Фарнезские виллы

Их было несколько очень замечательных. Здесь отмечаются самые важные. 1) "Farnesina", в затибрской части Рима, выстроена первоначально для сиенского богача и папского банкира Агостино Киджи (Chigi) архитектором Бальдассаре Перуцци (предполагают даже Рафаэлем) около 1510 г. (во время правления Пап Юлия II и Льва X). В 1582 г. она была приобретена кардиналом Алессандро Фарнезе, а позже также перешла к неаполитанским Бурбонам. Это — одно из изящнейших созданий зодчества в эпоху позднего Ренессанса, удивительное по простоте плана и чистоте форм. Она должна была осуществить идеал аристократической резиденции, занимающей среднее место между городским дворцом и деревенскою виллою. Покои ее предназначались не столько для постоянного жительства, сколько для празднеств и пиров, потому она состоит главным образом из парадных зал. Кокетливо развертывает вилла свой легкий и стройный двухэтажный корпус с двумя флигелями, разделенный на ряд ровных полей тонкими дорическими двухъярусными полупилястрами. Она красуется свободно, окруженная со всех сторон открытым партером. Чудный, тончайше разукрашенный фриз увенчивает здание. Вилла преимущественно прославлена внутренним убранством — великолепными стукковыми рельефами и особенно фресками первых мастеров превосходного художественного достоинства. Она может быть сама названа достойною носительницею чудеснейших произведений Рафаэля, которыми блещут зала и сени (loggia) нижнего этажа. Войдя под аркады сеней, застекленных теперь громадными окнами, неминуемо проникаешься обаянием полных чарующей прелести и неподражаемой жизненной свежести грациознейших созданий последнего периода деятельности гениального художника (1518—20).

ФАРНЕЗИНА.

1. Сени Фарнезины. 2. Фресковая живопись на одном из парусов сеней Фарнезины.

Плафон, пандантивы и люнеты покрыты фресковыми изображениями истории Амура и Психеи, выполненными по картонам Рафаэля.Изучение античных образцов, смелые формы греческой красоты, умбрийская чистота, флорентийское изящество, глубокое чувство прекрасного, свойственное новой классической эпохе в истории искусства, благородство поз и вместе с тем веселость и юмор выражения — все соединяется здесь для того, чтобы сделать из этой серии картин произведения изумительно притягивающей силы. То обстоятельство, что фрески выполнены были лишь учениками Рафаэля — Джулио Романо и Франческо Пенни и позже реставрированы Карло Маратти, не может затемнить ощущение совершенства этого единственного в своем роде творения. В соседней зале красуется уже собственноручно написанный Рафаэлем, всемирно известный "Триумф Галатеи". Победоносно несется морская красавица по волнам океана на фантастической колеснице из раковины в развевающейся пурпуровой мантии, окруженная нимфами и тритонами. Стреляющие из лука амуры довершают поэтически полное впечатление вдохновенной радости, которою веет от мастерского произведения. Тут же мы видим "Галатею и Полифема" Бальд. Перуцци, затем сцены из Метаморфоз Овидия Себастиана дель Пьомбо и ряд его же плафонных картин. Во втором этаже в красивой опочивальне находится превосходная "Свадьба Александра Македонского с Роксаной" Бацци (Содомы) и его же "Александр и семья Дария". Посещение Фарнезины, этой истинной жемчужины расцветшего Ренессанса, не только доставляет редкое художественное наслаждение, но служит прекрасным орудием для познания духа великой эпохи. См. Förster, "Farnesina Studien" (Росток, 1880); E.Muntz, "Raphael" (2 изд. стр. 503 сл.); p. Taine, "Voyage en Italie" (т. I); Stendhal, "Promenades dans Rome" (П., 1828); A. Weese, "Bald. Peruzzis Antheil an dem malerischen Schmuck der F." (Лпц., 1894). — 2) Ф. сады (orti Farnesini) — так наз. до сих пор часть Палатинского холма, с которым связываются воспоминания о "ромуловом Риме" и где некогда возвышались дворцы Тиберия, Калигулы и Флавиев. Это наименование проистекает от устроенного там увеселительного поместья рода Ф. Павел III задумал развести роскошный парк в этом пункте, прославленном историею и действительно господствующем над Римом, откуда взор охватывает и Вечный город, и окрестную равнину с ее памятниками до окружающей ее гирлянды гор. Он предполагал постепенно украшать парк древними статуями, которые будут находиться во владениях римского престола. "Сады" были разбиты во вкусе того времени по крайне искусственному плану; среди роскошных насаждений должны были возвышаться и скрываться павильоны, портики, фонтаны, гроты, лестницы и т. д. Франческо I Ф. (1726) первый предпринял здесь археологические работы (под руков. Бианкини). Когда вилла и парк перешли к неаполитанским Бурбонам, постройки и посадки пришли в упадок, а скульптурные сокровища перевезены в Неаполитанский музей. В 1861 г. orti Farnesini были куплены Наполеоном III (за 250000 фр.), который предписал производить раскопки (под наблюдением известного археолога Пьетро Роза); но дело пошло успешно только с 1870 г., когда итальянское правительство выкупило Палатин (за 650000 фр.) и отдало его науке. Теперь от "садов" осталась небольшая площадка, заросшая красивыми пальмами, кипарисами и черными дубами с великолепным видом на форум и Капитолий. От зданий, которые были возведены в прежнем парке Ф. (большею частью по планам Виньолы), теперь сохраняются лишь жалкое остатки. См. Visconti et Lanciani, "Guide du Palatin" (Рим, 1874). 3) Вилла Ф. Капрарола, около гор. Витербо, была построена архитектором Виньолой по заказу герцога Пармского Оттавио Ф. и при поддержке кардинала Алесс. Ф. (между 1547 и 1559 г.); она представляла великолепный загородный дворец с роскошными садами, декоративно отделанный с большим богатством и пышностью, чрезвычайно характерный для позднего Ренессанса. Залы виллы украшены фресками братьев Цуккери, изображающими сцены из прошлого фамилии Ф. (преимущ. Павла III). Теперь она находится в запустении. См. E. Muntz, "Hist. de l'art pendant la renaiss." (III, 343); Cp. Burckhadrt-Bode, "Cicerone" (7 изд.). — 4) Вилла Мадама, около Рима, у подножия monte Mario, роскошнейшее архитектурное создание последних лет Рафаэля, предпринято было (в конце первой четверти XVI в.) по заказу кард. Джулио Медичи (буд. Папы Климента VII), чтобы служить истинно царскою загородною резиденциею для высокого иерарха церкви и блестящего мецената после смерти Рафаэля постройку продолжали Джулио Романо и Антонио ди Сангалло Младший. И в нынешнем своем состоянии вилла дает понятие о своем первоначальном великолепии, хотя много пострадала от времени и превратностей. Она была куплена впоследствии Маргаритою Пармскою, которая была сначала замужем за герц. Алессандро Медичи, а потом сделалась супругою Оттавио Ф. Пармского, после чего вилла переменила свое наименование (из villa Medici стала villa Madama). См. E. Muntz, "Hist. de l'art" (II, 355 слд.); Burckhardt-Bode, "Cicerone" (7 изд.).

Ив. Гр.