Карандаш

Карандаш (crayon, pencil, Bleistift). Первое употребление К.относится к последнему периоду классической древности, но, по-видимому,приготовление таких К. было потом забыто. В XI столетии вместо К. сталиупотреблять свинцовые палочки. Первое описание К. из графита,обделанного в дерево находится, в трактате о минералах Конрада Геснера,в 1565 г. Около этого же времени в Кумберланде открыто былоБоровдальское месторождение графита в сплошных кусках; их распиливали напластинки, шлифовали, затем распиливали на палочки и обделывали в деревоили тростник. Этого рода К. давали хорошую черту, легко стирающуюсярезинкой, но были дороги и теперь стали редкостью, потому чтоБоровдальское месторождение истощилось и сплошные куски графитаподходящего качества стали редки. Теперь К. приготовляются по способуоткрытому Конте в Париже в 1795 г., из разных сортов богемского исибирского графита с прибавкой от 30 до 50% чистой глины дляобыкновенных К. Центр этой фабрикации Нюрнберг, где находится такжеизвестная фабрика A. W. Faber, основанная еще в 1761 г., и где этимделом занято более 5000 челов., производящих до 250 мил. К. в год, насумму около 4 милл. р. У нас в России значатся только 4 фабрики К.: вМоскве Никитина (основана в 1842 г.) и Карнаца, в Риге Глезера и вВильно Тараканова; все вместе они производят в год К. на 100 тысяч р.,достаточно хороших для обыкновенных надобностей. графит и глинуразмалывают отдельно, глину подвергают процессу "отмучивания"; длялучших сортов К. то же делают и с молотым графитом. Для определенияпропорций смеси, графит и глину взвешивают в сухом виде, потом долгоевремя мелют с водой в особого рода чугунных мельницах, придуманных Контеи состоящих из чугунного сосуда в виде опрокинутого усеченного конуса, вкотором вращается другой такой же более низкий, полый конус, открытыйсверху и продырявленный снизу. Графитовая масса накладывается внутрьжернова, проходит, вследствие центробежной силы, кверху между трущимисяконическими поверхностями, и опять переливается назад. Для формовки,хорошо перетёртое тесто (отжатое в мешках под гидравлическим прессом)прожимается особым винтовым прессом, устроенным на подобие макаронноймашины, чрез дырочки в дне цилиндра. Дырки эти скоро изнашиваются,поэтому дно делается из легкоплавкого металла, который удобно можнопереплавлять и вновь отливать в особую металлическую форму, снабженнуюконическими стальными стерженьками для образования дырок. Для лучшейпереработки массы её пропускают через такую машину многократно.Окончательно сформированные К. принимают на гладкую доску, дают имслегка подсохнуть, потом перекладывают на доску с прямыми желобками,закрывают другой доской и дают досохнуть под прессом, чтобы обеспечитьпрямизну. Просушенные стерженьки прокаливают в закрытых глиняныхкапсюлях, в горизонтальном или вертикальном положении, пересыпавпредварительно порошком угля. Степень черноты и твердости К. зависит отпропорции графита, температуры и продолжительности прокаливания. Оченьмягкие номера пропитываются затем жиром, воском или стеарином. Оправыпростых К. делают из елового, соснового или ольхового дерева, а дляхороших берут кипарис (Cypressus thyoides) и американский кедр(Juniperas virginiana). В старину выстругивали фальцубелем глубокиежелобки в дощечке, вкладывали туда К., заклеивали остающуюся частьжелобка тонкой реечкой и отделывали каждый К. от руки. Теперь всё этоделается машинами. Сначала доски режутся круговой пилой на части вдвоедлиннее К., затем строгаются на машине и приводятся к определеннойтолщине. Тогда каждый желобок для графита прорезывается соответственнойкруговой пилой, а рядом сидящая более тонкая круговая пила отделяет в тоже время брусочек от доски. Графитовая палочка укладывается в намазанныйклеем желобок, сверху наклеивается покровная дощечка и прессуется ручнойработой. Неотделанные К. квадратного сечения обрабатываются в особоймашинке, состоящей из трубок с прорезами; когда К. вставят концом втакую трубку, его захватывают вальки и проводят между быстровращающимися шарожками, действующими в прорезах трубки и гладкосрезывающими всё лишнее. Потом дерево шлифуют фланелью с порошком пемзыи покрывают шеллаковой политурой или краской. Цветные К. приготовляютсяподобными же приёмами, исключая прокаливанье. Графитовый К. ценится за своё свойство давать на бумаге черно-серуючерту, которую можно уничтожить легким, но продолжительным стираниемрезинкой, куском натурального или вулканизированного каучука. Но этастираемость условная: если черта была проведена так сильно, чтоврезалась в бумагу, то графит ещё можно снять с её продолжительным,легким стиранием мягкой резиной, но вдавленный след останется. Более жесильное трение поведет только к стиранию и порче самой бумаги, или же кпятнам от приставания окрашивающего вещества резины. Жесткая же резина,содержащая порошок пемзы и т. п., стирает как К., так и чернила,разрушая вместе саму бумагу и непоправимо портя ее поверхность.Поэтому-то для рисования и черчения приготовляются К. разной степенитвердости и черноты; наибольшей славой пользуются К. с клеймами: A. W.Faber, Johann Faber и HarmuthDoderlein, в Вене. Самые черные и мягкие К.обозначаются ВВВВВВ, ВВВВ и ВВ с. №1; они употребляются для тушевкирисунков; тверже и менее черны К. с НВ и №2, употребляющиеся для той жецели. Для контуров рисунков, для чертежей остающихся в К. и для писанияидут довольно легко стираемые F, №3. Для чертежей, покрываемых тушью,пользуются К., обозначаемыми от H до Н. Н. Н. Н. Н. Н; они дают тонкую,слабую черту, но столь тверды, что мало изнашиваются и почти неподдаются ножу: оттачивать их острие надо на мелком напилке или нанаждачной бумаге. Фотографы употребляют К. для ретушировки негативов:чтобы заделать дырочки и разного рода недостатки лакированнуюповерхность негатива зарисовывают К., но желаемую степень непрозрачностидостигают, главным образом, выбором соответственного № К. Кромеграфитовых К. приготовляются ещё разные цветные. Черный итальянский К.для рисования делается из кусков особого рода сланца, но Контеприготовляет их искусственно из графита с сажей такой черноты, какой немогли К. сообщить иностранные фабриканты. К. других цветовприготовляются частью из естественных горных пород, как, например, изкровавика (sanguine), но большей частью из смеси глины, гипса илиталька, и непрозрачных красок, причём связующим веществом служит гумми,раствор шеллака в спирте, воск с салом и т. п. Для надписей на стекледелают особые мягкие К. из смеси воска, сала и землистой краски.Чернильные, копировальные К. приготовляются тоже из глины с большойпримесью или анилиновой краски, или же экстракта кампешевого дерева ссредней азотнохромовой солью. Если бумагу увлажнить, то черты принимаютчернильный вид и дают отпечаток в копировальном прессе. Особый сортрыхлых цветных К. служит для так называемой пастельной живописи.Угольный К. (Fusain) состоит из обугленных ветвей березы, крушины илидругого мягкого дерева. В. Лермантов.