- Инди-рок
-
Инди-рок Направление: Рок
Истоки: Место и время возникновения: начало 1980-х, Великобритания, США, Канада
Годы расцвета: конец 2000-х, Северная Америка, Япония, Великобритания
Поджанры: Колледж-рок, Джэнгл-поп, Пост-хардкор, Нойз-рок, Инди-поп, Нойз-поп, Дрим-поп, Шугейзинг, Мэдчестер, Лоу-фай, Пост-рок, Мат-рок, Спейс-рок, Сэдкор, Барокко-поп, Эмо, Постпанк-ривайвл
Родственные: Индитроника, Инди-фолк, Инди-дэнс, Нью-рейв, Grindie, Hipster hop
См. также: Список групп
Инди-рок (англ. Indie rock) — жанр рок-музыки, существующий преимущественно в независимом информационно-коммерческом пространстве. Берет своё название от английского слова «независимый» (англ. independent). Это не своеобразный отдельный стиль музыки, но обобщающий термин для широкого диапазона музыкантов и стилей, объединённых причастностью к контркультуре, и имеющих некоторое отношение к рок-музыке. Изначально термин «инди» использовался для обозначения независимых (англ. independent) музыкальных лейблов (т.н. инди-лейблы), но впоследствии стал употребляться по отношению к музыке, выпускавшейся на этих лейблах.
Содержание
История
Истоки: 1980-е
Колледж-рок и нойз-рок
С первой половины 1980-х термин «инди» стал употребляться по отношению к музыке, выпускавшейся на независимых (англ. independent) пост-панковых лейблах[1] Прообразом инди-движения в США стала так называемая колледж-сцена,[2], представители которой пользовались популярностью на студенческих радиостанциях. Ключевыми группами направления стали R.E.M. из США и The Smiths из Великобритании.[3] Являясь исполнителями гитарного стиля джэнгл-поп, эти группы составили альтернативу популярному в начале 1980-х синтипопу[4][5]; кроме них, важными представителями колледж-рока и джэнгл-попа являются 10,000 Maniacs и the dB's из США, The Housemartins и The La's из Великобритании. Тогда как джэнгл-поп доминировал на британской колледж-сцене, в США термины «инди» и «колледж-рок» зачастую ассоциировались с более резкой, грубой и агрессивной панк-ориентированной музыкой, которую исполняли такие представители американской независимой сцены, как, например, Pixies, Hüsker Dü, Minutemen, Meat Puppets, Dinosaur Jr. и The Replacements.[3] Нойз-рок представляет собой ещё более хаотичное и нестройное ответвление панк-рока, в котором подчеркивается громкий, искажённый звук электрогитар и мощные барабаны; видными представителями этого подстиля инди-музыки являются Sonic Youth, Swans, Big Black и Butthole Surfers.[6]
Инди-поп
Рождение британского инди-поп-движения было ознаменовано выходом сборника C86 с участием Primal Scream, The Pastels, The Wedding Present и других, оказавшего огромное влияние на последующие поколения альтернативных рок-музыкантов и давшего название целой музыкальной сцене[7][8] Предшественниками С86 стали Josef K, Orange Juice и другие группы с лейбла Postcard Records; в числе других значимых инди-поп лейблов были Creation Records, The Subway Organization и Glass Records.[9] Шотландская нойз-поп-группа The Jesus and Mary Chain сочетала в своём звучании шумовые элементы, заимствованные у Velvet Underground с поп-мелодиями в стиле Beach Boys и «стенамии звука» в духе Фила Спектора,[10][11] в то время как инди-дэнс-группа New Order экспериментировала с техно и хаус-музыкой.[12] Наработки The Jesus and Mary Chain и Dinosaur Jr., наравне с британским и американским инди-попом и дрим-попом (Cocteau Twins) оказали решающее влияние на гитарный стиль шугейзинг, зародившийся в середине 1980-х и названный так из-за склонности участников группы смотреть себе под ноги на педаль эффектов вместо взаимодействия с аудиторией. Шугейзинг-группы, такие, как My Bloody Valentine, Slowdive и Ride, создавали посредством активного использования гитарных эффектов громкое «плывущее» звучание, погребая мелодию под стенами дисторшна и фидбэка и гудящими, гипнотичными риффами[13] Другое влиятельное движение конца 1980-х — Мэдчестер, сформировавшееся вокруг субкультуры ночного клуба Haçienda, владельцами которого являлись New Order и Factory Records. Мэдчестер-группы Happy Mondays и The Stone Roses смешивали танцевальные ритмы эйсид-хауса, северного соула и фанка с мелодичным звучанием гитар.[14]
Развитие: 1990-е
Альтернатива входит в мейнстрим
