Логаэдический стих

Логаэдический стих

Логаэди́ческий стих, логаэ́д (от др.-греч. λογᾰοιδικός — прозаически-стихотворный), в силлабо-метрическом и метрическом стихосложении — стих, образованный сочетанием 3-сложных 4-морных стоп (дактиль, анапест и т. п.) с 2-сложными 3-морными (ямб, хорей и т. п.); в тоническом стихосложении — стих, внутри которого ударения располагаются с неравномерными слоговыми промежутками, повторяющимися из стиха в стих.

Логаэдическая поэзия относится ко второй стадии развития греческого стихосложения, силлабо-метрической, которая является переходной от ранней силлабической к поздней почти полностью метрической. Логаэдические лирические размеры были разработаны в VII—VI вв. до н. э. в Греции, на о. Лесбос, поэтами, писавшими на эолийском диалекте (наиболее известны Алкей, Сапфо) и опиравшимися на традицию не дошедшего до нас народного песенного стиха. Отсюда логаэдическая поэзия получила название «эолийская метризованная силлабика».

Набор ранних логаэдических размеров был пополнен позднейшими греческими поэтами (напр. Асклепиадом, Фалекием); еще позже логаэды были воспроизведены в латинской поэзии Катуллом, Горацием, Марциалом. Традиция перевода логаэдов на русский язык установилась в начале XX в.; долгие слоги передаются ударными слогами, краткие — безударными.

Первоначально логаэды на стопы не разлагались; единицей ритма считалась строка, собственно стих. Такие строчные размеры получали название по именам поэтов, которые использовали их раньше или больше других: алкеев стих, асклепиадов стих, гликоней, сапфический стих, фалекий, ферекратей (только самый короткий, адоний, назывался по ритму ритуального припева «ὦ τόν Ἄδώνιν»).

Современная теория восстанавливает происхождение эолийских размеров от древних ведических стихов ануштубх, триштубх и джагати. Короткий 8-сложный ануштубх развился в 8-сложный гликоней, который, в свою очередь произвел семейство подобных себе логаэдов:

ануштубх               X X X X   U — U X
гликоней               X X — U   U — U X

ферекратей             X X — U   U — X
адоний                     — U   U — X

мал. асклепиадов       X X — U   U — — U U — U X
бол. асклепиадов       X X — U   U — — U U — — U U — U X

Длинный 11-сложный триштубх развился в семейство 11-сложных логаэдов:

триштубх               X X X X   U U X  — U — X
                       X X X X   X U U  — U — X

сапфич. 11-сложный     — U — X   — U U  — U — X
алкеев 11-сложный    X — U — X   — U U  — U X
фалеков 11-сложный         X X   — U U  — U — U — X

В развитии логаэдов прослеживается два этапа, греческий и латинский. В эолийской поэзии существовало много позиций, на которых допускался анкепс (произвольный слог); эти характерные два произвольных слога в начале стиха в метрике называются собственно «эолийской базой». Также произвольно трактовалась цезура; если в индоевропейском длинном стихе цезура была обязательна, так как без нее слух не охватывал длинной строки целиком, то после метризации силлабического стиха охватывать строку слухом стало легче, и необходимость в строгой цезуре отпала. В эолийском сапфическом стихе цезуры нет, в фалекии нет также, в алкеевом стихе она часто нарушается и устойчива только там, где присутствуют два долгих слога подряд в середине строки, и т. п.

При перенесении размеров из греческого языка в латинский все произвольные слоги зафиксировались как долгие (у Катулла не совсем устойчиво, у Горация и Марциала окончательно); внутри длинных 11-сложных стихов цезура становится обязательной. В латинском сапфическом стихе и фалекии место цезуры определяется правилом: если первое полустишие начинается восходящим ритмом (от слабого к сильному), то второе, послецезурное полустишие должно начинаться нисходящим (от сильного к слабому) и наоборот. В латинской поэзии и сапфический стих, и фалекий начинаются с двух долгих слогов, т.о. цезура почти всегда ставится так, чтобы второе полустишие начиналось с короткого слога.

Логаэды (за исключением фалекия) употреблялись только в составе строф, причем в большинстве строф сочетались стихи разных размеров. Логаэдические строфы также носили имена поэтов, которые, как считались, использовали их впервые, напр. Асклепиадова строфа, Сапфическая строфа и т. д.

Примеры

Логаэды у Горация и Марциала (перев. Север Г. М.).

Гликоней (Hor. Carmina III IX 1):

dōnēc grātus erām tibī
бы́л я́ до́рог когда́ тебе́

Ферекратей (Hor. Carmina III XIII 3):

crās dōnāberis hāedō
за́втра в же́ртву козле́нка

Адоний (Hor. Carmina II X 4):

lītus inīquūm
к ска́лам прибре́жным

Малый асклепиадов (Hor. Carmina III IX 2):

nēc quīsquām potiōr || brācchia cāndidāe
и́ не́ сме́л ни оди́н || ю́ноша бе́лую

Большой асклепиадов (Hor. Carmina I XI 1):

tū nē quāesierīs, || scīre nefās, || quēm mihi, quēm tibī
ты́ не́ про́буй гада́ть, || зна́ть это гре́х, || мне́ и тебе́ како́й

Сапфический малый (Hor. Carmina II X 1):

rēctiūs vīvēs, || Licinī, neque āltūm
жи́л бы́ ты́ верне́й, || не стремя́сь, Лици́ний

Алкеев 11-сложный (Hor. Carmina I XXVI 1):

mūsīs amīcūs trīstitiā[m e]t metūs
люби́мец му́з, печа́ль и волне́ния

Фалеков 11-сложный (Mart. I LXXII 2):

Fīdēntīne, putās || cupīsque crēdi
Фиденти́н, и прослы́ть || и бы́ть жела́ешь

См. также

• Анакруза

Литература

• Литературная энциклопедия. М., 1929—1939.
• Гаспаров М. Л.. Очерк истории европейского стиха. М., 2003.
• Цисык А. З., Шкурдюк И. А.. Античная метрика. Минск, 2004.

Ссылки

• Север Г. М.. Краткий справочник по античной метрике.