Финская музыка

Родоначальником финской народной музыки считается Вэйнэмейнен, творец народного инструмента — кантелэ (см.). Отличительная черта ее — тоска. Тихая задумчивость финляндской природы "слышится", по выражению З. Топелиуса, "в монотонном церковном пении и в народных песнях". По словам Ив. Липаева, "специфически финские черты мелодичности песен проскальзывают сильно в обрядовых песнях на толоке, т. е. помочи крестьянской, в национально-плясовых мелодиях танца иенку. В них есть разнообразие и в ритме и в мелодических развитиях и оборотах их". Это подтверждается сборниками народных песен Крона, "Suomen Kansan Såvelmia" (1893 и 1900), песнями Нюландского края (Гельсингф., 1887 и 1893), сборником "Det Sjungande Finland 50 Inhemska Sånger vid Pianoforte" (1869 и 71). Мелодическая особенность финской песни, сохранившейся благодаря карельским баянам Андрею Малину, Василию Киелевяйнену и Архипу Пертунену, заключается в ее общем складе (древние лады) и ритмическом делении (5/4, 7/4). Только песни, народившиеся под влиянием шведской культуры, не отвечают, большей частью, этим основным принципам старинной финской песни. Чем древнее песня, тем менее она похожа на современную. Первые финские композиторы принадлежат к истории финской музыки по своему происхождению, но не по духу их музыки. Таким является, прежде всего, Бернгардт-Генрик Крузелль (Crusell, 1775—1838). Ни его опера "Маленькая рабыня", ни его популярные романсы на тексты из саги о Фритьефе Тегнера не заключает в себе ничего национального. Чем-то вроде финского Кавоса является Fredrik Pacius. Он родился (в 1809 г.) в Гамбурге, но Финляндия сделалась его второй родиной. Его считают, без достаточного основания, "отцом финской музыки". Его оперы "Охота Карла XII" и "Лорелей" хотя и пользуются мотивами, близко напоминающими финскую народную песню, но то были лишь бессознательные попытки, вроде тех, какие предшествовали в России появлению Глинки. Финны чтут Пациуса как автора гимна "Vartland" (текст Рунеберга). С художественной точки зрения этот гимн равняется русскому гимну "Боже, царя храни" Львова; национального духа в них нет. Пациус написал еще другой гимн "Suomis sång". Конрад Греве (1820—51), Эрстрем (1801—50), Ингелиус и др. не нашли выражений, характерных для финской национальной музыки. С бóльшим успехом выступал на этом поприще Карл Коллан (1828—71) — прекрасно образованный эстетик и композитор. Его "Vasa marsch" (текст Топелиуса), "Sovalaisen laulu", "Рождественская песня", "Несметные волны", "Звезды" написаны в народном духе. К Коллану примыкают Филипп фон Шанц (1835—68), под управлением которого играл оркестр, состоявший из одних финнов, Васениус, Тавастшерна (1821—82), Карл Бергбоом, Рихард Фельтин, Мартин Вегелиус (1846—1906). Наконец, появилась финская "национальная школа", занявшая почетное место во всемирной истории музыки. Поворот этот совершился при дружных усилиях композиторов Зелима Пальмгрема, Армаса Ярнефельта, Оскара Мериканто, Эрика Мелартина, под предводительством Роберта Каянуса и Яна Сибелиуса, при содействии писателей о музыке Карла Флодина и Ильмари Крона. Национальный элемент особенно ярко выступает в сочинениях Сибелиуса. Развитию музыкальной жизни в Финляндии способствует сравнительно большое число музыкальных обществ. Наиболее видное место между ними занимает певческое студенческое общество "M. M." ("Muntra musikanten", т. е. веселые музыканты). Членами этого кружка могут быть лишь студенты. В 1882 г. была основана Л. Боргстремом музыкальная школа (так назыв. консерватория) и вместе с ней музыкальное общество. В Гельсингфорсском университете учреждена кафедра истории музыкальных наук, занимаемая Ильмари Кроном. См. D-r Karl Flodin, "Die Musik in Finnland" (1900); Ulmari Krohn, "Ueber die Art und Entstehung der geistlichen Volk-Melodeien in Finnland" (1899); его же, "Ueber den 5/4 Takt in finnischen Volksliedern" ("Sammelband der Internat. Musikgesellschaft", 1900, IV т.); Oscar Byström, "Ur Medeltidens Kyrkosång i Sverige, Norge och Finland" (1903); Ив. Липаев, "Финская музыка" ("Русская Музык. Газета", 1906, №№ 16, 17, 18, 19—20.

Н. Бернштейн.