Барокко в трудах немецких архитекторов Санкт-Петербурга

Барокко в трудах немецких архитекторов Санкт-Петербурга
Emblem-important.svg
 Пожалуйста, переименуйте эту статью в Немецкие архитекторы Санкт-Петербурга эпохи барокко.

Просьба оставлена не автоподтверждённым участником, который не имеет права на переименование страниц и считает необходимость такого действия, в данном случае, очевидным без предварительного обсуждения. На странице обсуждения может быть пояснение.
Основная статья: править] История стиля в Петербурге

Архитекторами эпохи барокко были, в частности:

[1] [2] [3] [4] [5]


Царь-плотник

Задачей первых строителей Петербурга было «с великим поспешанием» закрепиться на новой территории и обеспечить торговые и политические контакты с Европой. Детское увлечение Петра морским делом логически переросло в исторически важный проект по превращения полу-азиатского сухопутного государства в морскую державу, играющую решающую роль в европейских делах.

Как отмечал В. О. Ключевский; «вся Россия превратилась в единый завод», на котором лихорадочно велась работа. К 1725 году во всём государстве насчитывалось более 800 промышленных Предприятий, 43 % из которых было создано на казённые средства. Всячески поощрялось частное предпринимательство, чему способствовала протекционистская политика правительства. В 1724 году был принят тариф, облагающий высокой пошлиной товары, которые могли производиться и в России. Сам Пётр принимал личное участие в создании новых производств.

С самого начала своего существования во главе процесса создания промышленного потенциала страны стоял Петербург. Первостепенную роль здесь играло судостроение и все виды производства, имевшие к нему отношение: металлургия и металлообработка, оружейное производство, изготовление парусов и канатов и текстильное производство. Серьёзное внимание было уделено пивоварению, поскольку потребление этого напитка уменьшало риск заболевания цингой у моряков, вынужденных на борту питаться солониной. А уже в 1723 году вышло постановление, которому во всех коллегиях было велено употреблять только бумагу российского изготовления.

На раннем этапе строительство города проводилось без определённого, заранее составленного плана, но с учётом необходимости ориентации промышленности на водные артерии и с учётом примера Амстердама. Границы городской застройки определялись, главным образом, дислокацией промышленных предприятий. Соединяющие их дороги определяли положение будущих улиц.

Характерной особенностью крупных производств был земляной вал, окружавший их кругом, или возведённый «покоем» с открытой к берегу стороной. Этот вал окружался заполненным водой рвом, что служило цели осушения территории, защиты от возможного нападения неприятеля и «пожарного страха ради».

Большинство архитекторов того времени не делало различия в проектировании зданий самого различного назначения от промышленных зданий, до гидротехнических и фортификационных сооружений. Во всём лидировал практицизм, рационализм, простота лаконичность.

Вначале строительство велось из дерева, преобладали рубленые или «мазанковые» постройки дома, напоминающие характерные для южных областей Германии в стиле фахверка. С 1720 года началась эпоха каменного строительства, но и тогда промышленное здание практически ничем стилистически не отличалось от административного, или жилого.[4] Здания, как правило, строились одноэтажными, но имеющими большое протяжение как по фронту, так и вдоль боковых флигелей. Так с самых первых лет существования стал складываться характерный силуэт города, который удалось в общих чертах удержать на протяжении трёх веков его существования.[6] [7]

Распространённым приёмом, служащим для выделения важного по значению здания из окружающей застройки, было акцентирование центра повышенной высотой (иногда возведением второго этажа) и украшение его высокой башней со шпилем. По такой схеме были построены Адмиралтейство, Литейный и Пороховой заводы, а также Партикулярная верфь (на берегу Фонтанки напротив Летнего сада). От промышленных зданий петровского времени не осталось ни одного, что вообще характерно для промышленных сооружений, постоянно приспосабливающихся к новой технологии производства и потому менявших свой вид. Однако большинство промышленных предприятий, несмотря на модернизацию и изменение специализации, надолго закрепилось на своих местах, продолжая влиять на планировку города даже в случае их упразднения. От Партикулярной верфи дошла лишь церковь св. мученика и целителя Пантелеймона (1739, арх. И. К. Коробов), наглядный образец следующего после петровского этапа барочного строительства (аннинского барокко).[4]

Церковь Святого Пантелеймона

[7]

Вместе с тем столичный статус города способствовал и обязывал к строительству презентабельных зданий, главным образом церквей и хором богатеющей знати.

