- ГАУПТМАН Герхард
- ГАУПТМАН ГерхардГА́УПТМАН (Hauptmann) Герхард (1862—1946), немецкий драматург. Конфликт традиционной этики старшего поколения с прагматизмом молодых, неодолимость биологических инстинктов в натуралистических «семейных драмах» («Перед восходом солнца», 1889; «Роза Бернд», 1903; «Перед заходом солнца», 1932), символистской драме-сказке «Потонувший колокол», исторической трагедии «Флориан Гейер» (1896). Мистико-богоискательские мотивы — в романе «Юродивый Эмануэль Квинт» (1910). Драма «Ткачи» (1892) — о восстании рабочих в Силезии. Нобелевская премия (1912).
* * *
ГА́УПТМАН (Hauptmann) Герхарт (полное имя Герхарт Иоханн Роберт) (15 ноября 1862, Оберзальцбрунн — 6 июня 1946, Агнетендорф), немецкий писатель, драматург.
Семья, годы учения
Родился в курортном городке в Силезии в семье владельца гостиницы. Учился в реальном училище в Бреславле (ныне Вроцлав), там же в 1880 поступил в Королевскую художественную школу в класс скульптуры. В 1882 штудировал философию, историю и историю искусств в университете Йены. В 1883 жил в Риме, изучая мастеров Возрождения (см. ВОЗРОЖДЕНИЕ (Ренессанс)) и занимаясь скульптурой. В 1884 был вольнослушателем берлинского университета. К этому времени относится серьезное увлечение Гауптмана вопросами социологии, романами Э. Золя (см. ЗОЛЯ Эмиль), драмами Г. Ибсена (см. ИБСЕН Генрик), углубленное изучение русской литературы — И. Тургенева (см. ТУРГЕНЕВ Иван Сергеевич), Ф. Достоевского (см. ДОСТОЕВСКИЙ Федор Михайлович), Л. Толстого. (см. ТОЛСТОЙ Лев Николаевич)
Начало творческого пути
В 1888 Гауптман стал членом литературного объединения «Прорыв», представляющего новое направление в искусстве — натурализм (см. НАТУРАЛИЗМ). В 1888 в печати появилось несколько его рассказов, в 1889 — драма «Перед восходом солнца». Наделенная всеми чертами натурализма (тема наследственности, особое внимание к физиологии человека, подробности описания среды), восторженно принятая его сторонниками, пьеса свидетельствовала о рождении в Германии драматургии нового типа.
Творец «новой драмы»
В следующих пьесах Гауптман отказался от строго натуралистических концепций. Семейная драма «Одинокие» (1891) отмечена глубинным — чеховским — психологизмом. Ее герой, молодой ученый, живущий внешне вполне благополучной жизнью, а внутренне смятенный, мечущийся между двумя женщинами и в итоге приходящий к самоубийству, явил собой удивительно точно зафиксированный портрет интеллигента «fin de siecle» с его нервозностью, «одиночеством», растерянностью перед бурно меняющимся временем. В «Одиноких» ярко проявились черты «новой драмы»: открытие потаенного трагизма в ходе обыденной жизни, внутренняя напряженность при кажущейся бездейственности, подтекст.
В 1890-е годы имя Гауптмана приобретает европейскую известность. В это время написаны пьесы: «Ткачи» и «Бобровая шуба» (1892), «Вознесение Ганнеле» (1893), «Потонувший колокол» (1896), «Михаэль Крамер» (1900). Натурализм, символизм (см. СИМВОЛИЗМ), неоромантизм (см. НЕОРОМАНТИЗМ) — Гауптман один из «законодателей» стилевых исканий эпохи.
«Ткачи», посвященные силезскому восстанию ткачей 1844 года (участником которого был его дед), имели огромный успех во всей Европе. Воспринятая современниками как произведение революционное, пьеса одновременно является свидетельством раздумий о разрушительной стихии восстания, губительной и для виновных, и для невиновных.
