Ars subtilior

Рондó Бода Кордье «Belle bonne» (ок. 1400), нотированное в форме сердечка. Факсимиле из Кодекса Шантийи, Musée Conde 1047, f.11v. Использована одновременно чёрная, белая и красная нотация.

Ars subtilior (лат. более тонкое искусство, более изысканная техника <композиции>) — период в западноевропейской музыке после смерти Машо и Ландини приблизительно до 20-х годов XV века. В историографии рассматривается как переходный период от средневековой музыки к ренессансной.

Общая характеристика

Многоголосные сочинения Ars subtilior отличаются исключительной изысканностью нотации, ритма и гармонии и нередко рассматриваются как феномен музыкального маньеризма. Термин Ars subtilior для обозначения этого исторического периода предложен в 1960 году Урсулой Гюнтер^[1].

Творцы «особо изысканного» искусства трудились при королевских дворах в Париже при Карле V (1364-80) и Карле VI (1380—1422), на Пиренейском полуострове (в Арагоне и Кастилии), при дворе Януса на Кипре, в папской капелле Авиньона, в Италии. Большая их часть известна только по скудным атрибуциям нескольких пьес в нотных рукописях (в ряде случаев это даже не имена, а прозвища); никаких иных биографических фактов не сохранилось. Многие сочинения (в том числе весьма популярные в современных интерпретациях) безымянны.

Известные по имени композиторы Ars subtilior:

• Иоанн Чико́ния (Johannes Ciconia, ранние сочинения)
• Сола́ж (Solage)
• Жако́б де Сенле́ш (Jacob de Senleches)
• Матте́о Перуджийский (Matteo da Perugia)
• Антонелло из Казерты (Antonello dа Caserta)
• Филиппокт из Казерты (Philippoctus dа Caserta)
• Па́оло Флорентийский (Paolo da Firenze)
• Жан Вайя́н (Jean Vaillant)
• Жан Галио́ (Jean Galiot)
• Бод Кордье́ (Baude Cordier)
• Магистр Захария (Magister Zacharias, возможно из Терамо)
• Гасье́н Рейно́ (Gacian Reyneau)
• Жан Кювейе́ (Johannes Cuvelier; ошибочно Кюнейе, Cunelier)
• Жан-Симон Аспруа́ (Johannes Simon Hasprois)
• Матье де Сен-Жан (Matheus de Sancto Johanne)
• Требо́р (Trebor)
• Грима́с (Grimace)
• Борле́ (Borlet)
• Жан Сусе́ (Johannes Susay)
• Жан Сезари́ (Johannes Cesaris, ранние сочинения)
• Жиль Велю́ (Giles Velut, предположительный автор большинства пьес кипрской / туринской рукописи)

Творчество

Сочинения Ars subtilior представляют собой по преимуществу светскую музыку в небольших по размеру стихотворных «твердых формах», которые были развиты во французской культуре Арс нова (баллада, рондо, виреле). Реже встречается мотет, в том числе изоритмический. Из итальянского Треченто (особенно из каччи) сочинения Ars subtilior позаимствовали звукоизобразительность (главным образом, подражание пению птиц). Изысканная ритмика (смены мензуры, полиметрия, синкопы, гокет) и модально-хроматическая гармония представляют трудность для музыковедческих толкований (особенно с учётом неоднозначности их оригинальной нотации, чреватой ошибками расшифровки), а от современных исполнителей требуют исключительной ансамблевой дисциплины и точности вокального интонирования. Тематика большинства стихов — куртуазная лирика с традиционными эпитетами, метафорами и другими клише труверской поэзии. Ряд сочинений южнофранцузского происхождения посвящён экзотической теме курения (по-видимому, опиума, завезённого крестоносцами с Востока). Из наиболее показательных:

• Adieu vous di (анонимная баллада)
• A l’arme a l’arme (виреле Гримаса)
• Fumeux fume (рондо Солажа)
• Hé tres doulz roussignol (виреле Борле)
• La harpe de melodie (виреле Сенлеша)
• Or sus vous dormés trop (анонимное виреле)
• Par maintes foys (виреле Жана Вайяна)
• Puisque je suis fumeux (баллада Аспруа)
• Are post libamina/Nunc surgunt (мотет Матье де Сен-Жана)
• A virtutis ignicio/Ergo beata/Benedicta (панизоритмический мотет Жана Сезари)

Рукописи Ars subtilior

• Кодекс из Шантийи́ (Musée Condé, 112 пьес, главнейший источник)
• Кодекс из Ивре́и (Biblioteca Capitolare)
• Моденский кодекс (Biblioteca Estense e Universitaria)
• Кодекс Манчини (Лукка, Archivio di Stato, ms. 184)
• Рукопись из Апта (Bibliothèque municipale)
• Туринский кодекс (Biblioteca Nazionale Universitaria, J.II.9; кипрского происхождения; 102 баллады, 43 рондо, 21 виреле; все пьесы анонимны)

Сочинения в стиле Ars subtilior входят также в состав некоторых других рукописей более широкого стилистического охвата: в знаменитый лондонский Old Hall Manuscript, в оксфордский манускрипт Бодлианской библиотеки GB-Ob Canonici misc.213, в Кодекс из Фаенцы (Biblioteca Communale) и др.

Примечания

1. ↑ Günther U. Die Anwendung der Diminution in der Handschrift Chantilly 1047" // Archiv für Musikwissenschaft XVII (1960), SS.1-21.

Издания музыки Ars subtilior

• Early fifteenth-century music, ed. G.Reaney // Corpus mensurabilis musicae 11 (1955)
• The Cypriot-French repertory of the manuscript Torino, Biblioteca Nazionale, J.II.9, ed. R.H. Hoppin // Corpus mensurabilis musicae 21 (1960-63)
• The motets of the manuscripts Chantilly, Musée condé, 564 (olim 1047) and Modena, Biblioteca Estense, a. M. 5, 24 (olim lat. 568). Corpus mensurabilis musicae 39 (1965) (мотеты из моденского кодекса и кодекса Шантийи)
• French Secular Music of the 14th Century, ed. W.Apel // Corpus Mensurabilis Musicae 53 (1970-72; в том числе кодекс Шантийи, кроме мотетов)
• French Secular Music: Manuscript Chantilly, Musée Condé 564, ed. G.K. Greene // Polyphonic Music of the Fourteenth Century, vls. 18-19 (Monaco, 1981-2) (весь кодекс Шантийи)
• The Lucca Codex: Codice Mancini <…> introductory study and facsimile edition. A cura di John Nádas e Agostino Ziino. Lucca, 1990
• Il codice J.II.9 (Torino, Biblioteca nazionale universitaria). Facsimile. A cura di K.Kugle, I.Data, A.Ziino. Lucca, 1999

Дискография

• Раздел веб-сайта medieval.org

Литература

• Apel W. Die Notation der polyphonen Musik. Leipzig, 1962 (много репринтов)
• Günther U. Das Ende der Ars Nova // Die Musikforschung 16 (1963), SS.105-120.
• Günther U. Zur Biographie einiger Komponisten der Ars Subtilior // Archiv für Musikwissenschaft XXI (1964), SS.172-99.
• Pirrotta N. Musica tra Medioevo e Rinascimento. Torino, 1984.
• Günther U. Die Ars subtilior // Hamburger Jahrbuch für Musikwissenschaft XI (1991), SS.277-88.
• Plumley Y.M. Style and structure in the late 14th-century chanson. Diss. University of Exeter, 1991.
• Plumley Y.M. Citation and allusion in the late ars nova. The case of Esperance and the En attendant songs // Early music history 18 (1999), pp. 287-363.
• Upton E.R. The Chantilly codex (F-CH 564): The Manuscript, Its Music, Its Scholarly Reception. Diss. Chapel Hill: University of North Carolina, 2001.
• Busse Berger A.M. The evolution of rhythmic notation // The Cambridge history of Western music theory. Cambridge, 2002, pp. 628-656.
• Plumley Y.M. An 'Episode in the South'? Ars Subtilior and the patronage of French Princes // Early Music History 22 (2003), pp. 103-68.