По мере решения основных градостроительных задач, совершенствования строительной техники и повышения благосостояния заказчиков происходило изменение не только внешнего вида зданий, но и их конструкции. При этом стилевые различия в архитектуре зданий периода барокко в его различных разновидностях оставались весьма нечёткими. В связи с этим наиболее надёжным классификационным признаком, отличающим одну разновидность барокко от другой, является их привязка к дате постройки, то есть ко времени царствования той или иной монаршей особы. Что и нашло своё отражение в названиях следующих один за другим архитектурных стилей: Петровское,Аннинское и Елизаветинское барокко.[5];[1]

Образцом церковного строительства в стиле строгого и сдержанного «петровского барокко» является церковь Симеона и Анны (арх. М. Г. Земцов при участии И. Я. Бланка в 1734 году)

Церковь Симеона и Анны. «Петровское барокко»

В списке немецких архитекторов «второй волны» эпохи барокко к представителям «аннинского барокко» принадлежат Шумахер и Бланк.

Велико было влияние Петербургской архитектуры на провинцию. Поэтому и в губернских городах проявлялось желание подражать облику новой столицы. Примером такого подражания является церковь Петра и Павла в Ярославле.Которую по времени её постройки можно отнести к «аннинскому барокко»

Церковь Петра и Павла в Ярославле. «Аннинское барокко»

К архитекторам зрелого, или «елизаветинского» барокко принадлежат Гофман и Вист, чей Андреевский собор считается упрощённой репликой Смольного собора] Растрелли. В стиле русского или елизаветинского барокко возведён в 1762 году архитектором С. И. Чевакинским как «Морская полковая церковь» собор святителя Николая Чудотворца.[1]

Храм святителя Николая Чудотворца (морской) «Елизаветинское барокко»

Первым строительным кодексом, ставшим по сути первым в России теоретическом сочинением по архитектуре, стало сочинение «Должность архитектурной экспедиции», вышедшее в 1737 году.

Однако после смерти Петра наступило вызванное политической и экономической ситуацией в стране затишье, длившиеся ориентировочно с 1730 по 1760 годы. Эти годы отмечены дальнейшим развитием барочного строительства — «аннинским барокко» (1730—1740) и затем «елизаветинским барокко», сменившегося эпохой «классицизма» при Екатерине Великой.

Литейный цех

Архитектуру Петербурга петровского времени принято выделять в специфический стиль «Петровское барокко» или «Раннее петербургское барокко». Особенностью его являлась простота и лаконизм объёмных решений, скромность внешней отделки и чёткость членения объёма здания, что соответствовало поставленной задаче: придать городу столичный вид. [4]

Первым профессиональным зодчим Петербурга считается Доменико Трезини, уроженец итальянской Швейцарии, однако, после объявления Петербурга столицей государства, сюда прибыл ряд архитекторов из Германии и совместными усилиями успешно разработали этот стиль. Во втором и третьем деcятилетии XVIII века генеральное стилевое направление несколько изменилось под влиянием деятельности Леблона, прославленного французского архитектора, назначенного генерал-архитектором, проводившего линию французской строительной школы. Затем настало время итальянцев — мастеров барокко Растрелли Б.К.,Микетти Н. и Киавери Г.

В 40-х и 50-х годах в царствовании Анны Иоанновны в государственной жизни стала проявляться немецкая ориентация, связанная с Бироном.[5]. Тем не менее, архитектурный облик города начал формироваться и русскими мастерами: Земцовым М. Г.,Коробовым И. К. и Еропкиным П. М., работавшим в одну и ту же эпоху с немецкими архитекторами второго поколения Шумахером И. Я.и Бланком И. Я. Первый, занимавший руководящий пост в Академии Наук, специализировался на строительстве в интересах Академии, а также вспомогательных и производственных помещений. Областью деятельности Бланка было церковное строительство и парковая архитектура.

Особую роль в сохранение столичного облика города в годы, когда двор временно переместился в Москву, сыграл Миних, Бурхард Кристоф, который, занимая должность генерал-фельдмаршала и будучи профессиональным инженером -гидростроителем, возглавлял Комиссию о Санкт-Петербургском строении. В сферу его деятельности входило строительство крепостей по всему государству и при нём было закончено строительство Петропавловской крепости.

