парк — Еллоустонский национальный парк в Сев.-Амер. Соед. Штатах. Описание его см. соотв. ст. Сад при замке Монсеррат близ Лиссабона отличается красотой местоположения и замечательным собранием всевозможных редких растений, особенно хвойных. О древних русских С. сохранилось весьма мало сведений, хотя на любовь русских к садоводству существуют ясные намеки во многих старинных песнях и былинах. До конца XVI в. более или менее благоустроенные С. встречались, как и в Зап. Европе, главным образом при монастырях. Особенно славился "Яблонный сад" при Киево-Печерской лавре, а также монастырские С. в Владимире, Суздале, Муроме, Курске, Орле, Туле и др. В Москве стали разводить С. с начала XIV столетия. Особенно славились С.: Митрополичий на Спасо-Семеновском подворье в Кремле и С. при монастырях Златоустовом, Петровском, Сретенском и др., а в окрестностях Москвы Кудринский патриарший С. и монастырские: Троице-Сергиевский, Воробьевский, Московско-Донской, Крутицкий и др. По примеру обителей стали заводить С. и при царских палатах, затем появились С. у бояр и у людей простого звания. Основанием плана монастырских С. были две аллеи, пересекавшиеся в виде креста, с церковью на месте пересечения. По этому же плану разбивались и царские, и все прочие С. Насколько можно судить по дошедшим до нас сведениям, старинный русский С. состоял из насаждений плодовых деревьев и ягодных кустарников. Между ними располагались гряды с огородными овощами. Кое-где были и цветы: шапочки, ноготки и шиповник; иногда в саду бывало и несколько лесных деревьев и кустарников: липа, рябина, калина, черемуха. Часто в С. стояли ульи. Одним краем сад примыкал обыкновенно к пруду, на берегу которого строилась баня. В С. для забавы устраивались качели. Сильно развиваться стало русское садоводство со времени воцарения дома Романовых. В это время стали уже разводить на Руси разнообразные цветы. Изящно и пестро убранные и обсаженные лучшими цветами С. назывались "красными" С. Сохранился план и описание "потешного" Измайловского С. царя Алексея Михайловича и измайловского же Аптекарского огорода. Потешный С. распланирован в итальянском регулярном стиле. Затем замечательны относящиеся к тому же времени московские "набережные каменные красные С." — верхний и нижний; первый был расположен между Набережной Палатой и церковью Рождества Предтечи под Бором; второй — на скате Кремлевской горы по направлению к Тайницким воротам. Оба С. были устроены на каменных сводах зданий или погребов, имевших свое особое назначение. С. были обнесены каменной оградой с узорчатыми решетками. В них были красиво рассажены различные деревья и кустарники, преимущественно фруктовые, а также цветы и овощи. В обоих С. было по нескольку теплиц. Вода в эти С. проводилась посредством "водовзводной" машины, помещавшейся в одной из Кремлевских башен. Из загородных С. этого времени, кроме упомянутых уже измайловских, известны С. коломенские, числом шесть. Существовали также С., специально назначенные для возделывания лекарственных трав, так назыв. "аптекарские огороды". С началом преобразовательной деятельности Петра Великого в русском садоводстве усиливается влияние западноевропейских образцов. Из петербургских С. Петровской и позднейших эпох замечательны: Летний С., первоначально разбитый в голландском стиле, впоследствии переделанный на старофранцузский лад по плану, составленному учеником Ленотра — Леблоном. Во французском же стиле созданы им планы Стрельнинского и Петергофского парков. Последний очень напоминает Версаль. Величественные петергофские фонтаны, более богатые водой, чем версальские, и аллеи вековых лип производят превосходное впечатление. Значительно позже возникли в Петоргофе парки "Английский" и "Александровский", оба в ландшафтном иррегулярном стиле. Затем следует упомянуть об Ораниенбауме, принадлежавшем при Петре Великом Меньшикову, который разбил здесь С. во французском стиле. После ссылки Меньшикова Ораниенбаум перешел в казну. Затем, при Екатерине II и позже, С. постепенно улучшался, причем часть его была переделана в английском вкусе. Громадный Царскосельский парк первоначально был разбит в регулярном французском стиле, но при Екатерине II часть его переделана в английский С., изобилующий как широкими видами, так и поэтическими уголками. В Гатчине, пожалованной Екатериной II графу Орлову, последний развел парк в английском вкусе. Императрица впоследствии выкупила Гатчину у наследников графа Орлова и подарила вел. кн. Павлу Петровичу. После него Гатчина долго оставалась заброшенной, но при императоре Александре III, полюбившем этот город, парк еще усовершенствовался. Собственно парков в Гатчине три — Приорат, Дворцовый и Зверинец; прекрасные прозрачные и глубокие воды много украшают садовые пейзажи. Павловск, близ Царского Села, возник на диком месте, где были первоначально выстроены охотничьи домики "Крик" и "Крак". Вел. кн. Павел Петрович подарил эту местность своей супруге Марии Феодоровне, которая и соорудила здесь постепенно на свои личные средства свой "уголок". Став императрицей, она довела Павловск приблизительно до того состояния, в котором он находится теперь. Виды, пруды, кущи деревьев, различные здания в сельском характере, мавзолеи, статуи, храмы характеризуют Павловский парк, разбитый в ландшафтном стиле с большим разнообразием и привлекательностью. На краю Петербурга при Петре был устроен Екатерингофский парк, у устья Фонтанки. Здесь был построен так назыв. "Подзорный дворец", от которого до берега Финского залива рос густой лес. В лесу были пробиты просеки, устроен канал и проведены дороги. В настоящее время этот парк находится в забвении. Из других парков близ Петербурга заслуживает упоминания живописный Парголовский парк, владение графов Шуваловых. Начиная со времени Петра Великого, чрезвычайно заботливо относившегося к развитию садоводства и собственноручно насадившего в разных местах множество деревьев, в течение XVIII стол. в Петербурге возникло множество общественных и частных городских С. Число последних превышало еще в первой половине нашего века 1500. В Москве и ее окрестностях в XVIII стол. возникли следующие С.: Головинский, за Яузой, против Немецкой слободы, впоследствии соединенный с Анненгофским С., распланированным в голландском стиле, и получивший название Дворцового. Здесь одно время устраивали гулянья. В настоящее время этот С. принадлежит I кадетскому корпусу. Нескучный С. близ Донского монастыря разбит в естественном стиле, кроме одной части, состоящей из вековых прямых липовых аллей. Петровско-Разумовский парк разбит Петром Великим на 50 дес. в том же стиле, как Летний сад. Позже парк был еще значительно увеличен. В различных местах С. были устроены стриженые живые изгороди, узорчатые цветники и пр. В настоящее время этот С. принадлежит Московскому сельскохозяйственному институту. Упомянем еще о С. Корсаковском, Кусковском, Царицынском, Богородском и Архангельском. Из провинциальных садов наиболее замечательны: Гомельский парк Могилевской губ., Царицын сад в Умани Киевской губ., оба в естественном стиле; последний имеет также большое научное значение; затем назовем Ливадию, Алупку, Гурзуф, Ореанду — в Крыму, на южном берегу. Здесь роскошь природы в соединении с искусством дала прекрасные произведения. На Кавказе заслуживает упоминания Кисловодский лесной парк. Из северных садов интересен живописный сад Валаамского монастыря и в Финляндии, в Выборге, парк Монрепо в дикой скалистой местности. Ср. А. Регель, "Изящное садоводство"; Alphand, "L'art des jardins".

А. Семенов.