Интернациональная готика

Микелино да Безоццо, «Обручение св. Екатерины», Сиена, Национальная библиотека, ок.1420

Интернациональная готика — стилистический вариант последних этапов готики, развившийся в Бургундии, Богемии и Северной Италии примерно с 1380 по 1430 годы.

Стиль

Отличительные черты живописи интернациональной готики: красочность, изысканность и декоративность, экзальтированность, утончённость. Как завершающий, финальный этап развития стиля, он отличается некоторым маньеризмом: экспрессивностью форм, остротой, графичностью и гротеском. В архитектуре этому стилю живописи будет соответствовать т. н. «пламенеющая готика», также необыкновенно вычурная.

Частые золотые фоны, пренебрежение пространственной глубиной, плоскостность, отсутствие свето-воздушной среды и прочие черты средневекового искусства сочетаются при этом с высокими ремесленными живописными навыками, тщательностью в разработке деталей костюма и интерьера, проработанностью драпировок, лиц, а также растений.

Распространённость

Этот куртуазный стиль культивировался при дворе практически всех европейских монархов в эпоху «осени средневековья», поэтому также его называли «придворная готика». В каждой европейской стране она могла обладать своими особенностями, сохраняя при этом, тем не менее, общие, сразу узнаваемые черты. Всё же, культурный обмен был настолько интенсивным, что часто не представляется возможным определить, из какого государства и региональной школы происходит то или иное анонимное изделие. Сеть династических браков, охватившая Европу, породнила множество дворов, превратив её в единое культурное пространство, в котором свободно перемещались и предметы искусства — как подарки, и путешествующие в безопасности художники — в поисках заказов.

С социологической точки зрения, распространение стиля интернациональной готики не только на религиозную, но и на светскую тематику (изготавливалось большое количество бытовых предметов, прикладных изделий), является важным моментом в развитии истории культуры Европы. Происходит увеличение количества изделий, заказываемых по светским причинам. Причём не только придворными и дворянами, но увеличившей своё благосостояние буржуазией.

Дворы: императора Карла IV (Прага), короля Германии и Богемии Вацлава IV (Прага), королей Франции Карла V Мудрого и Карла VI Безумного (Париж), братьев Карла V: Людовика I Анжуйского, Филиппа II, герцога Бургундского (Дижон) и Иоанна, герцога Беррийского и Оверньского; короля Англии Ричарда II, папский двор (Авиньон), герцога Миланского Джан Галлеаццо Висконти (Милан), прочие.

Отношение к Ренессансу

Пизанелло, «Мадонна с младенцем», Музей Кастельвеккио. Фрагмент

Хронологически этот стиль предшествует раннему Проторенессансу, подчас пересекается с ним и, безусловно, оказывает влияние на первых мастеров нового искусства. Особенно сильным влияние готики оказывается на территориях Северного Возрождения: для произведений нидерландских и немецких художников её достижения всё ещё будут оставаться очень важными, в то время, как Италия уже будет вся охвачена изучением античного классического наследия.

Хотя в раннее кватроченто итальянцы всё ещё находились под впечатлением от интернациональной готики — её влияние можно заметить в произведениях Карпаччо, Уччелло, Карло Кривелли и Боттичелли.

Произведения

Основные произведения — алтарные образы и миниатюры в манускриптах. Сохранились также шпалеры.

Картины, как правило, писались темперой по деревянным доскам. Распространены золотые фоны и прописи по фигурам золотом. Алтарные образы могли иметь несколько створок (от двух до десятка). Эти вытянутые вертикальные панели имели типичные готические арочные завершения — стрельчатые или треугольным вимпергом. Рама могла быть украшена орнаментальной резьбой и позолочена. Кроме того, на самой поверхности доски, служащей фоном, мог быть вырезан или сделан из гипса низкий рельеф (например, ветки деревьев, пряди волос, нимбы, шрифт). Эта еле заметная резьба расписывалась, что создавало дополнительный живописный эффект роскоши.

