миннезингеры

миннези́нгеры

(нем. Minnesinger — певец любви), немецкие рыцарские поэты-певцы; искусство миннезингеров возникло в XII в. под влиянием провансальских трубадуров. Воспевали любовь к даме, служение Богу и сюзерену, крестовые походы, стремясь согласовать светски-рыцарское и религиозное миропонимание (Вольфрам фон Эшенбах, Гартман фон Ауэ) и даже выйти за рамки придворно-рыцарской поэзии (Вальтер фон дер Фогельвейде). Искусство миннезингеров сменилось бюргерским искусством мейстерзингеров.

* * *

МИННЕЗИНГЕРЫ

МИННЕЗИ́НГЕРЫ (нем. Minnesinger — певец любви), немецкие рыцарские поэты-певцы 12—14 вв.
Куртуазная лирика миннезингеров складывается под сильным воздействием поэзии романских трубадуров (см. ТРУБАДУРЫ) и труверов (см. ТРУВЕРЫ). Главными темами немецкого миннезанга являются служение Даме, высокая любовь, переживания лирического героя. Основные жанры, в которых творили немецкие миннезингеры, это любовная песнь (Minnelied), песнь рассвета (Tagelied), лейх (Leich), шпрух (см. ШПРУХ) (Spruch). Первыми миннезингерами считаются Кюренберг и Дитмар фон Айст, расцвет миннезанга связан с именами Вальтера фон дер Фогельвейде (см. ВАЛЬТЕР ФОН ДЕР ФОГЕЛЬВЕЙДЕ), Вольфрама фон Эшенбаха (см. ВОЛЬФРАМ ФОН ЭШЕНБАХ), Гартмана фон Ауэ (см. ГАРТМАН ФОН АУЭ), Генриха фон Морунгена. К миннезингерам позднего периода относят Нейдхарта и Тангейзера (см. ТАНГЕЙЗЕР).
Возникновение миннезанга
Творчество миннезингеров связано с возвышением светских дворов и утверждением куртуазной (см. КУРТУАЗНОСТЬ) эстетики. Их лирика представляла собой аристократическое феодальное искусство. Первоначально эти поэты обладали высоким социальным статусом, о чем говорят титулы миннезингеров (кайзер, герцог, граф, маркграф, бургграф) и сама образная система любовной лирики, рожденная рыцарской культурой. Важнейшей составляющей творчества миннезингеров являлась музыка, те мелодии, которые сочиняли сами поэты. Любовные песни исполнялись под аккомпанемент скрипки, ротты, арфы или лютни. Музыкальное сопровождение облегчало запоминание, песни передавались из поколения в поколение, и каждое следующее заучивало их наизусть. Миннезингеры много странствовали, часто вместе с музыкантами-шпильманами, путешествовали по Европе, некоторые участвовали в крестовых походах (см. КРЕСТОВЫЕ ПОХОДЫ).
Творчество первых миннезингеров
Первые миннезингеры, жившие на юго-востоке Германии (Кюренберг, Дитмар фон Айст, Мейнлох фон Севелинген), достаточно свободны от влияния романской поэзии и больше следуют немецкой фольклорной традиции, обращаясь к танцевальным песням и балладам. Песни ранних миннезингеров являются однострофными стихотворениями простейшей метрической конструкции с парными рифмами. С эпосом эту поэзию связывает стиль и формальная организация стиха, использование так называемой нибелунговой строфы. Первые миннезингеры пишут акцентным стихом, характерным для древнегерманской традиции. Одним из излюбленных жанров этого направления является «женская песня» (Frauenlied), распространенная в народной поэзии. Многие стихотворения открываются «природным зачином», где описывается приход весны или осени, соответствующий душевному настроению поэта. Строфы часто представляют собой лирические монологи мужчины или женщины, иногда монологи связываются по смыслу и образуют диалогическую песню, так называемый «wechsel».
Расцвет миннезанга
Куртуазное направление лирики миннезингеров (Фридрих фон Хаузен, Генрих фон Фельдеке) зарождается на Рейне, рядом с Францией, под непосредственным воздействием провансальских трубадуров. В 1180—1190 годах это направление охватывает всю территорию Германии. В 12—13 вв. миннезанг проходит свой классический период развития, связанный с творчеством Рейнмара фон Хагенау, Гартмана фон Ауэ, Генриха фон Морунгена, Вольфрама фон Эшенбаха и Вальтера фон дер Фогельвейде. Миннезингеры адаптируют на немецкой почве прежде всего сами идеи и важнейшие понятия куртуазной культуры, а также мотивы и