Целостный анализ (музыка)

Це́лостный ана́лиз — искусствоведческий термин, введённый в научное обращение советскими теоретиками музыки В. А. Цуккерманом^[1], И. Я. Рыжкиным^[1] и Л. А. Мазелем.^[1]

Значение термина

В контексте сугубо музыковедческом, метод целостного анализа комплексно и органично объединяет музыковедческий анализ одновременно всех выразительных средств исследуемого музыкального произведения: его мелодики, ритмики, гармонии, фактуры, тембра, жанра, формы, а также стиля и метастиля.

Поскольку данный метод в определённой степени позволяет расшифровывать сугубо музыкальные знаковые системы в их философско-эстетической конкретности и обобщённости, то предпринимались попытки превращения изначально музыковедческого концепта целостного анализа в «универсальный аналитический метод», приемлемый для анализа произведений всех видов искусства.

В частности, попытка переноса этого метода в область литературоведения обосновывалась тем, что семантические алгоритмы и структуры музыкального формообразования носят метамузыкальный характер — они универсальны и потому абстрактны: «...нет сугубо музыкальных форм, так как все они пришли в музыку из универсальных законов формообразования, проявляющих себя в любом риторическом, то есть коммуникативном, акте». ^[2]

Хотя в строго научном плане метод целостного анализа оказался достаточно спорным и неоднозначным (о чём в конце жизни писал также и один из его разработчиков — Лев Абрамович Мазель ^[3]) но, тем не менее, во многих отношениях этот методологический концепт не потерял своей искусствоведческой актуальности и по сей день.

См. также

• Музыковедение
• Философия музыки
• Социология музыки
• Эстетика музыкальная
• Теория музыки
• Мазель, Лев Абрамович
• Цуккерман, Виктор Абрамович
• Рыжкин, Иосиф Яковлевич

Примечания

1. ↑ ^{1 2 3} Хотя некоторые работы писались этими авторами совместно, но, в основном, каждый из них самостоятельно разрабатывал свою собственную область общего концепта целостного анализа.
2. ↑ Брагина Н. Н. Н. В. Гоголь: симфония прозы (опыт аналитического исследования) — Монография. Иваново: Типография «ПресСто», 2007.
3. ↑ Это он сделал в статье, которая была опубликована уже после его кончины: Мазель Л. А., Целостный анализ — жанр преимущественно устный и учебный // Музыкальная академия. 2000. № 4. С. 134.

Литература

• Мазель Л. А., Очерки по истории теоретич. музыкознания, в. 1-2, М., 1934-39 (coвм. с И. Рыжкиным)
• Мазель Л. А., Строение музыкальных произведений. М., 1960.
• Мазель Л. А., Эстетика и анализ // Советская музыка . 1966. № 12
• Мазель Л. А., Анализ музыкальных произведений (совм. с В. А. Цуккерманом). М., 1967.
• Мазель Л. А., Вопросы анализа музыки. М., 1978.
• Мазель Л. А., О природе и средствах музыки, М., 1983.
• Рыжкин И. Я., Конкретность и обобщенность музыкального образа (в кн.: Вопросы музыкознания. М., 1956).
• Рыжкин И. Я., Стиль и реализм (в кн.: Вопросы эстетики, 1958. М., № 1).
• Рыжкин И. Я., Путь правды (о развитии реализма в музыке) ("СМ", 1958, № 1).
• Рыжкин И. Я., Современная музыка и гуманистический идеал (в кн.: Вопросы эстетики, вып. 5. М., 1962).
• Рыжкин И. Я., О некоторых существенных особенностях музыки (в кн.: Эстетические очерки. М., 1963).
• Рыжкин И. Я., Образная композиция музыкального произведения (в кн.: Интонация и музыкальный образ. М., 1965).
• Рыжкин И. Я., Назначение музыки и ее возможности. М., 1962.
• Цуккерман В. А., Музыкальные жанры и основы музыкальной формы. — М., 1964.
• Цуккерман В. А., Музыкально-теоретические очерки и этюды. Тт. 1-2. — М., 1970, 1976.
• Цуккерман В. А., Анализ музыкальных произведений: Вариационная форма. — М., 1974.
• Цуккерман В. А., Анализ музыкальных произведений: Общие принципы развития и формообразования в музыке. Простые формы. — М., 1980.
• Цуккерман В. А., Анализ музыкальных произведений: Сложные формы. — М., 1984.