В драматической сказке «Потонувший колокол» Гауптман размышлял об идее «сверхчеловека», принадлежащей Ф. Ницше (см. НИЦШЕ Фридрих). Заявив своего героя, литейщика колоколов мастера Генриха, в начале пьесы ницшеанцем, бегущим от рода людского в «башню из слоновой кости», противопоставив художника-творца мещанской среде, драматург приходит к выводу: творить, отвернувшись от людских горестей, обрести счастье вдали от человечества невозможно.
Драмы Гауптмана рубежа веков — наряду с драмами Ибсена — были основой репертуара нового европейского театра. День премьеры «Перед восходом солнца» (1889) в постановке режиссера-натуралиста О. Брама (см. БРАМ Отто) вошел в историю немецкого театра. Встреча Гауптмана и Брама — начало новой театральной эпохи в Германии. Во Франции Гауптмана ставил А. Антуан (см. АНТУАН Андре). В России К. С. Станиславский (см. СТАНИСЛАВСКИЙ Константин Сергеевич) и Вл. И. Немирович-Данченко (см. НЕМИРОВИЧ-ДАНЧЕНКО Владимир Иванович), Евг. Вахтангов (см. ВАХТАНГОВ Евгений Багратионович) и Вс. Мейерхольд (см. МЕЙЕРХОЛЬД Всеволод Эмильевич) безошибочно ощутили новаторскую природу его пьес и включили их в контекст русской духовной жизни. Особую роль сыграл Гауптман-драматург в становлении молодого МХАТа (см. МОСКОВСКИЙ ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ АКАДЕМИЧЕСКИЙ ТЕАТР). За первое десятилетие существования театра, вырабатывавшего новый сценический язык, были поставлены «Потонувший колокол», «Возчик Геншель», «Одинокие», «Михаэль Крамер».
В начале века выходят в свет пьесы «Роза Бернд» (1903), «Крысы» (1910), роман «Юродивый во Христе Эмануэль Квинт» (1910), эссе о поездке в Грецию «Греческая весна» (1907).
В 1920-е годы Гауптман — признанный классик немецкой литературы, лауреат Нобелевской премии (1912) и вместе с тем писатель, уступающий дорогу новому поколению, уже не играющий той роли в европейских литературе и театре, что на рубеже веков.
Последние десятилетия
В 1931 закончена драма «Перед заходом солнца». В центре ее — мощная фигура семидесятилетнего Маттиаса Клаузена, вдовца, полюбившего юную Инкен и преследуемого собственными детьми, испуганными возможной потерей наследства. Семья Клаузена для автора — своеобразная модель современной Германии. В пьесе, насыщенной реминисценциями из Гете (см. ГЕТЕ Иоганн Вольфганг), герой — гармоническая личность, воплощение духа Гете в 20 веке, духа нации, образ величия немецкой культуры, на которую ведется наступление. Дети Клаузена — филистерская среда, обнаруживавшая в 1920-е годы склонность к фашизации. Будучи причастным к формированию этой среды, Клаузен в итоге оказывается чуждым ей, вытесненным из нее, доведенным до самоуничтожения. Смерть героя — исход того поколения, к которому принадлежал автор. Накануне прихода к власти фашизма для Гауптмана долгий путь Германии от восхода солнца до его заката пройден. Дальше начиналось то, что происходит во тьме.
Бенефисная роль Маттиаса Клаузена была в репертуаре таких крупных мастеров русской сцены, как Б. Сушкевич (см. СУШКЕВИЧ Борис Михайлович), М. Астангов (см. АСТАНГОВ Михаил Федорович), Н. Симонов (см. СИМОНОВ Николай Константинович), М. Царев (см. ЦАРЕВ Михаил Иванович).
С приходом Гитлера Гауптман — среди тех немногих художников, что остались на родине, переставшей быть таковой для большей части немецкой интеллигенции. Но написанное им в этот последний период творчества — драматический реквием «Затмение» (1937), «античная» тетралогия о роде Атридов (1940—1944), поэма «Великий сон» (1942) — было, по словам Томаса Манна (см. МАНН Томас), «не что иное, как бегство из мертвой немоты гитлеровского ада».
По окончании войны писатель оказался на территории только что возникшей ГДР. Скончался на пороге нового этапа жизни Германии, завещав похоронить себя ранним утром, перед восходом солнца.
Энциклопедический словарь. 2009.
