Чёрный квадрат

У этого термина существуют и другие значения, см. Чёрный квадрат (значения).

Казимир Малевич

Чёрный супрематический квадрат, 1915

Холст, Масло. 79,5×79,5 см

Государственная Третьяковская галерея, Москва

Чёрный супрематический квадрат — самая известная работа Казимира Малевича, созданная в 1915 году.

«Чёрный квадрат» входит в цикл супрематических работ Казимира Малевича, в которых художник исследовал базовые возможности цвета и композиции. «Чёрный квадрат» является, по замыслу, частью триптиха, в составе которого также присутствуют «Чёрный круг» и «Чёрный крест». " Чёрный квадрат", со дня его появления, - одна из самых обсуждаемых и самых известных картин в русском искусстве.

История картины

Работа была выполнена Малевичем летом и осенью 1915 года^[1].

На последней футуристической выставке «0,10», открывшейся в Петербурге 19 декабря 1915 года Малевич впервые представил свою супрематическую систему. Супрематические работы занимали отдельный зал. Среди тридцати девяти супрематических картин, на самом видном месте, в так называемом «красном углу», где обычно вешают иконы, висел «Чёрный квадрат». Этой экспозицией художник демонстрировал главный модуль новой пластической системы. «Чёрный квадрат» демонстрировал стилеобразующий потенциал супрематизма.

Воображаемое движение чёрного квадрата — его вращение в пространстве, или переставление клеток чёрного и белого цвета рождали новые супрематические формы. Эти формы — круг и крест, в свою очередь также становились эталонными, стимулируя дальнейшее усложнение супрематической системы^[2] «Чёрный круг» и «Чёрный крест»^[3] были созданы одновременно с «Чёрным квадратом», экспонировались на той же выставке «0.10» и составляли вместе с квадратом основной блок супрематической системы. Первоначальным названием «Чёрного квадрата», под которым он значился в каталоге, было «Четырёхугольник». Не имея строго прямых углов, с точки зрения чистой геометрии он действительно являлся четырёхугольником, это была принципиальная позиция, стремление создать динамическую, подвижную форму^[4]

Малевича интересовало «безвесие», полёт супрематических форм, возможность «отряхнуть землю».

«Геометрия Малевича… удивляет мощью личной, по сути ни с чем не сравнимой образно-пластической экспрессии. Живопись Малевича поражает динамизмом, которым пронизаны все супрематические формы и прежде всего внешне статичный „Чёрный квадрат“. Новаторство Малевича — не только идейного, но и собственного художественного, пластического плана. Он создаёт свою семантическую последовательность из квадратов: чёрного на белом (означающего соединённые начало и конец творчества форм, и неизбежную конечность творчества в каждой конкретной форме), красного (крестьянского, и позже — революционного), белого на белом (представляющего „несмысл“, тот миг, когда человечеству удаётся не „соскальзывать за борт абсолюта“) и так придаёт геометрической фигуре новое, своё и живое „тело“, создаёт новую живописную фактуру. Малевич полагает, что ему удалось выделить ген живописного само действующее вещество живописи… Вера в новую живописную фактуру, которая как живая материя пойдёт на постройку высшей формы жизни — это вторая вера авангарда, после веры в динамизм, скорость, отрыв от Земли и предметности, которые в совокупности ведут в новый духовный космос.»^[5]

Чёрный квадрат. Около 1923. Работа выполнена совместно с А. Лепорской, К. Рождественским, Н.Суетиным. Государственный Русский музей

Чёрный квадрат. 1929 год. Государственная Третьяковская галерея

Чёрный квадрат. Рубеж 1920-х — 1930-х гг. Государственный Эрмитаж

Существуют ещё два базовых супрематических квадрата — красный и белый. Картина «Красный квадрат. Живописный реализм крестьянки в двух измерениях» также экспонировалась на выставке «0.10». Картина «Белый квадрат на белом» стала манифестацией «белого» периода супрематизма, начавшегося в 1918 г. («Супрематическая композиция» — «Белое на белом»). Красный и белый квадраты входили в определённую Малевичем художественно-философскую триаду. Художник утверждал: «Супрематические три квадрата есть установление определённых мировоззрений и миростроений… чёрный как знак экономии, красный как сигнал революции, и белый как чистое действие.»^[6].

