Музыкальное ударение

О выделении звуков в музыке см. Акцент (музыка).

Музыка́льное ударе́ние — лингвистический термин, означающий выделение ударного слога не силой, а высотой звука. Также называется тоническим или тональным ударением. Высота звука может быть смыслоразличительной: ср. «край» (яп. 端 хаси^?) «палочки для еды» (яп. 箸 ха↓си^?) и «мост» (яп. 橋 хаси↓^?). Музыкальное ударение присутствует в некоторых скандинавских, южнославянских языках, в древнегреческом, ведическом санскрите, японском, корейском, а также шанхайском диалекте языка у.

Общие сведения и историческая справка

В языках, где существует музыкальное ударение, параллельно может иметься и ударение другого типа. Тоновое ударение может присутствовать на одном или более слогах, к примеру, в японском слово, состоящее менее чем из 5 мор может иметь тональное ударение на любом количестве слогов или не иметь его вовсе.

устрица (яп. 牡蠣 каки^?) — ударение на первом слоге;

ограда (яп. 垣 каки^?) — ударение на втором слоге;

хурма (яп. 柿 каки^?) — отсутствие ударения.

В древнегреческом языке музыкальное ударение обязательно присутствовало на одной из трёх конечных мор.

Ударение в праиндоевропейском языке обычно реконструируется свободным^{[nb 1]} и музыкальным^{[nb 2]}, подобное ударение сохранилось в древнегреческом, ведийском^[en] и прабалтославянском^[en]. В современном греческом языке ударение стало силовым, а в индийских ко времени пракритов тоническое ударение вовсе исчезло. В балто-славянских музыкальное ударение было переосмыслено в виде оппозиции «акутового» (восходящего) и «циркумфлексного» (нисходящего) тонов, подобная система сохранилась в литовском и некоторых западных южнославянских диалектах. Тоническое ударение имеется в шведском и норвежском языках; оно развилось в них из древнескандинавского^{[nb 3]}, а в панджаби возникла система тонов.

Отличия

Тон

Если ударение музыкальное (тоническое), то музыкальный рисунок слова определяется небольшим количеством слогов или мор^{[nb 4]}. Ударными могут быть, к примеру, два последних слога, что отличает тоническое ударение от лингвистического тона, в тоновых языках ударение на каждом слоге стоит независимо от других. К примеру, если сравнить возможную расстановку тона и тонического ударения на трёхбуквенном слове [aba], в первом случае получается четыре варианта:

• низкий-низкий [àbà],
• высокий-высокий [ábá],
• высокий-низкий [ábà],
• низкий-высокий [àbá].

Вариантов расстановки музыкального ударения всего три:

• первый слог ударный: [ába],
• второй слог ударный: [abá],
• отсутствие ударения: [aba].

В случае с длинными словами различие ещё больше: восемь трёхсложных вариантов в случае с тоновыми языками (ábábá, ábábà, ábàbá, àbábá, ábàbà, àbábà, àbàbá, àbàbà) и четыре варианта в случае с музыкальным ударением (ábaba, abába, ababá, ababa).

Ударение

Отличие тонального ударения от силового в том, что силовое ударение может делать слог лишь громче, тогда как музыкальное может изменять тон как на более высокий, так и на более низкий (ába, àba). Кроме того, слово может не иметь музыкального ударения, а силовое ударение присутствует на каждом фонетическом слове.

Языки

Норвежский и шведский языки

• Фонология норвежского языка^[en]
• Фонология шведского языка^[en]

В большинстве диалектов шведского и норвежского различаются акут и гравис (первый и второй тон), и множество пар слов различаются только ударением; список таких пар в шведском имеется в Шведской Википедии: sv:Lista över svenska ordaccentsskilda minimala par. Первый тон обычно имеют слова, чей второй слог является определённым артиклем, а также те, что в древнескандинавском содержали один слог.

В западнонорвежских диалектах слово «норв. bønder» (фермеры) произносится с первым тоном, а слово «норв. bønner» (бобы) — со вторым. Хотя иногда отличия в орфографии позволяют понять, о каком именно случае речь, обычно минимальные пары пишутся одинаково. В шведском примером может служить слово «tomten», означающее «Ниссе», шведского Деда Мороза, если произносится со вторым тоном, и «двор», «участок», «сад», если произносится с первым. Таким образом, во фразе «Är det tomten på tomten?» («томтен во дворе?») имеется оба варианта.

