Петров-Бытов, Павел

Павел Петрович Петров-Бытов
Имя при рождении:	Павел Петрович Петров
Дата рождения:	23 февраля 1895(18950223)
Место рождения:	Богородск, Нижегородской губернии
Дата смерти:	26 октября 1960
Место смерти:	Ленинград
Гражданство:	Российская империя  СССР
Профессия:	режиссёр, Сценарист
IMDb:	ID 0678210

Павел Петрович Петров-Бытов (настоящая фамилия Петров; 23 февраля 1895, г. Богородске Нижегородской губернии — 26 октября 1960, Ленинград) — российский кинорежиссёр.

Биография

С 1918 г. — сотрудник различных газет, затем комиссар полка в Красной Армии, в том же году вступил в ВКП(б). В 1919—1920 гг. начальник военной цензуры в частях Красной Армии, начальник отдела Карельского ЧК в Петрозаводске. В 1922 г. окончил театральную студию Юрьина в Петрозаводске. С 1921 г. уполномоченный ОГПУ Ленинградского Военного округа, заместитель председателя репертуарного комитета киностудии «Севзапкино» (в дальнейшей преобразованной в «Ленинградкино» и наконец в «Ленфильм»). С 1924 г. ответственный редактор-монтажёр той же студии, с 1925 г. — с перерывами — работал там режиссёром. В 1931—1933 гг. — слушатель Института литературы, искусства и языка Коммунистической академии. В годы войны — уполномоченный Особого отдела НКВД Северного флота, художественный руководитель Мурманского областного театра, начальник сценарного отдела Свердловской киностудии. В 1945—1946 гг. — уполномоченный «Совэкспортфильма» в Финляндии. С 1949 г. — режиссёр киностудий «Лентехфильм» и «Леннаучфильм».

Фильмография

Режиссёр:

• 1925 На жизнь и на смерть (совместно с Б. Чайковским)
• 1926 Волжские бунтари
• 1927 Водоворот
• 1928 Право на жизнь
• 1929 Каин и Артем
• 1930 Поворот
• 1932 Сложный вопрос
• 1934 Чудо
• 1937 Пугачев
• 1940 Разгром Юденича
• 1951 Белое золото (научно-популярный)
• 1952 Точное время (научно-популярный)
• 1955 Обманутые надежды

Сценарист:

• 1925 На жизнь и на смерть
• 1926 Волжские бунтари (совместно с И. Максимовым-Кошкинским)
• 1927 Водоворот (совместно с О. Вишневской)
• 1928 Право на жизнь
• 1929 Каин и Артём (совместно с О. Кузнецовой, Е. Невяжской, М. Ремезовой)
• 1930 Поворот
• 1934 Чудо

Творчество

Дебют Петрова-Бытова, историко-революционный фильм «На жизнь и на смерть», представлял собой завершение картины, которую успел лишь начать умерший на ранней стадии съёмок режиссёр Борис Чайковский. Годом позже сняты «Волжские бунтари» — первый фильм из жизни чувашского народа. «Водоворот» посвящён социалистическому преобразованию деревни. Наиболее высокую оценку получил фильм «Каин и Артём», поставленный по раннему рассказу Максима Горького: в нём, как сообщает киновед Мирон Черненко,

еврейский сапожник по имени Хаим <...> приводит к себе еле живого грузчика и пичкает его не только вкусной и здоровой пищей, но и запрещенной литературой, поскольку на квартире у Хаима, поразительно напоминающего Якова Михайловича Свердлова, кстати сказать, происходившего именно из этих нижегородских мест, собираются революционеры и в голос готовят грядущий социальный переворот. В результате Артём не только избавляется от «родимых пятен», не только находит в Хаиме по несправедливой кличке Каин, друга, но приходит к осознанию своего места на социальной карте царской России^[1].

Отдельную статью посвятил фильму Анатолий Луначарский. В 1932 г. фильм был озвучен во Франции под руководством Абеля Ганса^[2]. Как отмечает киновед С. Гуревич,

В «Каине и Артеме» Петров-Бытов с необычной для него свободой и смелостью пользуется резкими монтажными стыками, монтажом по контрасту, наплывами с двойной и тройной экспозицией, акцентируемой деталью, обратной съемкой. Больше того. Он не только пользуется новейшими монтажными средствами, но и значительно расширяет возможности ассоциативного видения и мышления. Ассоциация у Петрова-Бытова чаще всего подчеркивает и усиливает движение — как пространственное, физическое (корова, жующая жвачку, жующий грузчик и городовой, жующий яблоко), так и внутреннее, психологическое (в трактире — пляска Каина, пляска фигурок оркестриона, пляска рюмок на столе)^[3].

После «Каина и Артёма» Петров-Бытов намеревался экранизировать другое произведение Горького, «Фома Гордеев», однако эти планы не осуществились. В 1934 г. режиссёр поставил свой последний немой фильм «Чудо», затем историческую картину «Пугачёв» по сценарию Ольги Форш и наконец вышедший незадолго до начала Великой Отечественной войны фильм — «Разгром Юденича» с Владимиром Гардиным и Константином Скоробогатовым.

В послевоенные годы Петров-Бытов занимался документальным кино, сочинял стихи, рисовал.

Художественные взгляды

Петрову-Бытову принадлежит программная статья «У нас нет советской кинематографии» (1929), в которой даётся отрицательная оценка таких фильмов, как «Броненосец „Потёмкин“» Эйзенштейна, «Мать» Пудовкина, «Новый Вавилон» Козинцева: Петров-Бытов требует от кинематографа доступности и понятности неподготовленному зрителю, заявляя: «Мы ничего не можем предложить родного, близкого рабочему и крестьянину… „Новые Вавилоны“ нужны советской кинематографии? Пусть они будут. Они нужны нам, как нужны фраки советской дипломатии»^[4].

Источники

1. ↑ М. Черненко. Красная звезда и жёлтая звезда: Кинематографическая история еврейства в России — М.: Текст, 2006.
2. ↑ Н. А. Лебедев. Очерки истории кино СССР. Немое кино: 1918—1934 годы — М.: Искусство, 1965.
3. ↑ С. Гуревич. П. П. Петров-Бытов. // Из истории «Ленфильма». — Л., 1968. — Вып. 1.
4. ↑ П. Петров-Бытов. У нас нет советской кинематографии. // Жизнь искусства, 1929, № 7.