Берлиоз, Гектор

Эту статью следует викифицировать. Пожалуйста, оформите её согласно правилам оформления статей.

Портрет Гектора Берлиоза, написанный Жаном Гюставом Курбе (1850)

В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Берлиоз.

В Википедии есть статьи о других людях с именем Гектор.

Гекто́р Берлио́з (фр. Louis-Hector Berlioz, Луи́-Экто́р Берлио́з, [ɛk'tɔʁ bɛʁ'ljoːz]; 11 декабря 1803(18031211), Ла-Кот-Сент-Андре — 8 марта 1869, Париж) — французский композитор, дирижёр, музыкальный писатель периода романтизма. Член Института Франции (1856).

Биография

Гектор Берлиоз родился в провинциальном городе Ла-Кот-Сент-Андре^[1] (департамент Изер близ Гренобля) на юго-востоке Франции. Его отец, Луи-Жозеф Берлиоз, был уважаемым^[2] провинциальным врачом^[3]. Луи-Жозеф Берлиоз, был атеистом^[3]; мать Гектора, Мария-Антуанетта, была католичкой^[2][3]. Гектор Берлиоз был первым из шести детей в семье, трое из которых не дожили до взрослого возраста^[4]. У Берлиоза осталось две сестры — Нэнси и Адель, с которыми он был в хороших отношениях^[5]. Образованием юного Гектора занимался, в основном, отец^[2].

Детские годы Берлиоз провёл в провинции, где слышал народные песни и познакомился с древними мифами. В отличие от некоторых других известных композиторов того времени, Берлиоз не был вундеркиндом. Он начал заниматься музыкой в 12 лет, тогда же он стал писать небольшие композиции и аранжировки. Из-за запрета отца, Берлиоз никогда не учился играть на фортепиано^[6]. Он научился хорошо играть на гитаре, флажолете и флейте^[7]. Он изучал гармонию только по учебникам без преподавателя^[7]. Большинство его ранних произведений было романсами и камерными сочинениями^[8].

В марте 1821 года он окончил среднюю школу в Гренобле, а в октябре, в возрасте 18 лет, Берлиоз поехал в Париж, где стал учиться медицине^[3][9]. Родители желали ему стать медиком, но сам Берлиоз тяготел к музыке. К медицине он не проявлял интереса, а после того как побывал на вскрытии трупа, стал испытывать к ней отвращение^[2][3].

Гектор Берлиоз совершил первый визит в Парижскую оперу, побывал на опере «Ифигения в Тавриде» Кристофа Глюка, композитора, которым он восхищался наряду с Людвигом ван Бетховеном. Тогда же Берлиоз стал посещать библиотеку Парижской консерватории, где он искал партитуры опер Глюка, чтобы сделать с них копии. В своих мемуарах он писал, что там он впервые встретился с Луиджи Керубини — будущим директором консерватории. Керубини тогда не хотел пускать Берлиоза в библиотеку, так как он не был студентом консерватории^[10][11]. Берлиоз также посетил две оперы Гаспаре Спонтини, творчество которого оказало на него влияние. Вскоре он решил стать композитором. В этих начинаниях ему помогал Жан-Франсуа Лесюёр, профессор консерватории. В 1823 году Берлиоз написал свою первую статью — письмо в журнал «Le corsaire» в защиту оперы «Весталка» Спонтини. В тот период Берлиоз сочинил несколько произведений^[2].

Несмотря на неодобрение родителей^[12], в 1824 году он официально бросил изучать медицину^[3], чтобы продолжить карьеру композитора. В 1825 году в Париже состоялось Первое публичное исполнение его произведения «Торжественная месса», безо всякого успеха. Затем он стал писать оперу «Тайные судьи», от которой до настоящего времени сохранились лишь фрагменты^[13].