особенности стиха провансальской лирики. По форме песни куртуазного направления представляют собой большие многострофные стихотворения, строфа имеет сложное, обычно трехчастное строение. Первые две части идентичны и имеют единую схему, сопровождаются одной мелодией, в последней части — заключении — вводится другая схема рифм и новая мелодия. Введение трехчастной структуры строфы является заслугой миннезингера Ритенбурга. Традиционная для немецкой поэзии долгая строка перестает существовать, распадаясь на два полностью обособившихся полустишья. Строки и полустрочия рифмуются разнообразно, рифма всегда точная. По образцу романской метрики вводится силлабическое стихосложение. Эти ритмические новшества были результатом развития музыкального искусства, тесно связанного с миннезангом.
Влияние французской поэзии привело к тому, что немецкий тонический стих начинает выравниваться по модели силлабического стиха. Прежде всего это обусловлено следованием миннезингеров французским мелодиям — новые немецкие напевы бывали прямыми контрафактурами французских. Музыка трубадуров и труверов была модальной: музыкальных ударений там не существовало, но наличествовало правильное чередование устойчивых долгих и варьируемых кратких нот, имитировавшее античные квантитативные стопы. В романской поэзии на такие мотивы пелись силлабические тексты, причем словесные ударения не соотносились с музыкальными долготами. На германской почве, где носители традиции исконного тонического стиха ощущали, что в ряду слогов ударные выделяются среди безударных так же, как в музыке сильные места — среди слабых, происходило совпадение ударных слогов и долгих нот. Песни немецких миннезингеров очень скоро обнаруживают не только силлабическую выровненность, но и почти правильное силлабо-тоническое чередование ударных и безударных слогов. Главными темами поэзии миннезингеров становятся куртуазная любовь (Minne) и переживания, связанные с нею. Культ Прекрасной Дамы занимает центральное место в немецкой лирике того времени. Модель поведения миннезингера в контексте куртуазного общества диктуется правилами высокой любви и состоит в любовном служении. Награда поэту видится не в завоевании ответного чувства, а в облагораживающем воздействии любви. Большинство поэтических форм миннезанга связано с романскими образцами. Так, Tagelied (дневная песнь, песнь рассвета) восходит к альбе, а Minnelied и Minnekanzone (любовная песня) к канцоне (см. КАНЦОНА). Французская поэзия была адаптирована немецкой в тех областях, которые могли считаться отражением дворянской рыцарской и придворной культуры Франции. Немецкие авторы стремились к наиболее точной передаче новых французских придворных веяний. В основном немецкие переработки отличаются от оригиналов в определенных аспектах: меньшую роль играет чувственный элемент, сильные эмоции смягчаются, черты типизации и идеализации усиливаются. Вершиной классического периода немецкой куртуазной поэзии по праву считается творчество Вальтера фон дер Фогельвейде, достигшего совершенства во всех жанровых формах средневековой лирики и обогатившего немецкую поэзию новыми темами и формами.
Закат миннезанга
В 13—14 вв. куртуазная культура претерпевает упадок. Нейдхарт фон Рейенталь является основателем нового направления миннезанга. Он развивает тему низкой любви, привлекая в поэзию народные мотивы. Последователей Нейдхарта называют представителями «деревенского миннезанга». Среди поэтов этого направления выделяется Тангейзер, мастерски пародирующий рыцарскую лирику. Особое место занимает поэзия эпигонов куртуазного стиля, подтверждающая вырождение придворной культуры. Самый известный представитель эпигонского направления Ульрих фон Лихтенштейн повторяет мотивы и формы классиков миннезанга, утрируя куртуазные темы и ситуации. С середины 13 в. получает широкое распространение морально-дидактическое направление миннезанга, переродившееся впоследствии в новое поэтическое направление — мейстерзанг.