"Казимир Северинович хотел создать некую живописную азбуку, начав её с чёрного квадрата, потом постепенно её усложняя цветом (красный, жёлтый и т. д.) затем расширяя эксперимент нарушением квадратной формы: вытягивая один из углов " . Д.С. Лихачёв. ^[7]

Один из учеников Малевича, В. В. Стерлигов, в 1970 е гг. написал: «В этой форме бытия, квадрате, живут и сейчас… Как бы не относились к квадрату люди, положительно или отрицательно, варя в нём картошку или кашу, ненавидя его и друг друга, в искусстве и сейчас ещё живёт эта форма бытия»^[8].

Предыстория появления картины

В 1913 г. К.С. Малевич работал над декорациями и костюмами к постановке оперы "Победа над солнцем". Именно в эскизах этих декораций впервые возникло изображение чёрного квадрата, как пластическое выражение победы активного человеческого творчества над пассивной формой природы: чёрный квадрат вместо солнечного круга. Это была декорация к пятой сцене 1-го действия, представляющая собой квадрат в квадрате, поделённый на две области: чёрную и белую^[9]. Эта работа 1913 года дала художнику возможность передвинуть датировку :опираясь на рисунки, сделанные во время работы над «Победой над солнцем», и неизвестно, действительно ли предназначенные для декораций (возможно, это был продуманный ход, отвлекающий ревнивое внимание других художников к его открытиям), Малевич датировал появление квадрата именно 1913 годом. Эту дату он писал на обороте холстов, изображающих квадрат.

Картина, вкупе с рядом других супрематических холстов, была написана перед выставкой "0,10". Художникам участвовавшим в ней, надо было заполнить огромный зал. Друг Малевича, художник Иван Пуни писал ему: Надо писать сейчас много. Помещение очень велико, и если мы, 10 человек, напишем картин 25, то это будет только-только^[10]. Работа над этим циклом, разработка идеи и её воплощение, длилась несколько месяцев.

Непосредственная реакция критики

«Среди критиков Малевича преобладали те, кто не был готов принять всерьёз его живописные и письменные пророчества. Многие просто радовались бесконечному хэппенингу русского авангарда… До сих пор даже люди, связанные с искусством и литературой, знающие историю 20 века, позволяют себе думать, что автором „Чёрного квадрата“ мог стать любой: хоть дитя несмышлёное, хоть просто марающий бумагу бездельник..»^[11].

Однако первый профессиональный отзыв на появление «Чёрного квадрата» свидетельствовал о том, что мысль Малевича была сразу расшифрована. Художественный критик, основатель объединения «Мир Искусства» Александр Бенуа написал в газете «Речь» от 9 января 1916 г. :

«Несомненно, это и есть та икона, которую господа футуристы предлагают взамен мадонн и бесстыжих венер, это и есть то „господство над формами натуры“, к которому ведёт... вся наша новая культура... с её машинностью, с её „американизмом“, с её царством... пришедшего Хама.»^[12].

Авторские повторения

Впоследствии Малевич, с различной целью, выполнил несколько авторских повторений «Чёрного квадрата». Сейчас известны уже четыре варианта «Чёрного квадрата», различающиеся рисунком, фактурой и цветом.

Первая картина «Чёрный квадрат», с которой впоследствии делались авторские повторения, и по традиции считающаяся той самой, что висела на выставке «0.10», хранится в Третьяковской галерее. Картина представляет собой полотно размером 79,5 на 79,5 сантиметров, на котором изображён чёрный квадрат на белом фоне.

Второй «Чёрный квадрат» стал частью триптиха (вместе с ним созданы дубли «Круга» и «Креста»), исполненного около 1923 г., чтобы быть выставленным на биеннале в Венеции. Размеры второго варианта — 106 на 106 см. Все части триптиха 1923 г. отличались от оригинала 1915 года и размером, и пропорциями; это были совершенно новые «Квадрат», «Круг» и «Крест»^[13].