Расцвет эпохи Петербургского барокко приходится на годы правления младшей дочери Петра Елизаветы. В эти годы благодаря трудам сына Б. К. Растелли — Ф. Б. Растрелли началась эпоха высокого барокко, называемого ещё «елизаветинским».

Последним представителем эпохи барокко в Петербурге стал немецкий архитектор А. Ф. Вист.


Немцы — Представители стиля

Киршенштейн, Вильгельм Адам (? −1705)

Основная статья: Киршенштейн, Вильгельм Адам
Фрагмент гравюры Ф.Никитина (1705 г.)

Первый из иностранных архитекторов, работавший по указаниям Петра. Приехал из Саксонии в 1699 году. Ещё во время [[Азовский поход| Азовского похода отличился на строительстве укреплений. Затем был вызван в 1703 году в Петербург для участия в строительстве крепости…

Земляная фортеция «Санкт-Питер-Бурх» была заложена 16 (27) мая 1703 года. Общая идея укреплений была сформулирована Петром, знакомым с современными ему идеями строительства крепостей в Европе, в том числе Германии. Эти идеи к тому времени получил развитие в трудах С.де Вобана. Крепость строилась по бастионной системе с «великим поспешанием». Для ускорения работ строительством бастионов руководили сам царь, а также его приближённые А. Д. Меншиков, Г. И. Головкин, Н. М. Зотов, Ю. Ю. Трубецой и К. А. Нарышкин.[8] Общее наблюдение за строительством вёл немец Киршенштейн, которому приписывается вариант плана с двумя равелинами и шестью бастионами. В разработке плана принимал участие и француз Ж. Г. Ламбер. Умер архитектор 24 июня 1705 года. [1]


Конрад, Кристоф 1670-е? -?

Основная статья: Конрад, Кристоф
Церковь Благовещения Пресвятой Богородицы. Лавра
Здание Арсенала в московском Кремле

Один из первых иностранных архитекторов, приглашённый Петром в Россию. Приехал из Дрездена первоначально в Москву, где стал первым из иностранных архитекторов, работавших по европеизации Москвы. Он строил там здание Арсенала «на немецкий манер», в контакте с русскими мастерами, например М. И. Чоглоковым. Ими было построено здание, ставшее одним из самых примечательных образцов стиля барокко на русской почве.

Но после обрушения его свода перебрался в Петербург в 1715 году. Здесь он строил дома в Кронштадте вместе с И. Ф. Браунштейном. И под руководством Д.Трезини возводил Благовещенскую церковь и Духовский корпус — первые здания Александро-Невской Лавры. В 1720 г. был сменён Швертфегером. Вернулся к строительству арсенала в Москве, но был в 1731 году уволен. После него работу над Арсеналом закончил Шумахер. И. Я. [1]


Миних, Бурхард Кристоф

Основная статья: Миних, Бурхард Кристоф
Шлюзы Старо-Ладожского канала
Петропавловская церковь. (Не «одетая камнем» её сторона)

После смерти Киршенштейна (24 июня 1705 года) уже на следующий год началось строительство взамен дерево-земляных сооружений возведение их из камня под руководством Д.Трезини Миних достроил в камне крепость на Заячьем острове (1740 год). (по его проекту возведены Иоанновский м Алексеевский равелины). Возглавлял «Комиссию о Санкт-Петербургском строении» В 1727 году разработал проект защиты города от наводнений

В 1728 −1730 годах им была возведена церковь Св. Петра при участии Д.Трезини И Шумахера. Церковь была освящена в день празднования 200-летия Аугсбургского исповедания. И находилась на участке Невского проспекта 22-24 [1]

Миних воздвиг большое количество крепостей в различных регионах государства. За труды был пожалован селением Гостилицы, где отстроил себе дом (не сохранился).[9] Построил обводной Старо-Ладожский канал, обеспечив тем самым безопасную доставку грузов водным путём, что поддержало значение Петербурга как важнейшего для государства порта и города, в годы, когда двор временно переехал в Москву. В Петербурге жил в доме Кантемира (участок дома 7 по Миллионной ул.) Санкт-Петербург, Петроград, Ленинград. Энциклопедический справочник. Научное издательство «Большая Российская Энциклопедия». 1992. ISBN 5-85270-037-1