В 1990-х альтернативная рок-сцена преобразилась. Исполнители гранжа, как, например, Nirvana, Pearl Jam, Soundgarden и Alice in Chains ворвались в мейнстрим и достигли коммерческого успеха.[15] Панк-движение возродилось в лице поп-панк-исполнителей, как, например, Green Day и The Offspring, получивших широкую популярность и также причислявшихся журналистами к «альтернативе».[16] В это же самое время набирал популярность бритпоп, унаследовавший многое от инди-рока 80-х и представленный такими исполнителями, как Oasis и Blur[17] В результате этих изменений термин «альтернативный рок», изначально использовавшийся как синоним для понятия «инди», потерял своё первоначальное контркультурное значение и стал применяться к новой лёгкой форме коммерческой музыки, и определение «инди-рок» стало наиболее употребительным обозначением независимой музыки[15]. Райан Мур утверждает, что в результате присвоения альтернативного рока корпорациями музыкальной индустрии, инди-рок стал чаще обращаться к формам ретро-музыки, таким, как, например, гаражный рок, рокабилли, блюз, кантри и свинг.[18]
Диверсификация
К концу 1990-х в рамках инди-рока выделился ряд новых сцен и поджанров. После инди-попа это были лоу-фай, нойз-поп, эмо, сэдкор, пост-рок, спейс-рок и мат-рок.[15] Лоу-фай-сцена сторонилась отточенных методов звукозаписи в угоду D.I.Y.-идеологии, её представителями стали Beck, Sebadoh и Pavement,[16] к которым присоединились эклектичные фолк- и рок-группы из The Elephant 6 Recording Company, такие как, например, Neutral Milk Hotel, Elf Power и of Montreal.[19] Эксперименты Talk Talk и Slint стали источником вдохновения для развития пост-рока (экспериментальный поджанр с влиянием джаза и электроники, пионерами которого стали музыканты из Bark Psychosis и их последователи — Tortoise, Stereolab и Laika),[20][21] а также гитарного мат-рока, исполнявшегося такими группами, как Polvo и Chavez.[22] Спейс-рок возрождается группами Spacemen 3 (существовавшей в 1982–91гг), Spectrum и Spiritualized, и более поздними Flying Saucer Attack, Godspeed You! Black Emperor и Quickspace.[23] Для сэдкора характерно печальное, депрессивное настроение, подчеркивающееся мелодичными акустическими и электронными аранжировками, как, например, у American Music Club и Red House Painters,[24], в то время как исполнители бароук-попа 1990-х (Arcade Fire, Belle & Sebastian и Rufus Wainwright) противопоставили себя лоу-фай- и экспериментальной музыке, поставив акцент на мелодию и классические инструменты.[25] Движение эмо, которое появилось в 1980-х на хардкор-сцене благодаря работам Fugazi и Rites of Spring, приобрело популярность в 1990-х годах. Группы Elliott, Sunny Day Real Estate, The Promise Ring, The Get Up Kids и другие привнесли в него более мелодичное звучание.[26][27] Альбом Pinkerton (1996) группы Weezer открыл жанр для более широкой аудитории.[28]
Успех: 2000-е — наше время
В 2000-х, снижение продаж музыки на физических носителях и увеличение роли Интернета в продвижении музыки привело к тому, что целая волна новых инди-рок-исполнителей добилась успеха.[29] В связи с чем, термин «инди» стал применяться и к другим формам популярной культуры. В результате несколько авторов предположили, что термин «инди» потерял свою необходимость. Однако инди-рок нельзя назвать частью альтернативного рока и причислить ряд исполнителей инди-рока к другим жанрам тоже невозможно.[30][31][32]
Возрождение гаражного рока/пост-панка
Успех групп The Strokes, The White Stripes, The Hives и The Vines в начале 2000-х способствовал увеличению количества групп подражающих эстетике пост-панка, либо гаражного рока. Большое распространение инди-групп к концу десятилетия стали называть уничижительным термином «лэндфил-инди» (англ. Landfill indie — свалка инди).[33] Его ввёл Эндрю Харрисон в журнале en:The Word (magazine).[34]
Эмо
Эмо также ворвался в мейнстрим в начале 2000-х с платиновыми альбомами Bleed American (2001) группы Jimmy Eat World и The Places You Have Come to Fear the Most (2003) группы Dashboard Confessional.[35] Новый эмо был гораздо более «коммерческим», чем эмо 1990-х.[35] В то же время, термин «эмо» выходит за рамки музыкального жанра и ассоциируется с новой модой, причёской и любой музыкой, выражающей эмоции.[36] Термин «эмо» применялся журналистами в отношении различных исполнителей, даже если они его отвергали, в том числе мультиплатиновые Fall Out Boy[37] и My Chemical Romance[38] и несопоставимые Paramore[37] и Panic at the Disco[39].
