Гирландайо

Гирландайо (Ghirlandaio) - прозвище нескольких итал. (флорент.)художников, из которых особенно известны два: 1)Доменико Г, (1449 - 94).Его отец Томазо Бичарди славился в свое время, как искусный золотых делмастер; сохранилась легенда, что ювелирные гирлянды, которые он делалдля головного убора девушек, были в большой моде и что вследствие тогобыло дано ему прозвище "гирляндщик" (ghirlandaio), перешедшее и на егосыновей и внука. Доменико Г. первоначально готовился быть также золотыхдел мастером, но рано обнаружил замечательные способности к живописи.Учителем его в ней был А. Бальдовинетти. К самым ранним произведениямэтого мастера принадлежат фрески, исполненные им в Риме, но от этихработ сохранилось только "Призвание к апостольству св. Петра и Андрея";затем, фресковый лик блаженного Иеронима в црк. Оньисанте во Флоренции,на котором все окружающее блаженного Иеронима представляет картинуполнейшего домашнего затишья, в манере тогдашних нидерландскиххудожников; наконец "Тайная Вечерь" в трапезе Оньисанте, в которойзаметно удачное стремление придать каждому лицу отдельный индивидуальныйхарактер. Гораздо выше является Г. в фресках часовни Сассетти, в церквиСанта-Тринита во Флоренции, изображающих события из жития св. Франциска.Лучшее из этих изображений - смерть св. Франциска. Торжественноерасположение целого, строгость отдельных фигур, мужественное выражениесострадательного участия в лицах, и совершенство техническоговыполнения, - все эти качества ставят эту картину высоко. В изображенияхна дисках своеобразная манера Доменико Г. не так заметна; при том в нихнеприятно поражает глаз известная пестрота и преобладание ярко-красногоцвета. Тем не менее, в числе этих картин встречаются весьмазамечательные, как, напр., "Поклонение волхвов" в церкви флорентийскоговоспитательного дома (agli Innocenti). Две Мадонны его работы находятсяв флорентийской акд. Одна из картин, помеченная 1485 годом, "Поклонениепастырей" с языческим саркофагом, заменяющим ясли. "Посещение св. Девы"находится в Лувре. "Мадонна" в сиянии с четырьмя святыми, в берлинскоммузей. Доменико Г. довел направление искусства своего времени доособенной степени совершенства: портрет, в обширном смысле этого слова -вот что преимущественно выдается в произведениях Г., а именно помещениев церковно-исторических изображениях портретов современников дляувековечения памяти о них. Просто и спокойно стоят эти лица в качествезрителей или свидетелей по сторонам священного события. Их отношение кглавному предмету можно сравнить с значением, какое имели хоры вгреческой трагедии. Г. обыкновенно облекает фигуры зрителей в тогдашнийобычный костюм и окружает их богатой флоретийской архитектурою с умнорассчитанной перспективой. Формы всегда прекрасно переданы, особенноприрода схвачена с поразительной правдой. Технические приемы встенописных работах Г. обличают небывалое совершенство. Г.усовершенствовал передачу воздушной перспективы. Кроме того он считаетсяоснователем школы, создавшей Микеланджело Буонаротти. - 2) Ридольфо Г.(1488 - 1661), сын предыдущего, живописец, ученик своего дяди, Давида Г.и ФраБартоломмео, подвергшийся потом влиянию Л. да-Винчи и Рафаэля. Поманере он во многом напоминает этого последнего во флорентийский периодего деятельности, как то особенно видно в двух картинах, хранящихся вУффициях: "Воскрешение св. Зиновием умершего отрока" и "Перенесение теласв. Зиновием в Флорентийский собор". Картины замечательны в особенностипо экспрессии голов. Из других произведений Ридольфо Г. известны:"Увенчание Пресвятой Девы" (Лувр), женская головка (Питти), в церквиСанта-Спорито во Флоренции, "Несение Креста". В петербургском Эрмитаженаходятся две сомнительные картины Ридольфо Г. : "Св. Семейство" (№ 30)и "Богоматерь с Младенцем" (Кроу и Ковальказелле приписывают их скорееМикеле да-Ридольфо или Мариано да-Пешиа). В. Ч.