Приамо делла Кверча

Приамо делла Кверча. Алтарь-табернакль из церкви св. Михаила и Петра. 1420е гг. Музей Вилла Гвиниджи, Лукка.

Приамо делла Кверча. «Агостино Новелло назначает первого ректора». фреска. 1440-44гг. Госпиталь Санта Мария делла Скала, Сиена.

Приамо делла Кверча. Не идентифицированная сцена из неизвестной новеллы. Кассоне. Нач. 1440х гг, Музей искусства, Филадельфия.

Приамо делла Кверча (?). «Вергилий и Данте в чистилище». 1444-50 гг. Миниатюра к «Божественной комедии» Данте. Британская библиотека, Лондон.

Приамо делла Кверча (итал. Priamo della Quercia; род. ок. 1400, Лукка(?) — последний раз упоминается в 1467 году в Вольтерре) — итальянский художник, представитель сиенской школы .

Приамо делла Кверча был сыном сиенского скульптора Пьетро д’Анджело и младшим братом знаменитого скульптора Якопо делла Кверча. Дата его рождения неизвестна, но местом его рождения, скорее всего, был город Лукка, где, согласно сохранившимся документам, его отец работал с 1387 по 1422 год. Поскольку он числился среди жителей Лукки, предполагают, что его раннее формирование основывалось на изучении готической живописи Лукки и Пизы. В 1426 году имя Приамо зафиксировано в окрестностях Пьетрасанта, где он снимал дом и получил плату за исполнение нескольких картин. Приблизительно в это же время он написал алтарь-табернакль для монастырской церкви св. Михаила и Петра в Монастеро делль’Анджело под Луккой (ныне - Музей Вилла Гвиниджи, Лукка; алтарь был выполнен в 1420-х гг., художник написал в нём Христа -Пантократора, Благовещение, несколько святых по сторонам и пределлу с чудесами Архангела Михаила). В 1428 году художник работал в провинции Лукки, создав полиптих для церкви Сан Лоренцо в Сегроминьо (ныне утрачен); по одним сведениям Приамо оставил его незаконченным и уехал в Сиену, по другим, он продолжал работать в Лукке до 1432 года. К этому раннему периоду его творчества относят створку от алтаря «Св. Антоний-аббат и св. Яков» (1420е гг) из коллекции Банка Монте деи Паски, Сиена, триптих «Распятие со святыми» (атрибутирован Дж. Келацци Дини; хранится в частном собрании), «Мадонна с младенцем», списанная, как полагают, с некоего богемского образца-прототипа (продан на аукционе Сотбис в 1995г.), «Мадонна с младенцем и ангелами» (Музей Метрополитен, Нью-Йорк) и трёхчастный алтарь «Мадонна с младенцем и святыми Урсулой, Архангелом Михаилом, Агатой и Лючией» (Музей Метрополитен, Нью Йорк), написанный в 1442 году для церкви Сан Микеле под влиянием творчества Таддео ди Бартоло.

Будучи живописцем не самого выдающегося дарования, Приамо дела Кверча благодаря своему старшему и более известному брату Якопо был знаком с лучшими сиенскими художниками. Полагают, что благодаря этим связям он сошёлся с Доменико ди Бартоло и принял участие в росписи госпиталя Санта Мария делла Скала. Кроме того, его брат скульптор Якопо имел хорошие связи с руководством этого госпиталя (в 1434 году он был предложен на должность ректора этого богоугодного заведения, но не был избран). Приамо делла Кверча работал там совместно с Доменико ди Бартоло и Лоренцо ди Пьетро (Веккьетта). Поскольку о жизни Приамо сохранилось не так много сведений, его роль в этих росписях не совсем ясна. Некоторые специалисты предполагали, что он там выступал в качестве подмастерья Доменико ди Бартоло, однако большая сумма, выплаченная Приамо за эту работу, расходится с такой гипотезой. Документы сообщают, что им была расписана восточная стена, на которой он оставил одну единственную фреску «Агостино Новелло назначает первого ректора». Событие, давшее повод для сюжета фрески, произошло в начале XIV века, когда монах-августинец Агостино Новелло назначил первого ректора госпиталя. На фреске изображена большая арка, декорированная ветвями вьющегося винограда и путти, в нижних нишах арки — рельефы Адама и Евы. Пространство фрески поделено вглубь тремя арками, эти три образовавшихся пространства символизируют разные степени христианского милосердия. На переднем плане монах Агостино благословляет на труды праведные стоящего перед ним на коленях ректора госпиталя Санта Мария делла Скала. В этой фреске художник в большой мере отходит от условного языка интернациональной готики, который был присущ его ранним работам, тем не менее жизнеподобие человеческих фигур у Приамо получалось заметно хуже, и в сравнении с расположенными рядом фресками Доменико ди Бартоло его работа выглядит весьма скромно.