Шлютер, Андреас

Основная статья: Шлютер, Андреас
Монплезир
Монплезир

Родился около 1660 в Данциге или Гамбурге. В начале карьеры работал скульптором сначала в Польше при Дворе Яна Собесского, а с 1694 года придворным скульптором при дворе «Великого курфюрста» Фридриха Третьего в Берлине, который позже стал прусским королём Фридрихом Первым. Он создал известный памятник «Великому курфюрсту» в 1703 году, который в настоящее время установлен перед дворцом в Шарлоттенбурге. Превратил королевский дворец в монументальное здание (1698 - 1706), ставшее делом его жизни.[6]

Однако возводимая им башня — Мюнцтурм рухнула, и он был отстранён от строительства дворца. Эта колокольня послужила образцом для подобных сооружений в стиле высокого барокко. Вскоре после перенесения столицы в Санкт-Петербург этот крупнейший архитектор и скульптор немецкого барокко — «немецкий Бернини», был приглашён Петром в Россию, в надежде, что он реализует далеко идущие замыслы царя. В помощь ему были вызваны из Берлина И. Ф. Браунштейн, Г. И. Маттарнови и К.Москопф. Самому Шлютеру были поручены решения общего свойства. Их детальная проработка велась его помощниками. Занимался мастер также и изобретением вечного двигателя, что, наряду с коротким зимнем днём, рассматривается как причина того, что он многого задуманного не успел сделать. К постройкам, авторство которых надёжно может быть приписано Шлютеру относится Монплезир. Он также играл ведущую роль в оформлении интерьеров созданного в 1710—1712 годах Д.Трезини Летнего дворца.[6]

Летний дворец Петра
Летний дворец Петра
Кикины палаты

К его наследию относятся палаты Кикина (Ставропольская ул.9), восстановленные в первые годы после Второй мировой войны.

Им же была создана Янтарная комната, которая в 1716 году новым прусским «солдатским королём» Фридрихом Вильгельмом Первым, не видящим смысла в искусстве, была подарена Петру.

Шлютер работал в России всего только год, он умер 20 июня 1714 года. Но богатый набор его проектов и набросков использовался строителями столицы и, как полагают, в сильной степени содействовали формирования русского направления в архитектуре барокко.[1]

Проведённые в начале XXI века в Летнем саду работы, привели к восстановлению в прежнем виде Летнего дворца Петра. Перед домом заново был выкопан ковш, ранее соединявшийся с Фонтанкой и позволявший подводить малые суда непосредственно к ступеням дворцового крыльца.


Маттарнови, Георг Иоганн[(? — 1719)

Основная статья: Маттарнови, Георг Иоганн
Кунсткамера

Место рождения и год не известны, но вероятно, что он — уроженец Пруссии. В Берлине работал скульптором — резчиком у Шлютера. В Петербурге начал строительство Грота в Летнем саду (докончен Н.Микетти с участием М. Г. Земцова, а в 1826 г. К. И. Росси перестроил его в Кофейный домик))

Эрмитажный театр со стороны Зимней канавки

Под Влиянием Шлютера Маттарнови создал резиденцию — Зимний дворец, используя небольшой дом Петра, созданный в 1716—1719 годах на берегу Зимней канавки. В 1719—1722 годах здание было значительно расширено, и получило право называться дворцом. В Большом зале по решению Екатерины в течение сорока дней лежало тело умёршего в 1725 году первого русского императора. В 1780 году дворец был разобран и на его месте сооружён архитектором Кваренги Эрмитажный театр (Дворцовая набережная, 32). Однако от старого здания остался фрагмент, который виден со стороны набережной Зимней канавки.

Маттарнови построил Партикулярную верфь. Им же была построена Исаакиевская церковь, но из-за слабости грунта здание дало трещины и было разобрано.

Наиболее известно построенное им здание первого в России естественного и научного музея и библиотеки — Кунсткамеры (1718 -!734). Университетская набережная ,3). Правда, форма астрономической башни напоминает композиционные приёмы, использовавшиеся Шлютерм. Маттарнови не успел закончить работу, которую доделывали Н. Ф. Гербель, Г.Киавери и М. Г. Земцов. В 1718 году, находясь в должности архитектора Полицмейстерской канцелярии, разработал проект планировки Адмиралтейской стороны, основной идеей которого была лучевая система улиц, сходящихся к башне Адмиралтейства. Однако окончательный план был составлен швейцарцем Н. Ф. Гербелем. в 1719 году.[1]

Умер 2 ноября 1719 года.[7]


Браунштейн, Иоганн Фридрих

Основная статья: Браунштейн, Иоганн Фридрих

Даты жизни его неизвестны, но по имеющемуся предположению он мог происходить из Нюрнберга. Прибыл в Петербург по приглашению Шлютера в качестве рисовальщика и помощника. В строительной истории эпохи Петра его имя встречается чаще других. Однако до сих пор не установлено, был ли он автором выполняемых многочисленных работ, или же исполнителем главным образом по созданию дворцово-паркового ансамбля Петергофа и в Кронштадте.