Берлиоз, занимаясь самообразованием, несколько лет брал уроки у Жан-Франсуа Лесюёра и к нему же в класс полифонии подался после поступления в Парижскую консерваторию в 1826 году (также он занимался в классе Антонина Рейхи). Он начал подрабатывать певцом в хоре^[3][14]. В конце 1827 года он посетил театр Одеон и увидел как ирландская актриса Гарриет Смитсон исполнила роли Офелии и Джульетты в пьесах Шекспира Гамлет и Ромео и Джульетта. Он был очарован актрисой^[12]. Берлиоз писал Гарриет множество любовных писем, которые смущали и пугали её, и поэтому остались без ответа^[3].

Начиная с 1828 года, Берлиоз начал писать критические статьи о музыке и познакомился с популярными в то время писателями и музыкантами, такими как Виктор Гюго, Александр Дюма, Паганини, Жорж Санд. В 1828—1830 года вновь были исполнены несколько произведений Берлиоза — увертюры «Уэверли», «Francs-juges» и «Фантастическая симфония», после исполнения которой публика обратила внимание на молодого композитора.

В 1830-м году Берлиоз окончил консерваторию. В тот же год он получил Римскую премию за академическую неноваторскую кантату «Сарданапал». До этого Берлиоз 3 года подряд пытался получить премию, но 3 раза члены жюри отказывали ему, будучи озадачены. В этом же году началась революция; Берлиоз сочувствовал революционерам и даже инструментовал «Марсельезу». После получения премии он отправился в Италию по условиям стипендиата. Там он заинтересовался итальянской музыкой, встретился с Глинкой, познакомился с произведениями Байрона. В 1833 году Берлиоз возвратился во Францию, взяв с собой написанную в Италии увертюру «Король Лир» и симфоническое произведение «Le retour à la vie» в жанре, названном им «мелолог» (смесь инструментальной и вокальной музыки с декламацией), которое составляет продолжение «Фантастической симфонии».

В Париже у Гектора Берлиоз начались романтические отношения с Гарриет Смитсон, и 2 октября 1833 года они поженились^[4]. На следующий год у них родился первенец — Луис Берлиоз^[7]. Но вскоре в семье между Гектором и Гарриет начались конфликты и в 1840 году они развелись.

Обосновавшись в Париже, Берлиоз развил творческую активность, работал как композитор, сочиняя программные симфонии и оперы; дирижёр (работал, в частности, в Парижской консерватории) и музыкальный критик (писал в газетах «Gazette musicale de Paris», позже и в «Journal des Débats» до 1864 года и приобрел репутацию строгого и серьёзного критика). Однако, его оперы не имели большого успеха и он всё ещё оставался беден.

В 1833 году Никколо Паганини попросил Берлиоза написать концерт для альта с оркестром, где сам Паганини намеревался выступить в качестве солиста. Так появилась симфония «Гарольд в Италии» с солирующим альтом ^[9].

В 1839 году он был назначен заместителем библиотекаря Парижской консерватории. Чтобы обеспечить себя и свою семью Берлиоз работал музыкальным критиком, на протяжении пяти лет он писал статьи для «Journal des débats», а также для «Gazette musicale» и «Le rénovateur»^[15]. Несмотря на то, что работа музыкальным критиком обеспечивала неплохой доход, он её ненавидел^[16][17][18], так как из-за этого у него оставалось мало свободного времени чтобы сочинять музыку^[9]. Несмотря на то, что Берлиоз был авторитетным музыкальным критиком, в своих публикациях он никогда не рекламировал собственные произведения^[19].

С 1842 года Берлиоз много гастролировал за границей. Он с триумфом выступал как дирижёр и композитор в России (1847, 1867—1868), в частности, собрав внушительную публику на концерте в Московском манеже. В Санкт-Петербурге в 1867—1868 годах композитор жил по следующим адресам: Михайловский дворец — Инженерная улица, 4.

В 1850 году Берлиоз стал главным библиотекарем Парижской консерватории^[20]. В 1856 года Берлиоз был назначен членом Академии искусств.

В 1860-х годах Берлиоз выпускает сборники статей, а также свои «Мемуары» (1870 год).