В Испании эта форма нашла выражение в досках ретабло.

История термина

Мастер Франке, «Vir dolorum», ок. 1420, Музей изобразительных искусств, Лейпциг

Несмотря на то, что термин «интернациональная готика» предложили в 1890-х годах почти одновременно историки искусства Луи Куражо (Франция) и Юлиус фон Шлоссер (Австрия), использовать его в сегодняшнем значении начали только в 1960—1970-х годах.

До этого для наименования использовался термин «поздняя готика» (Spätgotik) (Гурлитт в книге «Искусство и художники накануне Реформации», 1890), а также «особенная готика» (Sondergotik), относившийся к немецкой готике 1350—1550 годов. С 1960—1970-х годов «поздней готикой» решено наименовать готику после 1430 года, а предыдущий период — называть «интернациональной».

Другие использовавшиеся искусствоведами старой школы названия: «Придворная готика» (Hofischen Gotik, art courtois), «космополитическое искусство» (art cosmopolite) или «мягкий стиль» (Weicher Stil).

Список художников

(Неполный и непроверенный)

Италия

Некоторые итальянские мастера работали в стиле, переходном к Ренессансу.

• Микелино да Безоццо
• Якопо Беллини
• Андреа Ванни
• Паоло Венециано
• Аньоло Гадди
• Таддео Гадди
• Джованнино де Грасси

• Пьетро Лоренцетти
• Амброджо Лоренцетти
• Мазолино да Паникале
• Симоне Мартини (сиенская школа) +
• Лоренцо Монако +
• Пизанелло +
• Джентиле да Фабриано +
• Лукино Бельбелло да Павиа
• Стефано да Верона

Бургундия

• братья Лимбурги +
• Жан де Бомец
• Мельхиор Брудерлам
• Жан Малуэль(дядя братьев Лимбург)+
• Анри Бельшоз +
• Картон, Ангерран
• Герман Шир (работал в Англии), миниатюрист

Франция

• Мастер Бусико (Jacques Coene ?) (миниатюрист) +
• Мастер Рогана (Master of the Rohan Prayer-book) (миниатюрист) +
• Жан Фуке (живописец)+

Священная Римская Империя

Германия, Богемия (Чехия)

• Конрад фон Зост (Вестфалия)
• Стефан Лохнер
• Мастер «Тржебоньского алтаря»
• Мастер Бертрам из Гамбурга
• Мастер Святой Вероники (Кёльн)
• Мастер Теодерик из Праги
• Мастер Франке
• Нижнерейнский мастер
• Master of the Martyrologium of Gerona (миниатюрист)
• Мастер венского Поклонения
• Master of the Votive Picture of Sankt Lambrecht

Испания

• Бернат Марторель

Галерея

• 

  Симоне Мартини, «Благовещение с двумя святыми», 1330, Уффици.

• 

  Мастер Тржебоньского алтаря, «Тржебоньский алтарь: Воскресение» , 1380—1390, Прага.

• 

  Пизанелло, «Портрет Джиневры д'Эсте», 1435—1449, Лувр.

• 

  Джентиле да Фабриано, «Поклонение волхвов», 1423, Уффици.

• 

  Неизвестный французский мастер, «Уилтонский диптих», правая створка с Мадонной с младенцем и ангелами, 1395—1399, Лондонская национальная галерея.

• 

  Лоренцо Монако, «Благовещенье», Галерея Академии, Флоренция, 1410—1415.

• 

  Братья Лимбурги, «Великолепный часослов герцога Беррийского», лист с низвержением восставших ангелов, Музей Конде, Шантийи.

• 

  Фра Беато Анджелико, «Коронация Марии». Сочетает черты уходящей интернациональной готики и наступающего ренессанса

	Интернациональная готика на Викискладе?

Ссылки

• Web Gallery of Art - Painting of the International Gothic
• Статья на русском

Предшественник: Готика

Направления в искусстве 1380—1430

Преемник: Ренессанс