Осуществляя в 1714—1716 годах все работы в Петергофе, он возвёл среднюю часть дворца Монплезир и был его главным строителем до 1723 года. Им же построено двухэтажное здание, ставшее центральной частью Большого дворца («Верхние палаты»). Начал работы по Большому гроту с каскадами и спланировал Нижний парк и Верхний сад. Там работы осуществлял голландец Л.ван Гарнихфельт.

Монплезир

В 1717—1723 году под его руководством совместно с И. Х. Ферстером был в Царском селе заложен дворец для императрицы Екатерины Первой. Радикально перестроенный затем в стиле Русское барокко Бартоломео Франческо Растрелли (1756 год)

С 1716 по 1719 Петергоф строил Ж. Б. А. Леблон. После его смерти Браунштейн продолжил дело последнего, но с1720 года был отодвинут итальянцем Н.Микетти

Совместно с М. Г. Земцовым они построили Большую оранжерею (1722—1723), дворец Марли (1720 −1723) и павильон Эрмитаж (1721—1724)

Оранжерея
Павильон Эрмитаж
Дворец Марли

В западной части парка он соорудил земляной вал с подпорной каменной стеной.

На южном берегу Финского залива архитектор Фонтана Д. М. начал в 1711 году строить дворец по заказу Меншикова. Затем строительство было продолжено Шеделем, а в 1716 — 1720 его дело продолжил Браунштейн.

Планируя создание новой столицы, Пётр предполагал в 1710-х годах переместить её центр на остров Котлин. С 1714 по 1725 год Браунштейн совместно с помогавшим ему К.Конрадом и используя проекта Шлютера, возвёл на острове 24 губернских дома (потом перестроенных). А в 1720—1727 построил крупнейшее сооружение петровского времени — Итальянский дворец (Макаровская ул.д.3)

Итальянский дворец в Кронштадте

В стиле «классицистического барокко»[1]

Мастер отличался предрасположенностью к интриганству и корыстолюбием, а также неуважительным отношением к своим русским ученикам. При Петре Втором получил в Канцелярии от строений отставку и был уволен. 16 января 1728 года уехал из России. [1]


Швертфегер, Леонард Теодор

Основная статья: Швертфегер, Леонард Теодор
Церкви Благоверного князя Федора Ярославича и Иоанна Златоуста и Исидоровская церковь.
Подворье Александро-Невской Лавры

Швертфегер «принадлежал к прусской нации» Он прибыл в Петербург в 1713 году, после чего «был у дел его императорского Величества безотлучно», возглавляя с 1720 по 1733 год строительства Александро-Невской Лавры., которая была основана Петром в 1710 году, а проект составлен Д.Трезини в 1715. Последний начал в 1717 году сооружение угловой башни в виде Благовещенской церкви и примыкавшего к ней Духовского корпуса. Затем его на некоторое время сменил К.Конрад, которого и сменил Швертфегер. Он же создал симметричный Духовский корпус. Кардинальным изменением в силует монастыря стал бы центральный собор, макет которого хранится в музее Академии художеств. Заложенный в 1722 году собор был выстроен вчерне без купола и башен, но здание дало осадку и было разобрано. Это здание обещало стать шедевром русского барокко, намного опередив появление его общепринятых шедевров. Швертфегеру же принадлежит проект подворья монастыря на Васильевском острове (7-линия, д.12. 1720—1726) Архитектор принял участие в проектировании здания Двенадцати коллегий, ставшего образцом Петровского барокко. Считают, что центральная часть здания соответствует проекту Швертфегера, которому указом 1724 года было поручено построить и всё здание. Но, будучи занят строительством монастыря и не склонным к напряжённой работе, он отказался. В 1733 году получил отставку и в 1738 году уехал в Берлин.[1]


Шедель, Иоганн Готтфрид

Основная статья: Шедель, Иоганн Готтфрид
Дворец в Ораниенбауме
Дворец Меншикова в Петебурге

Родился в Пруссии и, получив профессиональную подготовку в среде строителей, близких школе А.Шлютера, заключил с А. Д. Меншиковым контракт 16 июня 1713 года, где до 1726 года строил светлейшему князю дворцы. Дворцы в Петербурге и Ораниенбауме начал Д. М. Фонтана. Шедель продолжил его работы.