Личная жизнь Берлиоза омрачилась рядом печальных событий, о которых он детально рассказывает в своих «Мемуарах». Его первый брак с ирландской актрисой Гарриэт Смитсон закончился разводом в 1843 году (Смитсон много лет страдала неизлечимой нервной болезнью); после её смерти Берлиоз вступал в брак с певицей Марией Ресио, которая внезапно умерла в 1854 году. Сын композитора от первого брака умер в 1867 году. Сам композитор скончался в одиночестве 8 марта 1869 года.

Творчество

Берлиоз — яркий представитель романтизма в музыке, создатель романтической программной симфонии. Он смело вводил нововведения в области музыкальной формы, гармонии и особенно инструментовки, тяготел к театрализации симфонической музыки, грандиозным масштабам произведений.

В 1826 году была написана кантата «Греческая революция» — отзыв на освободительную борьбу греков против Османской империи. Во время Большой июльской революции 1830 года на улицах Парижа разучивал с народом революционные песни, в частности обработанную им для хора и оркестра «Марсельезу». В ряде крупных произведений Берлиоза нашла отражение революционная тематика: в память героев Июльской революции созданные грандиозный «Реквием» (1837) и «Траурно-триумфальная симфония» (1840, написана к торжественной церемонии перенесения праха жертв июльских событий).

Рукопись первой страницы Фантастической симфонии

Стиль Берлиоза определился уже в «Фантастической симфонии» (написана в 1830 году, имеет подзаголовок «Эпизод из жизни художника»). Это первая романтическая программная симфония. В ней нашли отражение типичные для того времени настроения (разлад с действительностью, преувеличенная эмоциональность и чувствительность). Субъективные переживания художника поднимаются в симфонии к социальным обобщениям: тема «несчастной любви» приобретает значение трагедии утраченных иллюзий.

Вслед за симфонией Берлиоз пишет монодраму «Лелио, или Возвращение к жизни» (1831, продолжение «Фантастической симфонии»). Берлиоза привлекали сюжеты произведений Дж. Байрона — симфония для альта и оркестра «Гарольд в Италии» (1834), увертюра «Корсар» (1844); У. Шекспира — увертюра «Король Лир» (1831), драматическая симфония «Ромео и Джульетта» (1839), комическая опера «Беатриче и Бенедикт» (1862, на сюжет «Много шума из ничего»); Гёте — драматическая легенда (оратория) «Осуждение Фауста» (1846, что свободно трактует поэму Гёте). Берлиозу принадлежат также опера «Бенвенуто Челлини» (пост. 1838); 6 кантат; оркестровые увертюры, в частности «Римский карнавал» (1844); романсы и др. пр. Собрание сочинений в 9 сериях (20 тт.) издано в Лейпциге (1900—1907). В последние годы жизни Берлиоз все больше склонялся к академизму, моральной проблематике: ораториальная трилогия «Детство Христа» (1854), оперная дилогия «Троянцы» по Вергилию («Взятие Трои» и «Троянцы в Карфагене», 1855—1859). Берлиоз сам писал либретто к последним двум операм, к «Осуждению Фаусту», к «Детству Христа» и к другим произведениям.

Из литературных произведений Берлиоза наиболее выдаются: «Voyage musical en Allemagne et en Italie» (Париж, 1854), «Les Soirées de l’orchestre» (Париж, 1853; 2 изд. 1854), «Les grotesques de la musique» (Париж, 1859), «A travers chant» (Париж, 1862), «Traité d’instrumentation» (Париж, 1844).

Причина разноречивости отзывов о Берлиозе как о композиторе в том, что он с самого начала своей музыкальной деятельности пошёл по совершенно новой, вполне самостоятельной дороге. Он тесно примыкал к новому развивавшемуся в то время в Германии музыкальному направлению и когда в 1844 году посетил Германию, то был там гораздо больше оценен, чем в своем отечестве. В России Б. уже давно получил свою оценку. После своей смерти, а в особенности после франко-прусской войны 1870 года, когда во Франции с особой силой пробудилось национальное, патриотическое чувство, произведения Берлиоза приобрели большую популярность среди его соотечественников.

