Семена подсолнечника (инсталяция)

В этой статье не хватает ссылок на источники информации. Информация должна быть проверяема, иначе она может быть поставлена под сомнение и удалена. Вы можете отредактировать эту статью, добавив ссылки на авторитетные источники. Эта отметка установлена 24 мая 2012.

«Семена подсолнечника» (англ. Sunflower seeds) – инсталляция знаменитого современного китайского художника Ай Вэйвэй (1957г.) впервые открывшаяся в 2010 г. в Турбинном зале Лондонской галереи современного искусства Тейт Модерн. Проект представлен в виде более 100 млн фарфоровых семян подсолнечника усыпанных по всей площади самого большого зала музея.

Исполнение

Фарфоровые семена подсолнечника, сделанные вручную 10 см. слоем покрывают площадь в 1000 кв. м. 100 миллионов семян весят около 150 тонн. Каждое семя выполнено из чистого фарфора вручную. Ни одно из семян не похоже на другое. Каждый элемент был сделан и раскрашен индивидуально. Над экспозицией работали свыше полутора тысяч китайских рабочих в течение 2,5 лет, и все это время информация о проекте не разглашалась.. Изначально Ай Вэйвэй решил сделать только 3 млн. семян, но после понял, что этого будет не достаточно для полного завершения экспозиции, и работы продолжились. В итоге количество семян превышает население Пекина в пять раз. При изготовление семян использовались традиционные методы работы с фарфором. Это придает еще больше уникальности инсталляции. Все мастера, все 1600 человек были из города Цзиндэчжэнь (Jingdezhen景德镇), также известного как «столица императорского фарфора». Цзиндэчжэнь периферийный город в провинции Цзянси, «родина» знаменитого китайского фарфора. На протяжении вот уже двух тысяч лет там производят лучшие керамические изделия в стране. Местный фарфор ценится не только в Китае, но и во всем мире. Ай Вэйвэй часто использует керамику в творчестве. Керамическое искусство сильно связано с китайской культурной самобытностью. Ай Вэйвэй, будучи ярким представителем современности, восхищается древним Китаем, его историей и традициями; это и была одной из причин, почему для изготовления семян он позвал лучших мастеров исторической столицы китайского фарфора. Ай Вэйвэй давно был очарован культурными традициями изготовления фарфора. Художник интересуется самим материалом, его изготовлением и сохранением традиционных методов производства. Как говорит Ай Вэйвэй, чтобы понять Китай с его историей, мало прочитать это в книгах, надо увидеть все вживую, иметь возможность «дотронуться» до истории, поэтому в первые дни представления инсталляции не была огорожена. Зрители могли пройтись по этому «безмерному, серому морю». По усыпанному семенами, полу можно было ходить, лежать, играть, перебирать семена, люди могли делать с ними все, что угодно. Также Ай Вэйвэй был не против, того, что некоторые поддавались соблазну и забирали с собой на память пару семян. Но вскоре, после открытия выставки «хождение по фарфору» было запрещено: это создавало много фарфоровой пыли, опасной для здоровья. Экспозиция была оцеплена, но это не мешало людям проникнуться работой художника.