Дворец по современному адресу (Университетская набережная, 15) по своему внешнему виду и внутреннему убранству стал своеобразным эталоном европейской культуры. Здание было в основном закончено до его приезда. Он закончил центральную часть здания, замкнул каре вокруг двора и начал строить западный (который закончил) и восточный

Центральная часть дворца с юга — со стороны парадного двора.
Большая киевская колокольня

Дворец в Ораниенбауме после Фонтана, начавшего строительство в 1711 году, продолжил И. Ф. Браунштейн и другие архитекторы. Не известно, был ли Фонтана автором первоначального проекта дворца в Ораниенбауме, но уже на анонимном эскизном проекте видна центральная часть здания с фонариком на крыше, увенчанным короной. Эта корона гипертрофированного размера существует и поныне, напоминая о непомерном честолюбии первого владельца дворца. Первоначально дворец нёс на крыше три короны Меншикова по числу его титулов -герцогского и двух княжеских. [10]

Вместе с ним Шедель работал над домом Меншикова в Кронштадте (1719 −1720, Макаровская ул.1/3)

Специалисты склонны считать Шеделя больше исполнителем чужих замыслов, чем оригинальным автором. После опалы Меншикова Шедель был переведён в Москву, где работал помощником Б. Ф. Растрелли.

В 1731 году переведён по прошению киевского митрополита в Киев. Здесь он возвел широко известную Великую колокольню Киевско-Печёрской Лавры (1731—1744) высотой 96,5 м. При Софийском соборе он соорудил ворота, называемые «брама Заборовского» — митрополита, знавшего архитектора ещё по Петербургу. Шедель восстановил, также, и колокольню собора. (1746—1748)

Архитектор умер в Киеве 10 февраля 1752 года.

Его сын, Антон Шедель возвёл в Смоленске собор с учётом приёмов древнерусского зодчества. (1732 −1740)[1]


Шумахер, Иоганн Якоб

Основная статья: Шумахер, Иоганн Якоб
Здание манежа Первого кадетского корпуса
Колокольня и стены Троице-Сергиевой лавры

Родился в 1701 в эльзасском городе Кольмаре и приехал в Петербург в 1720 году, где его старший брат Иоганн Даниил работал библиотекарем у Петра. Сначала учился у архитекторов Н. Ф. Гербеля и Г.Киавери, а затем перешёл к Б. К. фон Миниху и был определён в Канцелярию Главной артиллерии и фортификации (1730—1747 годы)

Законченная отделкой Шумахером церковь. Св. Петра стала самой ранней по дате постройки и самой крупной из инославных церквей в центре столицы.

По заданию Миниха он сооружает в 1731—1736 годах здание арсенала в Москве, начатое К.Конрадом., внеся существенные конструктивные изменения

Вообще постройка нежилых помещений, включая производственные и церковные, являются отличительной чертой мастера. В 1733—1738 году он построил новое каменное здание Литейного двора. И по проекту И. К. Коробова перестроил Партикулярную верфь (1740 −1747) До нашего времени сохранилась лишь Пантелеймоновская церковь, автором которой является Коробов.

Шумахеру принадлежит авторство первоначального проекта колокольни Троице-Сергиевой Лавры (1740), за основу композиции которой взята Мюнцтурм А.Шлютера. Затем Д. В. Ухтомский и И. Ф. Мичурин увеличили число ярусов с трёх до пяти. Все считаются создателями этого шедевра зрелого барокко в России.

Для Академии наук он составил проект комплекса зданий, в том числе лаборатории для М. В. Ломоносова. {9-я линия В. О.д.43 Здание не сохранилось)

Самым известным учеником Шлютера был Ю.М, Фельтен, совместно с которым они построили павильон для Готторпского глобуса (не сохранился)

В 1754 году был уволен «за нерадивость». В 1757 − 1759 году, сменив И.Буркхарда, он закончил строительство манежа Первого кадетского корпуса (Университетская набережная,13).