Значение Берлиоза в области искусства заключается в его глубоком понимании инструментов и в мастерском их применении в оркестровке. Его партитуры полны новых и смелых оркестровых эффектов (например, Берлиоз одним из первых употребил в «Фантастической симфонии» приём игры на струнных col legno). Большим распространением пользуется его трактат об инструментовке, переведенный на многие языки. После смерти Берлиоза были изданы написанные им «Мемуары» (Париж, 1870), «Correspondance inedite 1810—1868» (1878).

Берлиоз получил известность не только как композитор, но и как дирижёр. Вместе с Вагнером он заложил основы новой школы дирижирования, внес важный вклад в развитие музыкально-критической мысли^{[источник не указан 426 дней]}..

Основные произведения

Симфонии

• Фантастическая симфония Op.14, H 48 (Symphonie fantastique, 1830)
• Гарольд в Италии Op.16, H 68 (Harold en Italie) — для альта с оркестром (1834)
• Ромео и Джульетта — Симфония по мотивам Шекспира для хора, солистов и оркестра Op.17, H 79 (1839).
• Траурно-триумфальная симфония Op.15, H 80a, b (1840)

Увертюры

• Тайные судьи H 23d (1826)
• Уэверли H 26 (1826—1828)
• Буря (по Шекспиру, с хором) H 52 (1830)
• Король Лир Op.4, H 53 (1831)
• Роб Рой H 54 (1831)
• Бенвенуто Челлини H 76b (1838)
• Римский карнавал Op.9, H 95 (1844)
• Корсар Op.21, H 101 (1846—1851)
• Беатриче и Бенедикт H 138 (1860—1862)

Концертные произведения

• Rêverie et caprice — для скрипки с оркестром Op. 8, H 88 (1841)
• Марш к последней сцене Гамлета H 103 (1844)
• Марш троянцев H 133b (1864)

Вокальные произведения

• Летние ночи Op.7, H 81

Кантаты

• Греческая революция (2-е разные версии) H 21a, H 21b (1825—1826, 1833)
• Смерть Орфея H 25 (1827)
• Эрминия H 29 (1828)
• Клеопатра H 36 (1829)
• Смерть Сарданапала H 50 (сохранился только небольшой фрагмент) (1830)
• 5 мая Op.6, H 74 (1831—1835)
• Эригона (сохранился только фрагмент) H 77 (1835—1838)
• Hymne à la France H 97 (1844)
• Chant des chemins de fer H 110 (1846)
• L’Impériale Op.26, H 129 (1854)
• Le Temple universel Op.28, H 137 (1861)

Оперы

• Тайные судьи H 23 (сохранились только фрагменты) (1825—1834)
• Бенвенуто Челлини Op.23, H 76a (1838)
• La nonne sanglante H 91 (не окончена) (1841—1842)
• Осуждение Фауста Op.24, H 111 (La Damnation de Faust, 1846)
• Троянцы H 133a (Les Troyens, 1863)
• Беатриче и Бенедикт H 138 (1863)

Хоровые произведения

• Торжественная месса (Messe Solennelle) H 20 1824
• Реквием Op. 5, H 75 (Grande Messe des morts, 1837)
• Te Deum Op. 22, H 118 1848—1849
• Оратория Детство Христа Op. 25, H 130 (L’enfance du Christ, 1853—1854)

