Больска, Аделаида Юлиановна

Аделаида Больская

Аделаида Юлиановна Больская (польск. Adelajda Bolska, урождённая Скомпская (польск. Skąpskа), по мужу Диенгейм-Щавиньская-Брохоцкая (польск. Dienheim-Szczawińska-Brochocka); 4 (16) ноября 1863, Подольская губерния — 29 сентября 1930, Таллин) — русская оперная певица (лирическое сопрано) и вокальный педагог.

До 1880 г. училась в закрытом монастырском пансионе Känigliche Musikshule в Мюнхене сначала игре на фортепиано, позже пению. В 1883—1888 гг. в Московской консерватории у Джакомо Гальвани и Фёдора Коммиссаржевского^[1]. Во время учёбы принимала участие в концертах русского музыкального общества с произведениями и под управлением П. И. Чайковского. Окончила консерваторию с малой серебряной медалью и затем в течение года совершенствовала вокальное мастерство в Италии. Дебютировала в миланском театре Dal Verme, выступала также в Лоди, участвовала в концертах дирижёров Шарля Ламурё и Эдуара Колонна.

По возвращении в Россию при активном участии Чайковского была принята в Большой театр^[2]; пела под фамилией Скомпская. В 1889 г. дебютировала на его сцене в партиях Памины («Волшебная флейта»), Гориславы («Руслан и Людмила») и Татьяны («Евгений Онегин»). Выступала в Большом театре до 1892 г.; 17 апреля 1892 г. исполнила партию Леоноры в премьере оперы Антона Симона «Ролла». Именно Скомпской Чайковский хотел отдать заглавную партию в новой опере «Иоланта», которую собирались ставить в Петербурге^[3] (на премьере 18 декабря пела Медея Фигнер), однако она была вынуждена уволиться из-за болезни до истечения контракта и уехать лечиться во Францию.

В 1893 г. Аделаида Скомпская вышла замуж за графа Александра Диенгейм-Щавиньского-Брохоцкого, в 1894 г. родила дочь Марию Ванду. Продолжая заниматься вокалом, брала в Париже уроки у знаменитой французской певицы Миолан-Карвальо. В Париже выступала в салонах и частных собраниях под псевдониом ***, где ее услышал композитор Массне и настоятельно советовал взять сценический псевдоним и выступать публично. Так как певица отказывалась от иностранных имен, композитор предложил псевдоним — Больска, взяв фамилию героя «Приключения Ладислава Больского» (фр. L’aventure de Ladislas Bolski; 1864) Виктора Шербюлье. По настоянию друзей в 1896 г. возобновила концертную деятельность, с огромным успехом выступив в театре «Лисео» в Барселоне в партии Офелии. Из предложенных ей после этого ангажементов Больска предпочла приглашение Директора императорских театров И. А. Всеволожского в Мариинский театр. Для ангажемента певицы царская власть разрешила временный въезд мужа Больска графа Дингейм-Щавиньского-Брохоцкого на територрию Российской империи, оставившего Польшу после восстания 1863 г. Дебютировала в Санкт-Петербурге в партии Татьяны («Евгений Онегин» Чайковского) 22 сентября 1897 г. и выступала на сцене Мариинского театра в ведущих партиях вплоть до 1918 г. Среди премьер Больской — Волхова в «Садко» (26 января 1901 г.) и Марфа в «Царской невесте» (30 октября 1901 г.) Николая Римского-Корсакова, Дамаянти в «Нале и Дамаянти» Антона Аренского (9 сентября 1908 г.). Впервые исполнила на русском языке партию Зиглинды в «Валькирии» (24 ноября 1900 г.) и партию Евы «Нюрнбергских мейстерзингерах» (20 марта 1914) Рихарда Вагнера. Во время летних отпусков гастролировала в городах русской провинции: Тифлисе (антреприза П. Зурабова и М. Валентинова), Харькове, Киеве и Одессе (антреприза М. Валентинова), Таганроге, Черкасске, Екатеринославе, Кишиневе, Кисловодске, Вильно, Риге. Также каждый год выступала в Варшаве. Выступала в Париже, Лондоне (Ковен-Гарден). На протяжении многих лет брала уроки пения у Бертрами в Париже, где постоянно проживала. Сохранились записи Аделаиды Больской для фирмы «РАОГ» — два дуэта с А. Лабинским. Среди других партнёров Больской по оперной сцене были такие выдающиеся артисты, как Фёдор Шаляпин, Леонид Собинов, Фёдор Стравинский, Николай Фигнер, Лев Сибиряков, Маттиа Баттистини, Иван Ершов, Фелия Литвин, братья Ян и Эдуард Решке.