Индитроника
В результате внедрения элементов электронной танцевальной музыки в поджанры инди-рока появились индитроника и нью-рейв.
Примечания
- ↑ S. Brown and U. Volgsten, Music and Manipulation: on the Social Uses and Social Control of Music, (Berghahn Books, 2006), ISBN 1-84545-098-1, p. 194.
- ↑ A. Earles, Husker Du: The Story of the Noise-Pop Pioneers Who Launched Modern Rock (Voyageur Press, 2010), ISBN 0-7603-3504-4, p. 140.
- ↑ 1 2 College Rock : Significant Albums, Artists and Songs, Most Viewed : AllMusic
- ↑ The Smiths - Music Biography, Credits and Discography : AllMusic
- ↑ R.E.M. - Music Biography, Credits and Discography : AllMusic
- ↑ Noise-Rock : Significant Albums, Artists and Songs, Most Viewed : AllMusic
- ↑ M. Hann (23 April 2001), "«Fey City Rollers»", guardian.co.uk, <http://www.guardian.co.uk/music/2004/oct/13/popandrock>.
- ↑ N. Hasted (27 October 2006), "«How an NME cassette launched indie music»", Independent.co.uk, <http://www.independent.co.uk/arts-entertainment/music/news/how-an-nme-cassette-launched-indie-music-421802.html>.
- ↑ N. Abebe (24 October 2005), «Twee as Fuck: The Story of Indie Pop», <http://pitchfork.com/features/articles/6176-twee-as-fuck/>.
- ↑ "«The Jesus and Mary Chain Biography»", Rolling Stone, <http://www.rollingstone.com/music/artists/the-jesus-and-mary-chain/biography>.
- ↑ "«the Jesus and Mary Chain»", Encyclopædia Britannica, <http://www.britannica.com/EBchecked/topic/303087/the-Jesus-and-Mary-Chain?anchor=ref666600>.
- ↑ S. T. Erlewine, "British Alternative Rock", in V. Bogdanov, C. Woodstra and S. T. Erlewine, All Music Guide to Rock: the Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (Milwaukee, WI: Backbeat Books, 3rd edn., 2002), ISBN 0-87930-653-X, pp. 1346-7.
- ↑ Shoegaze : Significant Albums, Artists and Songs, Most Viewed : AllMusic
- ↑ Madchester : Significant Albums, Artists and Songs, Most Viewed : AllMusic
- ↑ 1 2 3 Indie Rock : Significant Albums, Artists and Songs, Most Viewed : AllMusic
- ↑ 1 2 S. T. Erlewine, "American Alternative Rock / Post Punk", in V. Bogdanov, C. Woodstra and S. T. Erlewine, All Music Guide to Rock: the Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (Milwaukee, WI: Backbeat Books, 3rd edn., 2002), ISBN 0-87930-653-X, pp. 1344–6.
- ↑ A. Bennett and J. Stratton, Britpop and the English Music Tradition (Aldershot: Ashgate Publishing, 2010), ISBN 0-7546-6805-3, p. 93.