В марте 1936 г. вместе с другими 80-ю картинами Малевича эти три работы были переданы его женой, Н. А. Малевич, в Русский музей^[14]. Считается, что картина написана при участии самого Казимира Малевича и его ближайших учеников — Анны Лепорской, Константина Рождественского и Николая Суетина.

Третий вариант написан в 1929 г. и является точным авторским повторением основной работы — первого «Черного квадрата» (также размером 79,5 на 79,5 см) для своей персональной выставки, готовившейся в Третьяковской галерее. «По легенде, это было сделано по просьбе тогдашнего заместителя директора ГТГ Алексея Федорова-Давыдова из-за плохого состояния „Чёрного квадрата“ 1915 года (на картине появился кракелюр)… Художник написал её непосредственно в залах музея; и при работе позволил себе незначительные изменения в пропорциях, чтобы картины не выглядели абсолютными близнецами.»^[13].

Четвёртый вариант мог быть написан в 1932 году, его размер 53,5 на 53,5 см. Он стал известен значительно позднее, в 1993 году, когда неизвестный принёс его в самарское отделение Инкомбанка в качестве залога за кредит. Впоследствии картина стала собственностью банка. После разорения Инкомбанка в 1998 году картина Малевича стала главным активом в расчётах с кредиторами.

"В 2002 г. по договорённости с правительством России «Чёрный квадрат» был снят с открытых торгов и за 1 миллион долларов был приобретён бизнесменом Владимиром Потаниным, с целью передачи его на постоянное хранение в Эрмитаж… «Чёрный квадрат» стал единицей измерения финансового успеха. Мало кто вспоминает о том, что супрематизм одного из «Председателей Земного Шара» был утверждением «высоких начал противоденег».^[15]

Известны также многочисленные рисунки Малевича с чёрным квадратом (многие из них имеют комментарии, подчёркивающие роль квадрата как узлового элемента супрематизма). Квадрат включается и в супрематические многофигурные композиции Малевича.

Память

«Чёрный квадрат», а также «Чёрный круг» сыграли свою роль в оформлении похорон Малевича в 1935 году. Во время похоронной процессии, шедшей по Невскому проспекту, на открытой платформе грузовика с изображением чёрного квадрата на капоте был установлен супрематический саркофаг, с изображением чёрного квадрата и круга. От изображения чёрного креста художники, расписывавшие гроб — Николай Суетин и Константин Рождественский — отказались: "Мы его расписали, нанесли квадрат и круг, а крест не стали делать, потому что это звучало бы на похоронах слишком определённо, как религиозный символ."^[16]. Супрематический гроб был отправлен в Москву, где К. С. Малевича кремировали. Его прах захоронили в поле, рядом с деревней Немчиновка, где стоял дом его второй жены.

В поле над его могилой был поставлен супрематический памятник: белый деревянный куб с изображением чёрного квадрата^[17] Первый памятник такого же вида был поставлен над могилой ученика Малевича, художника Ильи Чашника, умершего в 1929 году. Сам Малевич хотел быть похороненным иначе, упоминая о «северном кресте», о «жесте распахнутых рук, с которым надо принимать смерть, распластавшись на земле и открываясь небу так, чтобы фигура приняла форму креста». Но столяр, изготавливавший гроб по особому заказу, отказался его выполнять ввиду технических трудностей. ^[18].

В Великую Отечественную войну в 1941—1945 гг. могила исчезла. В настоящее время памятник восстановлен.

«Чёрный квадрат» в кино и литературе

Стенли Кубрик в одном из интервью о фильме Космическая одиссея 2001 года заявил, что «сердцем фильма» является «понятие Бога»,^[19] и выразил Его в виде геометрически совершенной фигуры — черного прямоугольного артефакта.