Умер в 1767 году.[1]


Бланк, Иван Яковлевич, (Иоганн Якоб)

Основная статья: Бланк, Иоганн Якоб
Знаменская церковь у Лицея

Происходит из старинного рода гугенотов. Его французские предки, опасаясь преследований, эмигрировали в Саксонию. Его отец работал кузнечным мастером в Олонецкой губернии на Пудожских заводах, приехав туда по договору с Петром Первым. Затем он в 1730-х годах стал смотрителем на Кончезерском заводе.

Будущий архитектор, возможно, родился в Олонце и в раннем возрасте стал переводчиком и учеником Маттарнови (с 1717 по 1719). После смерти шефа в той же должности работал у выходца из Швейцарии Н. Ф. Гербеля, а затем учился у М. Г. Земцова. С 1738 года он уже архитектор. Таким образом, он возглавил список немецких архитекторов, родившихся в России и получивших профессиональные навыки только в этой стране.

Бланк принимал участие в роли помощника Земцова при сооружении церкви Св. Симеония и Анны, признанной одним из лучших памятников Петровского барокко.

В настоящее время существуют две церкви, построенные Бланком: Троицкая в Красном селе (1733—1735) и Знаменская в Царском селе (1734 − 1738).

Вместе с М. Г. Земцовым и И.Давыдовым Бланк перепланировал Нижний парк Петергофа, в результате чего был создан ансамбль «Шахматной горы» с Римскими фонтанами. Также были созданы фонтаны Верхнего сада.

В 1730 году Бланк был арестован по делу А. П. Волынского и сослан в Тобольск, откуда после смерти Анны Иоанновны вернулся и переехал в 1742 в Москву для организации торжеств при коронации Елизаветы Петровны. Умер в Москве 10 февраля 1745 года.

Учениками Бланка были А. Ф. Вист, Ан. В.Квасов, А. Ф. Кокоринов, П. Р. Никитин. Его сын — Карл Иванович (1727—1793), также бывший его учеником, стал одним из ведущих зодчих Москвы, работавших в стиле Позднего барокко и раннего классицизма второй половины 18 века. [1]


Гофман, Мартин Людвиг

Основная статья: Гофман, Мартин Людвиг
Каменное зало
Центральная часть здания

Родился в Риге 31 октября 1714 года и получил профессию каменных дел мастера. В 1740—1750-х годах работал в Ораниенбауме по расширению и реконструкции ансамбля в качестве резиденции наследника престола Петра Фёдоровича, ставшего российским императором Петром Третьим. Эти работы велись там под руководством Ф. Б. Растрелли и по его чертежам. Самим Гофманом были построены: оранжерея в Нижнем саду (1747—1748, от которой до нас дошёл лишь фундамент), Нижние дома (1749—1751), Картинный дом (1752—1757). Участвовал в переделке Большого дворца, создав парадную лестницу и прогулочные галереи.

Им было создано «Каменное зало» в Верхнем парке как центральная часть Нового дворца (1751—1752).

Затем архитектор был привлечён к работам по созданию школы на участке немецкой лютеранской общины, рядом церковью Св. Петра и Павла (Невский проспект 22-24) Школа эта была построена Гофманом в 1760—1762 годах под очевидным влиянием творчества Растрелли. Впоследствии здание перестраивалось и расширялось (д. Феррари в 1799, А.Х Пель при участии Ю. Ф. Бруни в 1876—1877, В. Э. Коллинсом в 1913—1915). Однако её центральный фасад сохранился в основном.

Ставшая центром образования и культуры немецкого населения, школа эта была основана в 1710 году. Её директор А. Ф. Бюшинг, учёный и педагог из Геттингена сумел превратить её в образцовую «Школу языков, наук и художеств», официально названному. Главным училищем Св. Петра. Её воспитанниками были архитекторы Петербурга: [[К. И. Росси, [[К. А. Тон, Л. Л. Бонштедт, А. Х. Пель, А. И. Кракау, Д. И. Гримм, В. Ф. Геккер, Р. А. Гедике, М. Е. Месмахер, В. В. Шауб, К. К. Шмидт, Р. И. Кригер.

