- Реза Аббаси
-
Риза-йи-Аббаси́ (перс. رضا عباسی - Reza-ye Abbasi; род. ок. 1565 г. — ум. 1635 г.) — персидский художник.
Риза родился в семье художника Али Асгара, работавшего при дворе шаха Исмаила II, однако точная дата его рождения неизвестна. Приблизительно в 1587 году Риза-йи-Аббаси был приглашен в художественную мастерскую шаха Аббаса I (правил в 1587-1629 гг.). Смена настоящего имени художника – Ага Риза на Риза Аббас, которое он принял в честь своего повелителя, вызвало в среде специалистов предположение, что это два разных мастера. И не только потому, что изменилось имя, но и потому, что его творчество за долгую жизнь претерпевало существенные перемены. В его рисунках первой половины 1590-х годов видно влияние художника Шейх Мухаммада, а в середине 1590-х годов он вырабатывает более динамичный и выразительный стиль. Для усиления динамичности Риза стал использовать линии разной толщины, что было новым в персидском искусстве рисования (хотя некоторые ученые приписывают это нововведение Садик Беку). Подобные особенности характерны для произведений Ризы-йи-Аббаси 1580-1590-х годов, среди которых есть несколько работ на отдельных листах, и четыре иллюстрации в книге «Шахнаме», которая создавалась по случаю вступления шаха Аббаса на трон, но не была закончена. Молодой художник не только показал великолепное мастерство в передаче фактуры тканей и меха, движения и индивидуальных особенностей, позировавших ему людей, но внес в репертуар персидской живописи новые темы, такие как полулежащая обнаженная женщина, и медитирующие шейхи. Рисунки Ризы 1590-х годов вызвали среди персидских художников волну подражания, что, впрочем, происходило практически во все периоды его творчества.
К началу 1600-х годов, когда столицей Персии стал город Исфахан, стиль Ризы достиг зрелости, и отчасти утратил свою спонтанность. И хотя он по-прежнему портретировал придворных, самыми проникновенными произведениями в этот период были портреты простых людей, вроде "Портрета каллиграфа" из Британского музея. К 1600-м годам Риза отказался от рваной, «каллиграфической» линии рисунка, линия портрета всё чаще становится замкнутой. Около 1603 года Риза принял титул «Аббаси», который добавил к своему имени. Однако вскоре после этого он покинул придворную жизнь, забросил работы в шахской китабхане (мастерской), и стал общаться с разной публикой из низших социальных слоев, такой, например, как уличные борцы. Замечательная серия рисунков людей, страдающих среди дикой природы, датируется именно этим периодом (1603-1610 годы), и вероятно отражает смятенное состояние души художника, а также неприятие замкнутой жизни шахского двора.
Через некоторое время, возможно, из-за нехватки средств, Риза возвращается в шахскую мастерскую. Его искусство в этот период становится более тяжеловесным, в нем нет той легкости и динамики, которая была характерна для 1590-х годов. Изменилась палитра художника, а место ясноокоих и стройных юношей в его произведениях заняли неповоротливые широкобедрые, с тяжелыми подбородками фигуры. Несмотря на то, что Риза в первой половине XVII века занимался книжной миниатюрой, основное число его произведений представляют собой портреты, выполненные на отдельных листах. В 1620-х годах Риза-йи-Аббаси, отдавая дань своему великому предшественнику Кемаледдину Бехзаду, создает несколько произведений по мотивам его рисунков.
Риза пережил своего владыку – шаха Аббаса I, умершего в 1629 году. За исключением миниатюр в книге «Хамсе» Низами, которые по большей части были созданы его учениками, позднее творчество художника состоит из разнообразных портретов, выполненных на отдельных листах. Эти поздние портреты, написанные с 1630 по 1635 – год смерти художника, демонстрируют его неувядающий интерес к характерам и новым темам, например, изображению женщины в объятьях возлюбленного, или европейца, поящего собаку вином. В 1620 годах струйка европейских визитеров к исфаханскому двору постепенно перерастала в большой поток, знакомя иранцев с европейскими художественными стилями, одеждой и манерами. И хотя Риза никогда не пользовался европейскими художественными приемами, вроде светотени или перспективы, похоже, что его забавляли вид и повадки иностранцев. Однако для некоторых художников - последователей искусства Ризы, европейское искусство оказалось неотразимым, а введение его элементов полностью изменило развитие персидской живописи.
У Ризы-йи-Аббаси был сын Мухаммад Шафи Аббаси, который тоже стал художником. Исследователи предполагают, что после смерти отца он завершил некоторые из его неоконченных работ. Кроме того, у Ризы было множество последователей. И при жизни, и после его смерти вплоть до конца XVII века, и даже далее, художники Ирана копировали его произведения, либо создавали вариации на их темы. Риза-йи-Аббаси был крупнейшим персидским художником XVII века.
Пиршество на лоне природы. Диптих из Эрмитажа.
Два великолепных листа с изображением пирушки на природе датированы 1612 годом. Риза-йи-Аббаси на каждом оставил свою подпись. На правой части "Он (Бог)! Закончено в понедельник 1 зу-л-ка'да 1020 года. Работа смиренного Ризы-йи-Аббаси" (дата по мусульманскому летоисчислению). На левой части - "Работа смиренного Ризы-йи-Аббаси". Многофигурная композиция развернута на двух смежных листах, - царственный юноша в окружении своей свиты пирует на лоне природы. По сюжету и общему решению она соответствует традиции установившейся для развернутых книжных фронтисписов, которыми открывались самые роскошные рукописи XV - XVII веков. Разноцветные, как будто драгоценные, камни, тщательно выписанные растения, изнеженность поз, текучесть линии рисунка, великолепные краски, в этом диптихе есть всё, что характерно для лучших образцов персидской живописи в целом, и для блестящего искусства Ризы-йи-Аббаси в частности.
Литература
- Персидская живопись XV - XVII веков в собрании Эрмитажа. Санкт Петербург. 1996.
- Sheila R Canby. Rebellious Reformer: The Drawings and Paintings of Riza Yi-Abbasi of Isfahan. Vhps Distr. 1999.
Ссылки
- На Викискладе есть медиафайлы по теме Риза-йи-Аббаси
- Риза-йи-Аббаси в Артциклопедии
Wikimedia Foundation. 2010.