- ↑ R. Moore, Sells Like Teen Spirit: Music, Youth Culture, and Social Crisis (New York, NY:New York University Press, 2009), ISBN 0-8147-5748-0, p. 11.
- ↑ D. Walk, "The Apples in Stereo: Smiley Smile", CMJ New Music, Sep 1995 (25), p. 10.
- ↑ S. Taylor, A to X of Alternative Music (London: Continuum, 2006), ISBN 0-8264-8217-1, pp. 154–5.
- ↑ Post-Rock : Significant Albums, Artists and Songs, Most Viewed : AllMusic
- ↑ Math Rock : Significant Albums, Artists and Songs, Most Viewed : AllMusic
- ↑ Space Rock : Significant Albums, Artists and Songs, Most Viewed : AllMusic
- ↑ Sadcore : Significant Albums, Artists and Songs, Most Viewed : AllMusic
- ↑ Chamber Pop : Significant Albums, Artists and Songs, Most Viewed : AllMusic
- ↑ Emo : Significant Albums, Artists and Songs, Most Viewed : AllMusic
- ↑ Greenwald Andy Nothing Feels Good: Punk Rock, Teenagers, and Emo. — St. Martin's Griffin, 2003. — P. 40. — ISBN 978-0-312-30863-6
- ↑ Pinkerton - Weezer : Songs, Reviews, Credits, Awards : AllMusic
- ↑ N. Abebe (25 February 2010), "«The decade in indie»", Pitchfork, <http://pitchfork.com/features/articles/7704-the-decade-in-indie/>. Проверено 30 апреля 2011..
- ↑ K. Korducki (17 July 2007), "«Is indie rock dead?»", The Varsity, <http://thevarsity.ca/articles/99>.
- ↑ R. Maddux (26 January 2010), "«Is Indie Dead?»", Paste Magazine.com, <http://www.pastemagazine.com/articles/2010/01/is-indie-dead.html>.
- ↑ Smells like indie spirit, The Guardian (7 июля 2007). Проверено 23 декабря 2011.
- ↑ T. Walker (21 January 2010), "«Does the world need another indie band?»", Independent, <http://www.independent.co.uk/arts-entertainment/music/features/does-the-world-need-another-indie-band-870520.html>.
- ↑ S. Reynolds (4 January 2010), "«Clearing up the indie landfill»", Guardian.co.uk, <http://www.guardian.co.uk/music/musicblog/2010/jan/04/clearing-up-indie-landfill>.
- ↑ 1 2 J. DeRogatis (3 October 2003), "«True Confessional?»", Chicago Sun Times, <http://www.jimdero.com/News2003/Oct3LiveDashboard.htm>.
- ↑ H. A. S. Popkin (26 March 2006), "«What exactly is 'emo,' anyway?»", MSNBC.com, <http://www.msnbc.msn.com/id/11720603/>.
- ↑ 1 2 F. McAlpine (14 June 2007), "«Paramore: Misery Business»", MSNBC.com, <http://www.bbc.co.uk/blogs/chartblog/2007/06/paramore_misery_business.shtml>.
- ↑ J. Hoard, "«My Chemical Romance»", Rolling Stone, <http://www.rollingstone.com/music/artists/my-chemical-romance/biography>.
- ↑ F. McAlpine (18 December 2006), "«Paramore "Misery Business"»", NME, <http://www.nme.com/news/nme/24758>.
Ссылки
Альтернативный рокАльтернативный дэнс · Андеграунд Пейсли · Dunedin Sound · Брит-поп · Готабилли · Готик-рок · Гранж · Гребо · Джэнгл-поп · Дрим-поп · Индастриал-рок · Инди-поп · Инди-рок · Колледж-рок · Лоу-фай · Мат-рок · Мэдчестер · Нойз-рок · Нью-прог · Пост-бритпоп · Пост-гранж · Постпанк-ривайвл · Пост-рок · Сайкобилли · Сэдкор · Тви-поп · Шугейзинг · Трип-рок
Категории:- Музыкальные жанры
- Инди-рок
- Жанры рок-музыки
Wikimedia Foundation. 2010.
