Невилль Альфонс

(de Neuville) — один из лучших французских живописцев-баталистов настоящего времени (1836—1885). Проходя школу среднего образования в Лориене и затем слушая лекции юридического факультета в Париже, он не столько занимался науками, сколько чертил с натуры фигуры солдат, знакомился с их нравами и бытом и вникал в различные подробности военного дела. Наконец, вопреки желанию родителей и совету выдающихся художников, он решился, уже имея диплом юриста, нераздельно посвятить себя живописи. В 1858 г. появилась первая его картина: "Батальон егерей на Малаховом кургане", еще неважная по исполнению, но удачно задуманная и полная движения; она открыла Пико, наставнику Н., глаза на его талант и доставила Н. медаль 3-го класса. Около этого времени он получил доступ в мастерскую знаменитого Делакруа и возможность пользоваться его советами. В 1860 г. была выставлена в парижском салоне вторая картина Н.: "Взятие Неаполя генералом Гарибальди", перед исполнением которой художник сделал поездку, для этюдов, в Италию. Однако обе означенные картины остались почти незамеченными публикой и художественной критикой. Известность молодого баталиста стала слагаться только с 1861 г., когда он представил в салон своих "Гвардейских егерей в траншеях Зеленого мамелона" — картину, доставившую ему медаль 2-го класса. Так как, несмотря на это, заказов на картины ни откуда к нему не приходило, то, для пополнения средств к жизни, получаемых от родных, он принялся работать для иллюстрированных изданий. Таким образом появилась масса его рисунков в журнале "Tour de Monde", в "L'Histore de France racont ée à mes petits-enfants" Гизо и в сочинении Катрелля "A coups de fusil". Эти иллюстрации сделали имя Н. известным в широком кругу публики. В 1864 году он выставил картину: "Атака улиц Мадженты егерями и гвардейскими зуавами", имевшую громадный успех и купленную правительством для сент-омерского музея. Затем, в салонах следующих лет появились его "Зуав на часах", "Битва при Сан-Лорензо, в Мексике" и "Пешие егеря, переправляющиеся через Черную" (из Крымской кампании). Последняя картина, приобретенная для лильского музея, произвела настоящий фурор и, благодаря изданным воспроизведениям ее в фотографиях, гравюрах и литографиях, распространила славу художника не только по всей Франции, но и в различных концах Европы. Она выказала во всей яркости талант Н. — его превосходный рисунок и блестящий колорит, его удивительное уменье передавать индивидуальные чувства и ощущения каждого выведенного на сцену лица и составлять группы, полные истинной жизни и неподдельного движения. Вспыхнувшая вскоре после того война 1870—71 гг. доставила обильный материал для художественного творчества Н. и сделала его, вместе с его другом, Детайлем, любимым батальным живописцем французов. Некоторые из его картин, изображающие им самим виденные и пережитые эпизоды этой печальной эпохи, стали всесветно известны в политипажных, гравированных и светописных снимках. Таковы: "Бивуак под Бурже" (1872; находится в дижонском музее), "Последние патроны" (1873), "Битва на железнодорожных рельсах" (1873), "Осада баррикадированного дома в Виллерсекселе (1874; в люксембургской галерее, в Париже), "В траншее" (1874), "Схватка на крышах", "Прусские пленные в Виллерсексельской церкви", "Кладбище Сен-Прива", "Парламентер" в (люксембургской галерее), "Обыск перехваченного курьера" и др. В сотрудничестве с Детайлем Н. написал великолепную панораму сражения при Шанпильи, которая была показываема в Париже. Не ограничиваясь батальными сюжетами, он писал также картины из мирного быта французских поселян, в особенности приморских обитателей Бретани и Нормандии.

А. С—в.