Мэссинджер Филипп

(Massinger, 1584—1640) — один из значительнейших английских драматургов — непосредственных преемников Шекспира. Биография его почти совершенно неизвестна. Установлено лишь, что материальное положение его все время было плохое и что он довольно рано выступил со своими драмами, сначала в сотрудничестве с Фильдом, Деккером и Дэборном. Три из его драм: "The Virgin Martyr" (напечатана в 1622 г., представлена до 1620 г.), "The Renegado" (представл. в 1624 г.) и "The Maid of Honour" (напеч. в 1632 г.) подали повод к утверждению, что Мэссинджер был католиком. Драма о "Деве мученице" — св. Доротее, пострадавшей при Диоклетиане, — совершенный тип старинного миракля; на сцене происходит целый ряд чудес и перед зрителями появляется сам дьявол, сначала в виде человека, как слуга одного из преследователей, потом "в собственном облике", окруженный адским пламенем. Тон всей драмы — глубоко серьезный и патетический; страсти преследователей и геройская самоотверженность мучеников переданы с большой драматической силой. В другой пьесе главным действующим лицом является иезуитский священник Франсиско, совершенно свободный от эгоизма, превозмогающий всякие опасности и препятствия для спасения душ и благотворно влияющий на всех окружающих. В третьей пьесе героиня выходит из чрезвычайно запутанного положения тем, что поступает в монастырь и из имения своего треть передает женской обители, треть на благотворительность, а треть оставляет своему верному, но для нее непривлекательному поклоннику; заключение пьесы ставит ее в пример "всем благородным девам". Очевидно, М. был чужд тогдашней народной ненависти к католичеству и вполне доступен пониманию высоких стремлений, возможных в среде римской церкви. До сих пор еще, однако, не выяснено, каким образом такие пьесы могли находить симпатизирующую им публику в эпоху Иакова I. Лучшие их стороны рассчитаны скорее на глубокомысленных политиков, моралистов и психологов, чем на обыкновенную театральную публику. Лишь одна из драм М., не имеющая ничего общего с религиозными тенденциями: "New Way to Pay Old Debts" (напечатана в 1633 г.) до сих пор удержалась на сцене, главным образом благодаря центральной фигуре, сэру Джайльсу Оверричу, своего рода коммерческому Ричарду III, помеси "льва и лисицы", дающей хороший материал для актера; в остальных фигурах этой пьесы мало жизни. Драма "Fatal Dowry" (напеч. в 1632 г.), которую М. написал в сотрудничестве с Фильдом, отчасти была пробуждена к новой жизни благодаря Роу (см.), взявшему ее в основу своей "Fair Penitent" (1703). По признанию самого М., "лучшее порождение его Минервы" — драма "Roman Actor". Это психологическая картина тирана Домициана и последствий, какие деспотическое правление влечет за собой для самого деспота и его двора. С большой силой изображены здесь, в ряде оживленных сцен, интриги и контринтриги, рост сикофантства, падение честности, усиление жажды крови, окончательный триумф духа мщения. Не лишены силы и "Duke of Milan" и "Great Duke of Florence". Пьеса М. "City Madam" является предшественницей получивших впоследствии большое распространение так наз. салонных пьес, a "The Bondman" — одно из первых отражений на сцене рабочего вопроса. Характеры и действия у М. всегда представлены с большой ясностью; главная его сила — в изображении перипетий одной господствующей страсти. Действие у него подвигается вперед очень быстро, с возможно меньшим числом отступлений. Язык Мэссинджера очень ровный; в патетических местах ему недостает огня и определенности. Побочные персонажи, в сравнении с шекспировскими, кажутся бледными и безжизненными. Многие пьесы М. утеряны. Новейшее издание сохранившихся 19 пьес принадлежит Кеннингэму (1870). Избр. соч. М. изд. Симонсом в "Mermaid Series" (т. IV и V, Л., 1887—89).

Ср. Phelan, "Ph. М." (в журн. "Anglia", Галле, 1879).