Помимо оперы Больская была превосходной камерной исполнительницей. По мнению современного музыкального критика,

То, что Аделаида Больска, «солистка Его Величества», голос которой в опере был «каскадом жемчужных брызг», была лучшей исполнительницей романсов Чайковского и Рахманинова, дает представление о точном месте этой певицы на русской сцене в конце прошлого — начале этого века^[4].

Камерный репертуар Больской включал также сочинения Михаила Глинки, Антона Рубинштейна, Цезаря Кюи, Сергея Танеева, Александра Гречанинова, Александра Глазунова, Рейнгольда Глиэра и др.

Больская была попечительницей в благотворительном обществе при римско-католическом Храме св. Екатерины в Петербурге. Часто участвовала в благотворительных концертах. В 1901 г., отвечая на вопрос императора Николая II, как он может отблагодарить её за талант, Больская испросила разрешение на установку памятника Фридерику Шопену в Варшаве — до этого все попытки установить памятник великому композитору были безуспешны; к концу того же года певица вместе с мужем составила комитет по сооружению памятнику, утверждённый варшавским генерал-губернатором. Больская помогала собирать деньги на памятник, в том числе сборами от своих выступлений, организовывала концерты в Петербурге, Варшаве, Лондоне, средства от которых шли в фонд комитета. В 1926 г. памятник Шопену (архитектор Вацлав Шимановский) был установлен в Варшаве в парке Лазенки.

В 1918 г. контракт Больской с Мариинским театром был досрочно разорван. Певица выступала эпизодически в концертных программах. С 1918 г. итальянская подданная. С 1920 по 1922 была профессором вокального класса в Петроградский консерватории. В 1923 уехала в Варшаву, где также преподавала в консерватории. Скончалась в Таллине, похоронена в Варшаве на кладбище Повонзки.

Репертуар

• Людмила и Горислава «Руслан и Людмила» М. Глинки
• Татьяна «Евгений Онегин» П. Чайковского
• Волхова «Садко», Снегурочка «Снегурочка» Н. Римского-Корсакова
• Франческа «Франческа да Римини» Э. Направника
• Катарина Брагадини «Анджело» Ц. Кюи
• Сефиза «Месть амура» А. Танеева
• Эвридика «Орфей и Эвридика» К. В. Глюка
• Памина «Волшебная флейта», Церлина «Дон Жуан» В. А. Моцарта
• Агата «Волшебный стрелок» К. М. Вебера
• Галька «Галька» Ст. Монюшко
• Эльза «Лоэнгрин», Елизавета «Тангейзер» Вагнера
• Виолетта «Травиата» Д. Верди
• Мими «Богема» Д. Пуччини
• Маргарита «Гугеноты» Д. Мейербера
• Маргарита «Фауст», Джульетта «Ромео и Джульетта» Ш. Гуно
• Джульетта и Антония «Сказки Гофмана» Ж. Оффенбаха
• Эсклармонда «Эсклармонда» Ж. Массне.
• Лиза «Пиковая дама» П. Чайковского
• Маша «Капитанская дочка» Ц. Кюи

Примечания

1. ↑ Личное дело Адели Скомпской. 1883—1888. / Архив. Московская Консерватория. Л.3.
2. ↑ Чайковский П. И. Полное собрание сочинений. — М.: Музыка, 1976. — Т. XV А. С.133, 135, 139.
3. ↑ Чайковский П. И. Полное собрание сочинений. — М.: Музыка, 1979. — Т. XV Б. Сс. 38,75.
4. ↑ Анатолий Кузнецов. Коротко о книгах // «Новый мир», 1993, № 7.