Виктор Пелевин в своём романе «Священная книга оборотня» пишет от лица главной героини:

…я яростно рванулась к чёрному квадрату свободы, в котором уже горели первые звезды. Забегая вперёд, хочу сказать, что именно этот опыт помог мне впоследствии понять картину Казимира Малевича «Чёрный Квадрат». Я бы только дорисовала на нем несколько крохотных сине-белых точек. Однако Малевич, хоть и называл себя супрематистом, был верен правде жизни — света в российском небе чаще всего нет. И душе не остаётся ничего иного, кроме как производить невидимые звезды из себя самой — таков смысл полотна.

Голова Клио в квадрате Малевича

В 2002 г. в Вильнюсе (Литва) была выпущена книга, на обложке которой использовано изображение «Черного Квадрата» К. Малевича. В Квадрат Малевича была вставлена голова музы Клио.

Последние экспозиции

На знаковой выставке 2004 года в варшавской галерее «Захента» «Варшава—Москва, 1900—2000», где выставлялись более 300 картин, скульптур, инсталляций (в частности, много картин русского авангарда) «Квадрат» из Третьяковской галереи был представлен в качестве центрального экспоната выставки. При этом он был вывешен в «красном углу», как на выставке «0.10».

В 2005 году на выставке графики современных художников из стран Центральной и Восточной Европы «Смысл жизни — смысл искусства» (в России была представлена в Третьяковской галерее) экспонировался рисунок словенской арт-группы «IRWIN» — «Три иконы», где чёрный квадрат Малевича висит в красном углу. Тот же чёрный квадрат появляется в рисунках Эрика Булатова и Леонида Сокова.

Интересные факты

• В 1893 году выставлялась картина с глухим чёрным полем холста, Альфонса Алле, под названием «Битва негров в глубокой пещере тёмной ночью»^[20].
• Попытки убеждённых поклонников одного лишь фигуративного искусства, считающих, что художник вводит их в заблуждение, исследовать полотно на предмет нахождения иного изначального варианта под верхним слоем живописи совершались неоднократно. ^[21].Однако,технологическая экспертиза не подтвердила наличие никакого иного изображения на этом холсте.
• Все авторские повторения картины хранятся в России, в государственных собраниях : две работы в Третьяковской галерее, один в Русском музее и один в Эрмитаже. Одна из работ принадлежит российскому миллиардеру Владимиру Потанину, который его приобрёл у Инкомбанка в 2002 году за 1 миллион долларов США (около 28 миллионов рублей) и передал на бессрочное хранение в Эрмитаж^[22].

См. также

• Красный квадрат
• Ничто (книга)