В 1440 году, когда он только приступал к работе над этими фресками (закончил и получил плату, согласно имеющимся документам, в 1442 году), Приамо получил заказ на роспись главного алтаря в церкви св. Михаила Архангела в Вольтерре (ныне утрачен). В этом городе Приамо будет работать большую часть оставшихся лет. В 1445 году он исполнил там триптих для Догана дель Сале (управление налогов на соль; ныне произведение хранится в ораторио св. Антония-аббата). Среди работ, исполненных в Вольтерре: «Св. Бернардин во славе» написанная для Палаццо деи Приори (Вольтерра, Пинакотека), небольшая «Мадонна с младенцем и святыми Яковом и Виктором» из госпиталя Санта Мария Маддалена (имеет дату 1450г; Вольтерра, Пинакотека), и «Мадонна с младенцем, св. Ансано и св. Октавианом» исполненная для трибунала (суда) (Вольтерра, Пинакотека).

В 1453 году Приамо отмечен в Сиене, но в 1467 году он вновь появляется в документах Вольтерры, хотя, ни один из этих документов не имеет отношения к его творчеству.

Кроме перечисленных работ Примо делла Кверча приписывают авторство фресок в капелле «Встречи Марии и Елизаветы» за Флорентийскими воротами (Порта Фьорентина в Вольтерре). На фресках изображены «Мадонна с младенцем и Николаем Толентинским во славе», «Бог-отец, ангелы и святые Антоний–аббат, Виктор (?), Иероним (?) и Антоний Падуанский». Фрески, вероятно, были выполнены около 1446 года, когда Николай Толентинский был канонизирован. Эту атрибуцию поддерживают Энцо Карли и Франко Лесси.

Миллард Мисс приписал Приамо авторство миниатюр в «Божественной комедии» Данте, принадлежавшей Йейтсу Томпсону (Британский музей, Лондон), однако эта, сделанная в 1964 году, атрибуция стала предметом дискуссий, и оспаривается другими экспертами (Джон Поуп-Хенесси считает их автором Веккьетту; Джульетта Келацци Дини полагает, что они принадлежат руке Николы ди Улиссе).

Источники.

При создании статьи были использованы следующие книги:

• Steffi Roettgen. Italian Frescoes of Early Renaissans 1400—1470. Abbeville Press Publishers. 1996, pp. 186-203
• Giulietta Chelazzi Dini et al. Five Centuries of Sienese Painting. From Duccio to the Birth of Baroque. Thames and Hudson, London, 1998 pp 251-255
• Carl Brandon Strehlke. Italian paintings 1250-1450. John G. Johnson Collection and the Philadelphia Museum of Art. 2004, pp. 363-366
• Ingo F. Walther/Norbert Wolf. Masterpieces of Illumination. Taschen. 2005, pp 380-81
• Da Jacopo della Quercia a Donatello. Le arti a Siena nel primo Rinascimento, a cura di Max Seidel. Exh. cat. Federico Motta Editore, 2010, p. 622

Библиография.

• M. Miss. Yates Thompson Dante and Priamo della Quercia. The Burlington Magazine vol. 106 no 378 (September 1964) pp. 403-412
• Dizionario enciclopedico Bolaffi dei pittori e degli incisori italiani dall’XI al XX secolo. 1975 pp. 232-234
• Giulietta Chelazzi Dini in “Siena, Palazzo Pubblico. Jacopo della Quercia nell’arte del sou tempo: mostra didactica”. 1975 pp. 290-293
• Giulietta Chelazzi Dini. Jacopo della Quercia fra gotico e rinascimento. Atti del convegno di studi, Universita di Siena, Facolta di Lettere e Filosofia, October 2-5, 1975. Florence, 1977 pp. 204
• E. Carli. Volterra nel medioevo e nel rinascimento. Pisa, 1978, pp 57-58
• F. Zeri with Elizabeth E. Gardner. Italian Paintings: A Catalogue of the Collection of The Metropolitan Museum of Art - Sienese and Central Italian Schools. N-Y, 1980 p. 70
• M. Paoli. “Documento per Priamo della Quecia” Critica d’arte (Florence) 4th ser., vol. 50, no.6 (July-September 1985) pp. 98-101
• F. Lessi. Volterra: la Pinacoteca e il Museo Civico di Palazzo Minucci Solaini. Milan, 1986, pp. 32-33
• Linda Pisani. “Appunti su Priamo della Quercia”. Arte Cristiana (Milan) n.s., vol. 84, no. 774 (May-June 1996) pp. 171-86
• Steffi Roettgen. Italian Frescoes of Early Renaissans 1400—1470. Abbeville Press Publishers. 1996, pp. 186-203
• Giulietta Chelazzi Dini et al. Five Centuries of Sienese Painting. From Duccio to the Birth of Baroque. Thames and Hudson, London, 1998 pp 251-255
• Carl Brandon Strehlke. Italian paintings 1250-1450. John G. Johnson Collection and the Philadelphia Museum of Art. 2004, pp. 363-366
• Ingo F. Walther/Norbert Wolf. Masterpieces of Illumination. Taschen. 2005, pp 380-81
• Da Jacopo della Quercia a Donatello. Le arti a Siena nel primo Rinascimento, a cura di Max Seidel. Exh. cat. Federico Motta Editore, 2010, p. 622