Черновик (альманах)

«Черновик» — русское периодическое издание (альманах), издаваемое в Нью-Йорке с 1989 года. На протяжении первых двух лет вышли 4 выпуска, затем альманах перешёл на ежегодный график. Основатель и главный редактор «Черновика» — поэт Александр Очеретянский, в разное время в работе над альманахом принимали участие также Владимир Меломедов, Константин Кузьминский, Борис Констриктор, Александр Моцар. Как сообщается в альманахе, в каждом номере содержатся произведения от 50 до 75 авторов, из которых от 15 до 25 публикуются в «Черновике» впервые.

Альманах посвящён, прежде всего, авторам, развивающим авангардную традицию в русской литературе: «те же — курс на поиск творчески нового, жанровый, видовой и т. д. синтез, любовь к веществу, интерес к технологиям обработки»^[1]. Как отмечает рецензент,

редактор и собравшаяся вокруг него группа авторов (весьма тесная и верная) пропагандируют уже довольно давно разного рода варианты синтеза искусств (по преимуществу словесного и визуального), а также разного рода эксперименты в области строго формализованных и, наоборот, максимально внеканоничных форм письма^[2].

Особенно значительное внимание уделяется текстам на грани словесного и визуального искусства: начиная с 12-го выпуска (1997) подзаголовок «Черновика» — «альманах литературный, визуальный». Для разного рода пограничных произведений редактор альманаха Александр Очеретянский применяет заимствованный из изобразительного искусства термин «смешанная техника».

По мнению поэта и редактора Татьяны Михайловской, откликнувшейся в журнале «Арион» на 20-летие «Черновика»,

Александр Очеретянский ведёт свой альманах поэтически, то есть в соответствии со своими личными творческими интересами. Получая в своё распоряжение столь разнородный материал, он старается систематизировать его, разложить по полочкам, обобщая полученные результаты в своего рода классификациях (в чём-то это напоминает классификации минералов и др., составленные Гёте, — не в этом ли он учитель Александра Очеретянского?). Насколько это получается и что в процессе выпадает в осадок — тема отдельного разбора, который, ради объективности, всегда лучше проводить с двух позиций — изнутри и извне. Сейчас важно сказать другое. «Черновик» — это живой организм, и он живёт по законам, которые определил ему его автор-создатель^[3].

Другие критики также выделяют в «Черновике» стремление выполнять функцию мастерской новых форм («„Черновик“ улыбается и работает. Он — мастерская», — А. Уланов^[4]) и свободный, творческий подход главного редактора к формированию альманаха как своеобразного нового произведения («Как редактор-исследователь Очеретянский, как кажется, потерпел поражение; как редактор-художник, импрессионистически кладущий мазки на не вдруг поддающееся взгляду полотно издания, — скорее, выиграл. Могла ли эта победа состояться сама собой, без этого поражения?» — А. Привалов^[5]).

Примечания

1. ↑ Елена Мадден. Литературный климат и метеопрогнозы «Черновика» // «Топос», 9.06.2007.
2. ↑ Данила Давыдов. Книжная полка Данилы Давыдова // «Новый мир», 2008, № 8.
3. ↑ Т. Михайловская. Александр Очеретянский и его «Черновик»… // «Арион», 2009, № 2.
4. ↑ А. Уланов. Пятнадцатилетняя мастерская // «Новое литературное обозрение», № 75 (2007).
5. ↑ А. Привалов. Рецензия на альманах «Черновик», вып.12 // «Знамя», 1998, № 7.

Ссылки

• Сайт альманаха «Черновик»
• Альманах «Черновик» на сайте «Новая литературная карта России»