Примечания

1. ↑ Картина "Черный квадрат" Казимира Малевича, www.exposter.ru
2. ↑ Т.Горячева. Картина Малевича "Автомобиль и дама. Красочные массы в четвёртом измерении. "Рождение знака." /Русский авангард. Личность и школа. Спб.:2003. С.22.
3. ↑ О судьбе картины «чёрный крест» см. http://os.colta.ru/literature/events/details/35867/page1/
4. ↑ Татьяна Горячева. Почти всё о « Чёрном квадрате»./Приключения Чёрного квадрата. СПб. 2007. С. 8.
5. ↑ Андреева Е. Казимир Малевич. Чёрный квадрат. СПб. 2010. С. 15.
6. ↑ К. С. Малевич. Соб. соч.в 5 т. М. 1995. Т. 1. С.187- 188.
7. ↑ Д. С. Лихачёв. Сёстры: Н. А. Малевич и А. А. Воробьёва. // Малевич о себе. Современники о Малевиче: В 2-х т. М.: RA, 2004. T. 1. С. 296.
8. ↑ Татьяна Горячева. Почти всё о « Чёрном квадрате». / Приключения Чёрного квадрата. СПб.: 2007. С. 24.
9. ↑ Энциклопедия русской культуры. Победа над Солнцем
10. ↑ Выписка из письма Пуни Малевичу
11. ↑ Екатерина Андреева./Казимир Малевич. Чёрный квадрат. СПб.: «Арка», 2010, С.11
12. ↑ Там же, С.11.
13. ↑ ^{1 2} Там же, С. 11.
14. ↑ Подробности передачи работ К. С. Малевича в ГРМ, см. Петрова Евгения. Ещё раз о наследии К. С. Малевича . // Русский авангард: личность и школа. СПБ.: Государственный Русский музей, 2003. С.112-118.
15. ↑ Екатерина Андреева./Казимир Малевич. Чёрный квадрат. СПб.: « Арка», 2010, С.26. См. также: «Олег Стецюра< Президент аукционного дома „Гелос“> вспоминает, что перед аукционом у него было несколько заявок на покупку „Чёрного квадрата“… если бы картина вышла на международный рынок, то цена достигла бы и 80 млн.» «Известия», 13 апреля 2005 г., С. 14.
16. ↑ К. Рождественский. Малевич- это неисчерпаемая тема. // Малевич о себе. Современники о Малевиче: В 2-х т. М.: RA, 2004. T. 2. С. 303 , также С. 506, 510, 512.
17. ↑ См. Малевич о себе. Современники о Малевиче: В 2-х т. М.: RA, 2004. T. 2. С. 513. См также. : И. А. Вакар. Похороны. / Там же, С. 615—616.
18. ↑ Там же. Т. 2, С. 303, 617.
19. ↑ Stanley Kubrick: Interviews. Ed. Gene D. Phillips. University Press of Mississippi, 2001. Pages 152—153.
20. ↑ Erik Satie «Ecrits». — Paris: Editions Gerard Lebovici, 1990. — С. 242.
21. ↑ А. В. Чернышенко «Параллели. Черное на белом.». — Москва: Жарт, 1979. — С. 159.
22. ↑ «Родина в квадрате. В России есть вещи, которые не продаются», «Российская газета»: «В январе прошлого года Financial Times опубликовала статью, посвящённую коллекции картин обанкротившегося Инкомбанка.»

Литература

• Martineau E. Une philosophie des Suprema. Suprematisme. Paris, 1987. С. 82- 97.
• Шатских А. С. Сколько было «Чёрных квадратов»? // Проблема копирования в европейском искусстве. Материалы научной конференции 8—10 декабря 1997 года / Российская академия художеств. — М., 1998. — С. 210—215.
• Малевич о себе. Современники о Малевиче: В 2-х т. М.: RA, 2004.
• Кацис Л. «Чёрный квадрат» Казимира Малевича и «Сказ про два квадрата» Эль-Лисицкого // Русская эсхатология и русская литература. — М.: ОГИ, 2000. — С. 132—139.
• Шахматова Е.В. Метафизика «Чёрного квадрата» К.Малевича // «Дельфис» — №27(3) — 2001.
• Горячева Т., Карасик И. Приключения чёрного квадрата. — СПб.: Государственный Русский музей, 2007. — 156 с. — ISBN 978-5-93332-224-5
• Курбановский А. К. С. Малевич и аспекты европейской теоретической мысли начала 20 века./Русский авангард: личность и школа. СПб. : Государственный Русский музей, 2003. С. 48-61.
• Елена Овсянникова, Алексей Туканов. Супрематизм — начала геометрии пластики. Там же, С. 29-42.
• Стерлигов В. О Малевиче. / Шестнадцать пятниц: Вторая волна ленинградского авангарда: В 2-х ч. LA (USA), 2010. Т. 1, С. 75- 78 ; О безвесии. Там же, Т.1 , С. 135—137.
• Андреева Е. Казимир Малевич. Черный квадрат. — СПб.: Арка, 2010. — 28 с. — (Серия «Тысяча и один шедевр»). — ISBN 978-5-91208-068-5
• Shatskikh Aleksandra. Black Square: Malevich and the Origin of Suprematism. New Haven, Yale University Press, 2012. 320 p.

Ссылки

• Информация о картине на официальном сайте Государственного Эрмитажа
• Казимир Малевич — Черный Квадрат
• Независимая критика — «Белые пятна» в истории «Черного квадрата»
• Остальные картины Казимира Малевича
• Андрей Сарабьянов в программе «Школа злословия» 12 ноября 2007 года