Литература

1. У г-жи Больска // Новости дня. 1900. 27 февраля. [С. К.]
2. Гастроли г-жи Больска // Биржевые ведомости. 1907. 19 апреля.Вечерний выпуск
3. А. Ю. Больска // Зритель. 1916. № 60. С. 20.
4. К юбилею А. Ю. Больска // Биржевые ведомости. 1916. 1 ноября.Вечерний выпуск
5. Больска Аделаида Юлиановна // Театральная энциклопедия. — М., 1961. Т. 1. С. 634.
6. Больска (Скомпска) Аделаида Юлиановна // Муз. энциклопедия. — М., 1973. Т. 1. С. 519—520.
7. Акимова С. Воспоминания певицы. — Л., 1978. — Сс. 39,55.
8. Александр Ильич Зилоти. 1863—1945. Воспоминания и письма. / Сост. А. М. Кутателадзе. — Л.: Гос. Муз. Издательство, 1963. — С.139,351.
9. Асафьев Б. Об опере. — Л.: Музыка, 1985. — С.248.
10. Базылев Л. Поляки в Петербурге. — СПб.: Блиц, 2003. — С. 294.
11. Боголюбов Н. Н. Шестьдесят лет в оперном театре. Воспоминания режиссера. — М.: ВТО, С.202.
12. Боткина А. И. Павел Михайлович Третьяков в жизни и искусстве. — М.: Искусство, 1993. — С. 216, 335.
13. Глушенко Г. Н. Д. Кашкин. — М.: Музыка, 1974. — С. 237, 240.
14. Гозенпуд А. А. Русский оперный театр между двумя революциями. 1905—1917. — Л.: Музгиз, 1975. — С.137, 151, 306, 307.
15. Гозенпуд А. А. Русский оперный театр и Шаляпин. 1890—1904. — Л.:Музгиз, 1974. — С.236
16. Грошева Е. Большой театр Союза ССР. — М.: Музыка, 1978. — С.36, 37, 39.
17. Ежегодник императорских театров. Сезон 1901—1902 гг. — С.123, 128, 140, 65 (прил.)
18. Збруева Е. И. Воспоминания. / Музыкальное наследство. Т.1. — М., 1962. — С.398.
19. Келдыш Ю. 100 лет Московской консерватории. 1866—1966. Краткий исторический очерк. — М.: Музыка, 1966. — С. 46.
20. Левик С. Ю. Записки оперного певца. (Из истории русской оперной сцены). — М.,1955. — С.125, 168, 291.
21. Ленинградский государственный ордена Ленина академический театр оперы и балета им С. М. Кирова: [Альбом]. — Л.: Музыка, 1983. — С. 78, 79, 82.
22. Летопись жизни и творчества Ф. И. Шаляпина. — Л.: Музыка, 1984. — Т.1. С.170, 172, 219, 240, 273, 276, 277, 298, 301—303, 313—316, 340.
23. Мариинский театр 1783—2003: Тема с вариациями. — СПб., 2003. — С.137.
24. Московская Консерватория: 1866—1966. — М., 1966. — С. 346.
25. Музыка и музыканты. Творческие и биографические материалы в фондах и коллекциях рукописного отдела Пушкинского Дома XVIII—XX в. — СПб., 2003. — С. 293.
26. Музыкальная энциклопедия. / Сост. Л. З. Корабельникова. — М.: Сов. Энциклопедия, 1973. — С.520.
27. Э. Ф. Направник. Автобиографические, творческие материалы, документы, письма. / Сост. Л. М. Кутателадзе. Под ред. Ю. В. Келдыша. — Л.: Государственное музыкальное издательство, 1959. — С. 183, 376, 428.
28. Незабываемые могилы. Т.1. Русское зарубежье: Некрологи. 1917—1997 гг. / Сост. В. Н. Чуваков. — М., 1999. — С.369.
29. Орфей, книги о музыке. (Чайковский на сцене театра оперы и балета им. С. М. Кирова) Кн. 1. — Пг., 1922. — С.180.
30. Оссовский А. В. Музыкально-критические статьи. 1894—1912. — Л., 1971. — С. 117.
31. Посмертная выставка произведений Я. Ф. Ционглинского. Каталог с характеристикой, составленной С. И. Яремичем, автобиографическим очерком Я. Ф. Ционглинского, 16 одноцветными и 1 трехцветной репродукциями. — СПб., 1914. — С. 24.
32. Похитонов Д. И. Из прошлого русской оперы. — Л.: ВТО, 1949. — С.154.
33. Пружанский А. М. Отечественные певцы. 1750—1917. Словарь. — М., 1991. — Т.1. С. 63-64.
34. Римский-Корсаков Н. Полное собрание сочинений. Литературные произведения и переписка. — М.: Музыка, 1981. — Т.VIIIa. — С. 197. Т. VIIIb. 1982. С. 103,114.