В некоторых финских диалектах шведского языка различие между тонами утеряно. В большинстве западных и северных норвежских говоров первый тон падающий, а второй — повышающийся на первом слоге и падающий на втором.

Франкские языки

Регионы Бенилюкса, Франции и Германии, в которых имеется музыкальное ударение (выделены оранжевым).

Музыкальное ударение имеется в люксембургском, лимбургском, рипуарских и среднефранкских диалектах.

Валлийский и валлийский английский

В валлийском имеется простое музыкальное ударение, но оно не влияет на смысл, так как всегда находится на одном и том же слоге. Его задачей является разделение потока речи на слова. Силовое ударение располагается на последнем или предпоследнем слоге, а тоническое (высокий тон) — на последнем. Повышающаяся интонация на конце слова — отличительная особенность валлийских говоров английского языка.

Западно-южнославянские языки

В позднем праславянском языке имелась оппозиция краткого падающего (циркумфлексного) тона и восходящего (акутового) тона, ударение оставалось свободным. Изменения, описываемые законами Мейе, Иллича-Свитыча и Дыбо^[en], а в дальнейшем произошли другие изменения, к примеру, описываемые законом Станга — Ившича^[en], или появившийся в штокавском повышающийся тон. В отличие от прочих славянских диалектных групп, западные южнославянские идиомы, в основном (включая диалект, на котором был основан словенский язык, а также штокавский, на базе которого были созданы боснийский, хорватский и сербский языки), сохранили праславянское свободное музыкальное ударение. Однако между кодированной нормой и реальным произношением могли быть значительные различия: например, в говорах Загреба, сербской столицы, и Риеки ударение силовое, ни долготы гласных, ни музыкального ударения в них нет.

Сербско-хорватские

В новоштокавском говоре различали четыре типа музыкального ударения: краткое понижающееся ⟨◌̏⟩, краткое повышающееся ⟨◌̀⟩, долгое понижающееся ⟨◌̑⟩, долгое повышающееся ⟨◌́⟩. Ударение относительно свободное, может падаьт на любой слог, кроме последнего. Долгое ударение реализуется на долгом гласном, а краткое выражается разницей между ударным и следующим слогом^[1].

Проклитики «крадут» понижающийся тон у предшествующего односложного или двусложного слова (/vîdiːm/→/ně‿vidiːm/, /ʒěliːm/→/ne‿ʒěliːm/). Такое ударение всегда краткое. Хотя данный феномен присутствует в новоштокавском, в говорах он часто отсутствует, в частности, на загребский говор повлияло кайкавское наречие)^[2].

	отдельно		с проклитиком
повышающийся	/ʒěliːm/	я хочу	/ne‿ʒěliːm/	я не хочу
	/nemɔɡǔːtɕnɔːst/	невозможность	/u‿nemɔɡǔːtɕnɔsti/	не будучи способным
понижающийся	И. п.: /zǐːma/, В. п.: /zîːmu/	зима	/û‿ziːmu/ (в. п.)	зимой
	/vîdiːm/	я вижу	/ně‿vidiːm/	я не вижу
	И. п., в. п.: /ɡrâːd/	город	/û‿ɡraːd/ (в. п.)	к городу (остаётся понижающимся)
	И. п.: /ʃûma/	лес	/ǔ‿ʃumi/ (мест. п.)	в лесу (становится повышающимся)

Словенский язык

В словенском языке сосуществуют две системы ударения, старая с трёхтоновым музыкальным ударением и новая с динамическим (силовым) ударением и различением долгот. Система с силовым ударением появилась по причине того, что в речи двух третьих населения музыкальное ударение отсутствует.

Японский язык

Карта с региональным музыкальным ударением в японском языке. Красный цвет означает тон и переменное понижение интонации^[en]; зелёный — переменное понижение интонации; сиреневый — фиксированное понижение интонации; жёлтый — отсутствие музыкального ударения.

Основная статья: Ударение в японском языке

В японском языке присутствует музыкальное ударение. В токийском диалекте, на котором основан литературный японский язык, оно явно выделено, в некоторых диалектах оно отсутствует. Ударение часто реализуется понижением интонации, то есть, интонация повышается до тех пор, пока не происходит резкий обрыв. Таким образом, в двусложных словах «высоко-низкая» интонация контрастирует с «низко-высокой». Безударные слова также принадлежат ко второму типу, но обрыв находится на границе между словом и энклитикой^[3].