Музыкальные фрагменты

	Увертюра к опере Беатрис и Бенедикт
Помощь по воспроизведению

Примечания

1. ↑ Matthew B. Tepper Matthew B. Tepper. Home.earthlink.net. Архивировано из первоисточника 6 августа 2012. Проверено 13 марта 2010.
2. ↑ ^{1 2 3 4 5} Caltech. Its.caltech.edu (3 июня 1996). Архивировано из первоисточника 6 августа 2012. Проверено 13 марта 2010.
3. ↑ ^{1 2 3 4 5 6 7 8} Think Quest. Library.thinkquest.org. Архивировано из первоисточника 6 августа 2012. Проверено 13 марта 2010.
4. ↑ ^{1 2} IMDb
5. ↑ Andante.com. Andante.com. Проверено 13 марта 2010.
6. ↑ HBerlioz.com. HBerlioz.com. Архивировано из первоисточника 6 августа 2012. Проверено 13 марта 2010.
7. ↑ ^{1 2 3} EssentialsOfMusic.com. EssentialsOfMusic.com.(недоступная ссылка — история) Проверено 13 марта 2010.
8. ↑ Rhapsody.com. Rhapsody.com.(недоступная ссылка — история) Проверено 13 марта 2010.
9. ↑ ^{1 2 3} Naxos Records. Naxos.com. Архивировано из первоисточника 6 августа 2012. Проверено 13 марта 2010.
10. ↑ Berlioz/Cairns – Memoirs pp. 34–6
11. ↑ HBerlioz.com. HBerlioz.com. Архивировано из первоисточника 6 августа 2012. Проверено 13 марта 2010.
12. ↑ ^{1 2} Karadar.com. Karadar.it (15 ноября 2009).(недоступная ссылка — история) Проверено 13 марта 2010.
13. ↑ Cairns, David (1989, rev. 1999). Berlioz: The Making of an Artist, 1803–1832. Paperback, p. 144 Penguin Books. ISBN 978-0-14-028726-4
14. ↑ Berlioz and Shakespeare. Home.vicnet.net.au. Архивировано из первоисточника 17 августа 2012. Проверено 13 марта 2010.
15. ↑ w3.rz-berlin.mpg.de. w3.rz-berlin.mpg.de.(недоступная ссылка — история) Проверено 13 марта 2010. (недоступная ссылка)
16. ↑ ClassicalArchives.com(недоступная ссылка)
17. ↑ CarringBush.net. CarringBush.net. Архивировано из первоисточника 5 июня 2008. Проверено 13 марта 2010.
18. ↑ FindArticles.com(недоступная ссылка)
19. ↑ NNDB.com. NNDB.com. Архивировано из первоисточника 17 августа 2012. Проверено 13 марта 2010.
20. ↑ HBerlioz.com. HBerlioz.com. Архивировано из первоисточника 17 августа 2012. Проверено 13 марта 2010.

Ссылки

	Берлиоз, Гектор на Викискладе?

В Викитеке есть тексты по теме
Берлиоз, Гектор

В Викицитатнике есть страница по теме
Берлиоз, Гектор

• The Hector Berlioz website  (англ.)
• Берлиоз Гектор — Жизнь и творчество
• Les premières armes du jeune Berlioz : la Messe Solennelle. Jean-Paul Penin.
• [1]
• Записи произведений Гектора Берлиоза
• Гектор Берлиоз: ноты произведений на International Music Score Library Project
• Песни Берлиоза: партии фортепиано/голоса

Библиография

• Гектор Берлиоз. Мемуары. Пер. А.Оссовский, Издание Ник. Финдейзена, Санкт-Петербург, 1896 год
• Берлиоз Г. «Дирижер оркестра»
• Хохловкина А. Берлиоз. М. Г., 1966
• Берлиоз Г. Мемуары. М., 1967
• Берлиоз Г. Избранные письма, тт. 1-2. М., 1984—1985
• Берлиоз Г. «Концерты Рихарда Вагнера. Музыка будущего»
• Жюльен, «Hector B.» (1882);
• Hippeau, «В., l’homme et l’artiste» (3 т., Пар, 1863—85);
• Ernst, «De l’oeuvre dramatique de H. B.» (1884);
• Pohl, «H. B. Studien u. Erinnerungen»;
• Трифонов, «Гектор Б.» («Вестник Европы», 1885, IX—X).

При написании этой статьи использовался материал из Энциклопедического словаря Брокгауза и Ефрона (1890—1907).