35. Русская интеллигенция. Автобиографии и библиографические документы в собрании С. А. Венгерова. Аннотированный указатель: В 2-х т. — Т.1. СПб: Наука, 2001. — С. 165.
36. Салина Н. В. Жизнь и сцена. Воспоминания артистки Большого театра. — Л.-М.: Всероссийское театральное общество, 1941. — С. 111, 112, 121, 137.
37. Свириденко С. Вагнеровские типы трилогии «Кольцо Нибелунгов» и артисты Петербургской оперы. — СПб., 1908. — С.131-135.
38. Собинов Л. В. Письма. Т.1; Статьи, речи, высказывания. — М., 1970. — Сс.54, 108, 110, 676, 677, 683.
39. Старк Э. (Зигфрид) Петербургская опера и ее мастера. 1890—1910. — Л.-М., 1940. — С.35-41.
40. Страницы жизни Н. А. Римского-Корсакова. Летопись жизни и творчества. Вып.3. 1894—1904. / Сост. А. А. Орлова. — Л.: Музыка, 1972. — С. 241,242,262,263; Вып. 4. 1905—1908. / Сост. А. А. Орлова, В. Н. Римский-Корсаков. — Л.: Музыка, 1973. — С. 61.
41. Теляковский В. А. Воспоминания. — М.-Л.: Искусство, 1965. — С. 138, 140, 234, 258.
42. Теляковский В. А. Дневники директора Императорских театров. 1898—1901. — М.: Артист. Режиссер. Театр, 1998. — С.100,101,193,592.
43. Теляковский В. А. Дневники директора Императорских театров. 1901—1903.- М.: Артист. Режиссер. Театр, 2002. — С.15, 90, 93, 96, 97, 102, 111, 115, 132, 133, 157, 159, 176, 177, 184, 204, 207, 233, 346, 349, 350, 375, 393, 396, 418, 419, 429, 439, 465, 539, 542, 546, 559, 618, 629.
44. Теляковский В. А. Дневники директора Императорских театров. 1903—1906. М.: Артист. Режиссер. Театр, 2006. С.5, 76, 86, 91, 92, 94, 114, 128, 138, 152, 154, 155, 157, 163, 164, 167, 186, 189, 190, 192, 236, 306, 313, 317, 318, 320, 329, 345—346, 369, 392, 396, 517, 544, 559, 574, 623, 636, 638, 642, 719.
45. Федор Иванович Шаляпин. Статьи и высказывания. Приложения./ Ред.-сост. Е. А. Грошова. — М.: Искусство, 1979. — Т.3. С.268, 273, 276, 279, 280, 285.
46. Чайковский М. Жизнь Петра Ильича Чайковского. 1885—1893. в 3-х томах. — М.: Алгоритм, 1997. — Т.3. С. 169.
47. Чайковский П. И. Письма к близким. Избранное. / Ред. и ком. В. А. Жданова. — М: Государственное музыкальное издательство, 1955. — С.513, 609.
48. Чайковский П. И. Полное собрание сочинений. — М.: Музыка, 1974—1981. — Т.XIV, С.257; Т.XVA, С.240, 133, 135, 136, 139—140, 173, 182, 188; Т.XVБ, С.363,54,57,111. Т.XVI Б, С. 38, 75, 76, 85, 86, 181, 293; Т.XVII, С. 107, 284.
49. Чайковский и театр. — М.-Л., 1940. — С.319, 320.
50. Чайковский на московской сцене. Первые постановки в годы его жизни. — М.-Л.: Искусство, 1940. — С.177-179.
51. П. И. Чайковский С. И. Танеев. Письма. / Сост. В. А. Жданов. — М.: Госкультпросветиздат, 1951. — С.149, 152, 512.
52. Шкафер В. И. Сорок лет на сцене русской оперы. Воспоминания. 1890—1930. — Л.: Издание театра оперы и балета им. С. М. Кирова, 1936. — С. 64, 157, 193.
53. Янковский М. Шаляпин и русская оперная культура. — Л.-М.: Искусство, 1947. — С. 139, 165.
54. Ястребцев В. С. Николай Андреевич Римский-Корсаков. Воспоминания. В 2-х томах. — Л.: Государственное музыкальное издательство, 1959. — Т.2. С. 175, 209, 212, 235, 266, 276, 363, 366.

Книги на иностранном языке.

1. Bibliografia polskich czasopism muzycznych. Т. 5/2. С. 90. T.6. S.96. Т. 7. С. 107. T.9. S. 1-2. Т. 11. С. 135.
2. Kronenberg L. J. Wspomnienia. Warszawa: F. Hoesick, 1933. S. 205.
3. Mechaisz Janusz Młynarski. Suwalki: Suwalskie towarzystwo muzycznego, 1994. S. 19.
4. Enciclopedia della spettacolo. Roma. 1954—1962. T.II. S.745-746.
5. Księga adresowa. / Polski kalendarz piotrogradzski na rok 1916. S. 7.
6. Słownik muzyków Polskich. Kraków, 1964. S. 52.
7. Słownik biograficzny teatru polskiego 1765—1965. Warszawa, 1973. S. 54.