- Константин Лопушанский
-
Константин Лопушанский 
Дата рождения: Место рождения: Гражданство: Профессия: Карьера: 1978— наст.вр.
IMDb: ID 0520283
Константин Сергеевич Лопушанский — российский кинорежиссёр и сценарист. Приверженец авторского кино. Снял несколько фильмов по произведением братьев Стругацких.
Содержание
Биография
Родился 12 июня 1947 г. в Днепропетровске. По первому образованию — музыкант. В 1970 г. окончил Казанскую государственную консерваторию по классу скрипки, после чего учился на факультете музыкальной режиссуры Ленинградской государственной консерватории (1973-76 гг.). В 26 лет получил степень кандидата искусствоведения. Преподавал историю исполнительского искусства в Казахской и Ленинградской консерваториях, работал редактором в Ленинградском Академическом Малом оперном театре.
В 1979 г. окончил режиссерское отделение ВКСР (мастерская Эмиля Лотяну). Работал ассистентом у Андрея Тарковского на фильме «Сталкер». С 1980 г. — режиссер постановщик к/с «Ленфильм».
В 1991—1996 гг. возглавлял Христианскую киноассоциацию Санкт-Петербурга, действительный член Российской Академии Кинематографических Искусств «Ника», Заслуженный деятель искусств России (1997).
Свой первый фильм — к/м «Слезы в ветреную погоду» снял в 1978 г. Дипломная работа режиссера, к/м «Соло» (1980), многими была признана лучшим фильмом о блокаде, главного героя играл один из любимых актеров Тарковского Николай Гринько. Фильм «Соло» побывал на многих кинофестивалях и был удостоен Гран-при МКФ документальных и короткометражных фильмов в Бильбао (Испания).
В 2007 году был выбран председателем жюри XVII МКФ «Послание к Человеку».
Ученик Андрея Тарковского, последовательно проводящий в своем творчестве духовные и эстетические принципы мастера, Константин Лопушанский — один из немногих российских режиссеров, в отношение которых применимо понятие «авторский кинематограф». Называя себя «убежденным и непереубежденным приверженцем тотального авторства», Лопушанский не приемлет компромисс в любом его виде и, прежде всего, по отношению к себе. Он ставит перед собой сложнейшие художественные задачи, каждый его фильм — свидетельство интеллектуального труда и глубоких личностных переживаний. Эстетические ориентиры режиссера — Ингмар Бергман, Робер Брессон, Кэндзи Мидзогути. Место духовного и художественного поиска — Россия. «Органичная черта русской культуры — космизм, стремление в одном произведении дать образ Вселенной, метафору Истории, — пишет критик Михаил Трофименков в журнале „Сеанс“. — Без этого качества наша культура утратит ту яркость, истовость, которую ищут в ней затосковавшие обитатели „цивилизованного мира“. Константин Лопушанский — режиссер, который взвалил на себя эту „предельную“ функцию. Она идет ему, она — к лицу».
Из интервью
Основная миссия кино — давать духовное начало зрителю, помогать ему развиваться как личности, расти над собой и адекватно оценивать общество, в котором он живет, указывая на его недостатки.
Сейчас все буквально сдвинулись на принципе развлечений. С экрана идет пропаганда стиля «жизни как она есть»: мол, мы снимаем безо всяких соплей, безо всяких ваших ложных и устаревших ценностей, мы уходим в «чистый арт», наплевав на окружающую действительность. Такой подход ведет к созданию абсолютно бездушного и неживого кинематографа, пластмассового, если хотите. Это и не идеализм высоких чувств, и не жесткий реализм проблемного кино. Все эти дурацкие сказочки про бандитов и золотую молодежь — ну какие нормальные люди так живут?
Каждый человек сталкивается в жизни как с непреходящими ценностями (любовью, дружбой, предательством), так и с общечеловеческими катаклизмами (войнами, межнациональными конфликтами, голодом и нищетой). Обо всем этом нужно снимать кино, именно с помощью его инструментов возможно обратить внимание зрителя на проблемы, мимо которых он проходит в повседневной жизни. Не каждый готов сопереживать угнетаемым вот так вот, с нуля, читая статьи в газетах и видя репортажи по телевидению, для него тысячи человеческих жертв останутся лишь цифрой в газете. А кино — это инструмент «комфортного сопереживания»: сидя в мягком кресле, наблюдая за мастер-ством режиссера, зритель начинает сопереживать героям, кем бы они ни были, и потом, выйдя из зала, он уже не ударит иностранца или бездомного человека.
Фильмография
- 1978 Слёзы в ветреную погоду — автор сценария, режиссёр
- 1980 Соло — автор сценария, режиссер
- 1986 Письма мёртвого человека — режиссёр, автор сценария совм. с В. Рыбаковым, при уч. Б. Стругацкого
- 1989 Посетитель музея — автор сценария, режиссёр
- 1994 Русская симфония — автор сценария, режиссёр
- 2000 Конец века — автор сценария, режиссёр
- 2006 Гадкие лебеди — автор сценария совм. с В. Рыбаковым, режиссёр
Ссылки
Wikimedia Foundation. 2010.
