Магического реализма

Маги́ческий реали́зм — это жанр искусства, в котором магические элементы включены в реалистическую картину мира.

В современном значении этот термин скорее описательный, чем точный. Первоначально термин «магический реализм» использовался немецким критиком Францем Рохом для описания картины, которая изображала изменённую реальность.

Магический реализм в литературе

Термин «магический реализм» применительно к литературе впервые был предложен французским критиком Эдмоном Жалу в 1931 году. Вот что он писал:

«Роль магического реализма состоит в отыскании в реальности того, что есть в ней странного, лирического и даже фантастического — тех элементов, благодаря которым повседнев­ная жизнь становится доступной поэтическим, сюрреалистическим и даже символическим преображениям»^[1].

Позже этот же термин был использован венесуэльцем Артуро Услар-Петри для описания работ некоторых латино-американских писателей. Кубинский писатель Алехо Карпентьер (друг Услара-Петри) использовал термин «lo real maravilloso» (приблизительный перевод — «чудесная реальность») в предисловии к своей повести «Царство земное» (1949). Идея Карпентьера заключалась в описании своего рода обостренной реальности, в которой могут появляться выглядящие странно элементы чудесного. Произведения Карпентьера оказали сильное влияние на европейский бум жанра, который начался в 60-е годы XX века.

Элементы магического реализма

• Фантастические элементы могут быть внутренне непротиворечивыми, но никогда не объясняются.
• Действующие лица принимают и не оспаривают логику магических элементов.
• Многочисленные детали сенсорного восприятия.
• Часто используются символы и образы.
• Эмоции и сексуальность человека как социального существа часто описаны очень подробно.
• Искажается течение времени, так что оно циклично или кажется отсутствующим. Ещё один приём состоит в коллапсе времени, когда настоящее повторяет или напоминает прошлое.
• Меняются местами причина и следствие — например, персонаж может страдать до трагических событий.
• Содержатся элементы фольклора и/или легенд
• События представляются с альтернативных точек зрения, то есть голос рассказчика переключается с третьего на первое лицо, часты переходы между точками зрения разных персонажей и внутренним монологом относительно общих взаимоотношений и воспоминаний.
• Прошлое контрастирует с настоящим, астральное с физическим, персонажи друг с другом.
• Открытый финал произведения позволяет читателю определить самому, что же было более правдивым и соответствующим строению мира — фантастическое или повседневное.

Классики магического реализма

• Алессандро Барикко
• Анджела Картер
• Хуан Хосе Арреола
• Исаак Башевис-Зингер
• Виктор Пелевин
• Габриэль Гарсия Маркес
• Генрих Сапгир
• Густав Майринк
• Гюнтер Грасс
• Даниил Хармс
• Джонатан Кэрролл
• Дмитрий Липскеров
• Робертсон Дэвис
• Жозе Сарамаго
• Жоржи Амаду
• Итало Кальвино
• Карлос Кастанеда
• Карлос Фуэнтес
• Лаура Эскивель
• Лео Перуц
• Луи де Берньер
• Милан Кундера
• Милорад Павич
• Михаил Булгаков
• Харуки Мураками
• Николай Гоголь
• Бен Окри
• Феликс Розинер
• Салман Рушди
• Сигизмунд Кржижановский
• Том Роббинс
• Джанет Уинтерсон
• Франц Кафка
• Хорхе Луис Борхес
• Хулио Кортасар
• Эдвард Уитмор
• Стив Эриксон
• Эрнесто Сабато

Кроме того, в стиле магического реализма написаны отдельные произведения известных писателей, обычно прибегающим к другим образным техникам: «Вольтерьянцы и вольтерьянки» Василия Аксенова, «Жизнь мальчишки» Роберта Маккаммона, «Сон № 9» Дэвида Митчелла, «Валентинка» Люциуса Шепарда, «Вино из одуванчиков» Рэя Брэдбери

Магический реализм в изобразительном искусстве

Магический реализм — это стиль изобразительного искусства, который использует реализм в сочетании с некоторой кажущейся аберрацией зрения художника при изображении повседневных сюжетов. В живописи этот термин иногда взаимозаменяем с постэкспрессионизмом. В 1925 году критик Франц Рох использовал это термин для описания картины, которая положила начало возвращения к реализму после экстравагантности экспрессионистов, которые изменяли внешний вид объектов для проявления их внутренней сущности. Согласно определению Роха, другие важные аспекты магического реализма в живописи включают:

• Возвращение к повседневным объектам в противоположность фантастическим

• Наложение движения вперёд с ощущением расстояния, в противоположность эксппрессионистской тенденции укорачивания объекта

• Использование миниатюрных деталей даже в очень больших картинах, например, больших ландшафтах.

Художники — представители магического реализма Микалоюс Чюрлёнис Марк Шагал Джордж Грие Карел Виллинк Дойг, Питер Педро Ипинья Пол Кадмюс Алекс Колвил Майкл Паркес Джордж Тукер Айвэн Олбрайт Вим Шумахер Филип Эвергуд Эндрю Уайет Роб Гонсэлвес Рене Магритт

Магический реализм в кинематографии

Хотя термин редко употребляется в теории кинематографии, многие фильмы следуют канонам магического реализма. Например в фильме Тима Бёртона «Крупная рыба», более ранние фильмы которого ближе к фантастике, история близка к реальности и только истории и воспоминания содержат магические элементы, которые, в большинстве случаев, могли бы произойти в реальности. Другим классическим примером магического реализма в киноискусстве может служить фильм Акиры Куросавы «Сны».

В кино, как в остальных жанрах искусства, можно проследить связь магического реализма с экспрессионизмом.

Источники

1. ↑ Шаршун С. Магический реализм. — Числа. 1932, № 6. С. 229.

Литература

• Zamora, Lois Parkinson; & Wendy B. Faris (Eds.) (2003). Magical Realism: Theory, History, Community (4th ed.) Durham & London: Duke University Press. ISBN 0-8223-1640-4.

Ссылки

• Искусство магического реализма. Майкл Паркес. Картины и биография
• Российский короткий рассказ в духе магического реализма