Гофман умер 14 апреля 1788 года в должности архитектора Сухопутного шляхетского корпуса.[1]


Вист, Александр Францевич

Основная статья: Вист, Александр Францевич
Церковь Вознесения
Андреевский собор

Родился 10 мая 1722 года в семье приехавшего из Шлезвига служащего Военной коллегии и впоследствии секретаря светлейшего князя А. Д. Меншикова. Вначале (до 1740 года он учился у И. Ф. Бланка, а потом проходил практику у М. Г. Земцова и Трезини. За свой счёт он совершил поездку за границу, посетив там Италию, Францию и Германию (1743 −1752 годы). Вернувшись в Петербург, служил с 1752 года в Канцелярии от строений и Главной полицмейстерской канцелярии, где занимался застройкой города. С 1755 по 1779 служил архитектором Сената. Соединил мостами Каменный и соседние с ним острова и получил изрядный опыт в проектировании и строительстве зданий самого различного назначения.

В качестве первого самостоятельного опыта его была Вознесенская церковь на одноименном проспекте на его углу и набережной Екатерининского канала, д.76). Строительство началось в 1755, но через несколько лет колокольня обрушилась и восстановлением здания занялся А.Ринальди. Церковь снесена в 1935 году.

К числу наиболее известных произведений автора относится небольшой павильон ="Ботный дом", служивший для хранения «Ботика Петра Первого». Здесь было реализовано новшество, получившее распространение в дальнейшем классицистическом строительстве — вынесенные вперёд белоколонные портики тосканского ордера с парными колоннами и треугольными фронтонами.

Под руководством Виста была проведена реконструкция здания «Двенадцати коллегий», в результате которой вид этого образца Петровского барокко был упрощён.

На месте сгоревшей церкви Вист начал в 1764 году строить здание Андреевского собора (Большой проспект В. О.21/11). Однако в 1766 купола обрушились и виновником был назван архитектор, поплатившийся арестом. Строительство храма закончилось лишь в 1786 году. По сути, это здание представляет собой заметно упрощённое повторение Смольного собора. (Б. Ф. Растрелли, 1748 −1764). Андреевский собор считается последним и запоздавшим образцом памятника Петербургского барокко.

В дальнейшее архитектор жил и работал на Васильевском острове.[1]

Ссылки

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 Кириков Б. М.,Штиглиц М. С. Петербург немецких архитекторовИздательство «Чистый лист» Санкт-Петербург. 2002. ISBN 5-901528-04-02
  2. ↑ Сб."Немцы в России". Русско-немецкие научные и культурные связи. Изд."Дитрий Буланин". С-Петербург.2000.ISBN 5-86007-248-1
  3. ↑ Немцы в Санкт-Петербурге (XVIII—XX века)биографический аспект. Санкт-Петербург.2002.ISBN 5-88431-074-9
  4. ↑ 1 2 3 4 Штиглиц М. С. Промышленная архитектура Петербурга.2-е изд., испр. доп. — СПб.: Журнал «Нева», 1996.-132 с. ISBN 5-87516-049-7
  5. ↑ 1 2 3 Авсеенко В. Г. История города С.-Петербурга в лицах и картинках. Исторический очерк..С.-Петербургская городская дума, 1903; Сотис, 1993; Пересветъ,1993 ISBN 5-85503-087-3
  6. ↑ 1 2 3 Dr.-Ing.Sergej G.Fedorov. St-Petersburg-Leningrad. (2.Auflage) Universitet Karlsruhe (TH) Institut für Baugeschichte- Prof.Dr.-Ing.Wulf Schimmer-Karlsruhe 2000
  7. ↑ 1 2 3 Санкт-Петербург, Петроград, Ленинград. Энциклопедический справочник. Научное издательство «Большая Российская Энциклопедия». 1992. ISBN 5-85270-037-1
  8. ↑ Иогансен М.,Лисовский В. Ленинград. «Искусство». 1979.
  9. ↑ Первушина Е. В. Усадьбы и дачи петербургской интеллигенции XVIII — начала ХХ века. Владельцы, обитатели, гости. — СПб.: Паритет,2008.-368 с.: ил. ISBN 978-5-93437-294-2
  10. ↑ Раскин Абрам Григорьевич. Город Ломоносов. Л.:-Издательство «Искусство». 1979 г.
Дорический ордер
Санкт-Петербург

Wikimedia Foundation. 2010.

Игры ⚽ Поможем решить контрольную работу

Полезное



Поделиться ссылкой на выделенное

Прямая ссылка:
… Нажмите правой клавишей мыши и выберите «Копировать ссылку»