Ударение на первой море			Ударение на второй море			Без ударения
[kaꜜki.o]	牡蠣を	устрица + を	[kakiꜜo]	垣を	ограда + を	[kaki.o]	柿を	хурма + を
высокая-низкая-низкая			низкая-высокая-низкая			низкая-средняя-высокая

Корейский язык

В сеульском диалекте корейского языка музыкальное ударение только для интонационного выделения, однако в нескольких диалектах сохраняется среднекорейское музыкальное ударение. В диалекте Кёнсан-Пукто первый слог (или первые два слога) могут иметь ударение в виде высокого тона. К примеру, в трёхсложном слове может быть четыре варианта ударения:^[4]

Примеры

Хангыль, кириллизация	МФА	Перевод
메누리 (менури)	mé.nu.ɾi	невестка
어무이 (омуи)	ə.mú.i	мать
원어민 (вономин)	wə.nə.mín	носитель языка
오래비 (орэби)	ó.ɾé.pi	старший брат

Шанхайский

В шанхайском диалекте языка у имеется три тона, которые имеют черты музыкального ударения.

Если не считать закрытые слоги (оканчивающиеся на гортанную смычку), в шанхайском слог может иметь высокий, средний и низкий тон. Низкий встречается только после звонкого согласного, то есть, после глухого согласного возможны только два тона. В многосложном слове тон первого слога определяет тон остальных: после слога с высоким тоном остальные приобретают средний, после слога с низким или средним тон второго слога становится высоким, а остальные слоги приобретают средний тон. Таким образом, на письме требуется только значок высокого тона:

	Вид	Китайское письмо	Рисунок тонов	Перевод
Звонкая инициаль	zaunheinin	上海人	низкий-высокий-средний	шанхаец
Без [звонкой] инициали (средний тон)	aodaliya	澳大利亚	средний-высокий-средний-средний	Австралия
Глухая инициаль (высокий тон)	kónkonchitso	公共汽車	высокий-средний-средний-средний	автобус

Сноски

1. ↑ То есть его положение непредсказуемо законами фонологии^[en], может располагаться на любом слоге.
2. ↑ Fortson IV (2004:62) «From the available comparative evidence, it is standardly agreed that Proto-Indo-European was a pitch-accent language. There are numerous indications that the accented syllable was higher in pitch than the surrounding syllables. Among the Indo-European daughters, a pitch-accent system is found in Vedic Sanskrit, Ancient Greek, the Baltic languages and some South Slavic languages, although none of these preserves the original system intact.»
3. ↑ в прагерманском ударение стало фиксированным на первом слоге, и в готском, древнеанглийском и древнескандинавском. В германских свободное ударение было утеряно после того, как произошли изменения, описанные законом Вернера
4. ↑ Часто утверждается, что тоном может обладать только один слог или одна мора, однако, в корейском два соседних слога в начале слова могут иметь один и тот же тон.

Примечания

1. ↑ Lexical, Pragmatic, and Positional Effects on Prosody in Two Dialects of Croatian and Serbian, Rajka Smiljanic, Routledge, ISBN 0-415-97117-9
2. ↑ A Handbook of Bosnian, Serbian and Croatian, Wayles Brown and Theresa Alt, SEELRC 2004
3. ↑ Pierrehumbert, Janet (1988), «Japanese Tone Structure», MIT Press: Cambridge, MA 
4. ↑ The Prosodic Structure and Pitch Accent of Northern Kyungsang Korean, Jun et al., JEAL 2005[ling.snu.ac.kr/jun/work/JEAL_final.pdf]

Литература

• Bolinger, Dwight, "«A theory of pitch accent in English»", Word Т. 14: 109–49, 1958 .
• Ladd, Robert D. (1996), «Intonational Phonology», Cambridge University Press 
• Pierrehumbert, Janet (1980). «The phonology and phonetics of English intonation» (PDF) (PhD thesis, MIT, Published 1988 by IULC). Проверено 2008-01-14.
• Fortson IV, Benjamin W. (2004), «Indo-European Language and Culture», Blackwell Publishing, ISBN 1-4051-0316-7