Анненков Юрий Павлович

А́нненков Юрий Павлович

(1889—1974), российский график и живописец. С 1924 за границей. Острохарактерные, часто основанные на гротеске портреты писателей, художников, политических деятелей, иллюстрации («Двенадцать» А. А. Блока, издано в 1918). Автор воспоминаний.

* * *

АННЕНКОВ Юрий Павлович

А́ННЕНКОВ Юрий Павлович (1889, Петропавловск-Камчатский — 1974, Париж), русский график и живописец, художник театра и кино. Отец Анненкова — народоволец (см. НАРОДНАЯ ВОЛЯ) — в 1881 году в связи с убийством Александра II (см. АЛЕКСАНДР II Николаевич) был арестован. Непосредственного участия в покушении он не принимал и был приговорен к каторжным работам, затем жил на поселении в Петропавловске-Камчатском, куда приехала к нему жена и где родился будущий художник.
Дореволюционные годы
После помилования отца (1893) семья в 1895 году переехала в Петербург, и отец занял пост директора одного из крупных страховых обществ, что позволило ему купить имение в Куоккале (см. КУОККАЛА). Отец Анненкова был знаком с В. И. Лениным (см. ЛЕНИН Владимир Ильич), Л. Мартовым (см. МАРТОВ Юлий Осипович), дружил с Верой Фигнер (см. ФИГНЕР Вера Николаевна), однако, будучи противником вооруженного переворота, отказался занять пост народного комиссара по социальному страхованию. Когда Ленин узнал о смерти Павла Анненкова (в 1920), его жене была назначена пожизненная пенсия «как вдове революционера».
Юрий Анненков, еще будучи гимназистом, увлекался революционными идеями и участвовал в революционном движении. В Петербурге Анненков кончил гимназию и в 1908 году поступил на юридический факультет университета. Любил театр. Живописью и рисованием занимался с детства: в гимназические годы — в Училище технического рисования (см. ШТИГЛИЦА УЧИЛИЩЕ ТЕХНИЧЕСКОГО РИСОВАНИЯ) барона А. Л. Штиглица; в 1908 вместе с М. Шагалом (см. ШАГАЛ Марк) — в школе художника С. М. Зейденберга. В 1904—1917 гг. часто встречался с Репиным (см. РЕПИН Илья Ефимович) благодаря соседству их дач в Куокалле, где Илья Ефимович жил в своем имении «Пенаты». По словам самого Анненкова, он «был очень близок с ним, несмотря на разницу в возрасте» и даже сделал с него несколько портретных зарисовок. В 1905 Репин, увидев портретный набросок Анненкова с писателя Е. Чирикова, (см. ЧИРИКОВ Евгений Николаевич) сказал, погладив его по голове: «Ты будешь крепким портретистом..., если не собьешься с дороги», однако с дороги он сбился и стал театральным художником.
В 1909 занимался в частной мастерской профессора Академии художеств Я. Ф. Ционглинского и по его совету в 1911 отправился Париж, где брал уроки рисунка и живописи у художников Ф. Валлотона (см. ВАЛЛОТТОН Феликс) и М. Дени (см. ДЕНИ Морис), членов группы «Наби» (см. НАБИ), и где в 1913 в Салоне Независимых художников впервые выставил свои картины, близкие по стилю к кубизму (см. КУБИЗМ). По возвращении в 1913 в Россию сотрудничал в журналах «Театр и искусство», «Сатирикон» (см. САТИРИКОН) (1913—1916), оформлял спектакли (делал декорации и костюмы) в театрах Санкт-Петербурга (первой театральной работой было оформление спектакля «Homo Sapiens» в постановке Н. Н. Евреинова (см. ЕВРЕИНОВ Николай Николаевич) в театре «Кривое Зеркало»). Работал с К. С. Станиславским (см. СТАНИСЛАВСКИЙ Константин Сергеевич), В. Э. Мейерхольдом (см. МЕЙЕРХОЛЬД Всеволод Эмильевич), Ф. Ф. