Метабола

Мета́бола (греч. μεταβολή — поворот, перемена, переход) в древнегреческой гармонике — перемена в звуковысотной структуре, как правило, приводящая к перемене этоса (характера) музыки; в современной гармонии — категория модального лада.

Древнегреческая метабола

Метабола была известна уже Аристоксену^[1]. Последователь Аристоксена Клеонид различает метаболу в четырёх смыслах: (1) по роду, (2) по «системе» (звукоряду, см. Полная система), (3) по тону (т.е. ладу), (4) по мелопее.

Под метаболой по системе Клеонид понимает переход из тетрахорда соединённых к тетрахорду отделённых (разъединённых), под метаболой по тону - переход из одного лада в другой. Метабола по мелопее - изменение характера (этоса) мелодии^[2].

Важное музыкальное качество метаболы и, так сказать, благоприятная композиционная предпосылка - наличие общих звуков между источником и целью метаболы^[3]. По этой причине Птолемей (Harm. II,6) считает переход от дорийского лада к миксолидийскому (из 7 ступеней 5 у них общие) чрезвычайно удобным. Он описывает эту ладовую метаболу так:

Когда мелодия, поднимаясь, достигает месы и не попадает, как обычно, на разъединенный тетрахорд согласно квинтовому консонансу с тетрахордом средних, а перенаправлена и как бы совмещена с тетрахордом, соединенным с месой, так что вместо квинт она образует кварты со звуками перед месой, тогда чувства испытывают отклонение, отступление того, что возникло, от ожидавшегося — приемлемое, если совмещение соразмерно и благозвучно, и неприемлемое, если наоборот. Поэтому прекраснейшей и чуть ли не уникальной по своему значению оказывается метабола, подобная той, которая описана выше, использующая тоновый предвосхищающий переход, т.е. разницу между квинтой и квартой^[4].

Сходным образом описывает метаболу Аристид Квинтилиан:

Метабола — изменение исходной системы^[5] и характера звучания (τῆς φωνῆς χαρακτῆρος). Поскольку каждой системе соответствует некий тип звучания (τῆς φωνῆς τύπος), очевидно, что с изменением гармоний^[6] меняется и облик мелодии. Ладовые метаболы бывают самые разные в соответствии с каждым из простых и составных интервалов, однако приятнее те, которые возникают из консонансов, а остальные — не вполне [приятны] (Arist. Mus. I.11).

Метабола по системе (Первый дельфийский гимн, 127 г. до н.э.; фрагмент):

От метаболы по звукоряду (системе или ладу) следует отличать транспозицию, т.е. (в контексте гармоники) перенос всех звуковысот на другую (по отношению к исходной, представляемой в качестве «базовой») высоту. В случае транспозиции, по Птолемею, мелодия не меняется, меняется «тон» (степень напряжения голоса или, например, струн лиры); в случае ладовой метаболы «мелодия утрачивает свой первоначальный порядок, а высота имеет значение не сама по себе, а как производное от мелоса»; транспозиция «не внушает чувствам ощущение различия в такой степени, что оказывается затронут этос, а лишь ощущение различия по высоте»^[7].

Учение о метаболе составляет стандартный раздел византийской гармоники (изложено у Бакхия, Анонимов II и III Беллермана).

Метабола в позднейшей и современной теории музыки

При том что метабола по ладу типологически родственна отклонениям и модуляциям в гармонической тональности XVII-XX вв., именовать (модальную) метаболу (тональной) модуляцией нецелесообразно^[8]. Со времён Римана^[9] слово «модуляция» закрепилось в терминологическом значении перехода из одной (мажорно-минорной) тональности в другую; в старинной модальной музыке такой тональности не было. Кроме того, латинские слова «modulari», «modulatio» (и новоевропейские дериваты), чрезвычайно распространённые в античной (римской), средневековой и ренессансной теории музыки западной Европы^[10], имели совершенно другое значение.

В отечественной науке термин «метабола» ввёл в употребление в XIX веке Юрий Арнольд, в т.ч. он предложил использовать его по отношению к богослужебному пению православной традиции^[11]. Ю.Н.Холопов распространял понятие метаболы на всякую модальную музыку (в т.ч. русской народной песни), подразумевая под «метаболой» метаболу по интервальному роду (например, перемену пентатоники на диатонику) и метаболу по (ладовому) звукоряду^[12].

Метаболы, наблюдаемые в старомодальной гармонии, обычно применяются для выражения сильных «драматических» эмоций либо носят изобразительный (колористический) характер. Яркие примеры метаболы по тону: Дюфаи. Мотет «Ave regina caelorum» (на словах «Miserere supplicanti Dufay»^[13]), мотет Жоскена (?) «Absalon fili mi» (в конце пьесы, на словах «...sed descendam in infernum plorans»^[14]). Метаболы по тону и метаболы по системе, которые случаются в старомодальной музыке, старинная теория музыкальной композиции объясняла как результат гексахордовой мутации.

Примечания

1. ↑ Глава о метаболе в «Гармонике» Аристоксена не сохранилась; однако, Аристоксен упоминает о метаболе в различных контекстах сохранившихся глав.
2. ↑ Клеонид различает возбуждённый, печальный и спокойный характеры (этосы) мелодии.
3. ↑ Ср. технику отклонения/модуляции в теории мажорно-минорной тональности - первая степень родства, вторая степень родства и т.д.
4. ↑ Пер. В.Г.Цыпина.
5. ↑ Термин греческой теории, имеется в виду звукоряд.
6. ↑ Здесь «гармонии» - в смысле октавных звукорядов разной структуры.
7. ↑ Там же; пер. В.Г.Цыпина.
8. ↑ В англоязычной музыковедческой литературе повсеместно греческое слово «метабола» переводится как «modulation». См., например, в фундаментальной монографии американца Т.Матисена: Thomas J. Mathiesen. Apollo’s Lyre. Greek Music and Music Theory in Antiquity and the Middle Ages. Lincoln & London, 1999. Так же «модуляцией» называет метаболу крупнейший авторитет британского антиковедения Э.Баркер, в кн.: Barker A. Scientific Method in Ptolemy's Harmonics. Cambridge, 2000, p.158 ss. Современная немецкая теория музыки (Ф.Цаминер, в «Geschichte der Musitheorie», Bd.2 [Darmstadt, 2006], SS.168, 223 et passim) предпочитает транслитерацию - die Metabole (мн.ч. Metabolai).
9. ↑ Riemann H. Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre. Hamburg, 1887; на русском языке: Риман Г. Систематическое учение о модуляции. М., 1929. Вообще учение о модуляции в мажорно-минорной тональности сложилось в музыкальной науке раньше Римана; в развитом виде оно присутствует, например, уже в конце 18 - начале 19 в. у аббата Г.Й.Фоглера.
10. ↑ Как, напр., в знаменитейшем определении музыки Августина Блаженного «Musica est scientia bene modulandi».
11. ↑ «Византийскими мелотворцами употреблялись мета́волы или аллаги́, т.е. гласовые перемены (по нынешнему выражению: переходы) <...>». См. в книге: Арнольд Ю.К. Теория древне-русского церковного и народного пения <...>. М., 1880, с.134 et passim. Термин «метабола» использует (по отношению к древнерусскому церковному пению) современный его исследователь И.Е.Лозовая, см., например, её статью: О содержании понятий «глас» и «лад» в контексте теории древнерусской монодии // Актуальные проблемы изучения церковно-певческого искусства: наука и практика. М.: Московская гос. консерватория, 2011, с.350.
12. ↑ Например, в анализе модальной функциональности симметричных ладов: "Понятие метаболы <...> наиболее применимо к переменам лада, связанным с переходом из одного типа лада в другой <...> Лады 3 и 4, оба относящиеся к типу увеличенных (= 12:3), не дают ощущения коренной смены, метаболы, при их чередовании, а воспринимаются скорее как более полные и менее полные варианты одного и того же типа. См.: Холопов Ю.Н. Гармония. Практический курс. Т. 1. М., 2003, с. 398. См. также: Холопов Ю.Н. Гармония. Теоретический курс. М., 1988, с. 415. Метаболу как смену рода Холопов трактует также и в других своих работах, например, в статье: К проблеме лада в русском теоретическом музыкознании // Идеи Ю.Н.Холопова в XXI веке / Редактор-составитель Т.С.Кюрегян. М., 2008, с.94; в книге: Введение в музыкальную форму. М., 2006, с. 357 et passim.
13. ↑ Смилуйся [Господи] над коленопреклоненным Дюфаи (лат.).
14. ↑ ...но, рыдая, сойду в бездну (лат.).

Литература

• Арнольд Ю.К. Теория древне-русского церковного и народного пения на основании автентических трактатов и акустического анализа. Вып. 1: Теория православного церковного пения вообще, по учению эллинских и византийских писателей. М., 1880.
• West M.L. Ancient Greek Music. Oxford, 1992.
• Cleonides. Harmonic introduction // Strunk's Source Readings in Music History. Vol.1: Greek Views of Music, edited by Th. Mathiesen. New York, 1998, pp. 35-46.
• Mathiesen Thomas J. Apollo’s Lyre. Greek Music and Music Theory in Antiquity and the Middle Ages. Lincoln & London, 1999.
• Hagel S. Modulation in altgriechischer Musik. Frankfurt/Main: P. Lang, 2000.
• Холопов Ю.Н. К проблеме лада в русском теоретическом музыкознании // Гармония: проблемы науки и методики. Вып. 2. Ростов-на-Дону: РГК, 2005. С. 135-157; статья перепечатана в сб.: Идеи Ю.Н.Холопова в XXI веке / Редактор-составитель Т.С.Кюрегян. М., 2008, с. 79-100.
• Клеонид. Гармоническое введение. Перевод А.В. Русаковой // От Гвидо до Кейджа. М., 2006, сс.286-314.