Автор

Ай Вэйвэй 艾未未– знаменитый современный китайский художник и архитектор, куратор и критик. Как активный творческий деятель, концептуальный скульптор, фотограф, режиссер и блоггер Ай Вэйвэй через свое творчество и деятельность затрагивает важные социальные проблемы общества; он привносит жизнь в искусство, и искусство в жизнь. В рейтинге за 2011 год «Сто самых влиятельных персон в арт-мире», составляемом журналом «ArtReview», Ай Вэйвэй занял первое место. По версии журнала «Time», он занимает 24-ю строчку в списке самых влиятельных людей мира. Этот китайский художник, архитектор и политический активист выступает с острой критикой правящей Коммунистической партии Китая. После того, как его отец заболел в 1993-м году, ему пришлось вернуться в Пекин. И в 1997-м году он основывает The China Art Archives&Warehouse (CAAW艺术文件仓库), после чего начал заниматься архитектурой. В 2003 году Ай Вэйвэй открыл свою архитектурную студию в районе Цаочанди, в Пекине. Несмотря на то, что Ай Вэйвэй был одним из создателей нового символа Пекина – олимпийского стадиона «Птичье гнездо», за свою активную политическую деятельность художник с 2009 г. периодически подвергается репрессиям – как в родном государстве, так и в некоторых европейских державах. Одно из самых последних нашумевших событий, связанных с Ай Вэйвэем был его арест. 3 апреля 2011 г. в пекинском аэропорту перед посадкой в самолет, на котором Ай Вэйвэй собирался вылететь в Гонконг, художник был арестован. 22 июня 2011 г. Ай Вэйвэй был освобождён с формулировкой «как признавший свою вину и по состоянию здоровья». Художника отпустили почти через два с половиной месяца (81 день). Хотя Ай Вэйвэй и был освобожден, но под ряд ограничений на передвижение и свободу выражения мнений. Стало очевидно, что проблема выходит далеко за рамки искусства. Стараниями китайских властей, преследующих художника-диссидента Ая Вэйвэя, имя его прогремело на весь мир. За всю свою творческую деятельность Ай Вэйвэй создал огромное количество произведений, фотографий, фильмов, принимал участие во всевозможных международных выставках. Ай Вэйвэй сам помогал начинающим художникам организовывать различные представления. Он считает, что он подтолкнул представителей мира искусств выражать свое мнение через свои работы. Уже начиная со времен «Звезд» работы Ай Вэйвэя шокировали публику и власти. После возвращения в Китай в 1993-м году Ай Вэйвэй обратился к элементам традиционной китайской культуры в своем творчестве, используя национальный символизм в провокационной манере. Ай Вэйвэй никогда не создавал произведения просто так. В каждом прослеживается глубокая мысль, относящаяся к социальным проблемам.

Значение инсталляции

Искусство Ай Вэйвэя формально часто опирается на утопические амбиции «нового мира» конструктивизма. При этом, художник создает достаточно тонкие политические произведения, которые занимают критическую позицию в отношении радикальных изменений, происходящих в Китае. Семена были мощным символом Культурной Революции (1966-1976). Китайский концептуальный художник Ай Вэйвэй ассоциирует миллионы семян подсолнечника с китайским народом. Во времена Культурной Революции правителя Мао Цзэдуна изображали на плакатах в виде солнца, а жителей страны в виде подсолнечников, тянувшихся к нему. Фарфоровые семена Ай Вейвея символизируют миллионов жителей Китая, похожих внешне, но разных внутри. Инсталляция крошечных семечек ставит перед посетителями вопрос о роли индивидуума в современном обществе. Также мастер показывает пример нетрадиционного использования традиционного китайского материала, исторически занимавшего львиную долю всего экспорта страны. Он считает, что фарфор мог бы найти еще много применений в нашей жизни, и учит нас мыслить масштабно и креативно.

1. «Семена подсолнечника» В Турбинном зале Лондонской галереи современного искусства Тейт Модерн – 12 октября 2010 г. Лондон, Англия
2. «Семена подсолнечника» Галерея Мэри Бун – 7 января 2012 г. Нью – Йорк, США

Литература

1. Julia F. Andrews. PAINTERS AND POLITICS IN THE PEOPLE’S REPUBLIC OF CHINA.1949 – 1979
2. Clare Sisky. Chinese Contemporary Art as Social and Political Commentary.Fulbright-Hays Curriculum Project – China, 2007
3. Dario Gamboni. Ai Weiwei: Portrait of the Atrist as an Iconoclast
4. Thomas J. Berghuis.Ai Weiwei; China’s Social Consciousness.International Centre for Cultural Diversity in Sydney. 2008

Ссылки

1. Ай Вэйвэй. Китайский художник и политический активист - http://lenta.ru/lib/14212976/_Printed.htm
2. Sunflower Seeds. Ai Weiwei. -http://artasiapacific.com/Magazine/72/SunflowerSeedsAiWeiwei
3. Ai Weiwei Sunflower Seeds bought by Tate - http://www.bbc.co.uk/news/entertainment-arts-17256535
4. http://aiweiwei.tate.org.uk/
5. http://www.artreview100.com/people/751/

Связать^?

На эту статью не ссылаются другие статьи Википедии. Пожалуйста, воспользуйтесь подсказкой и установите ссылки в соответствии с принятыми рекомендациями.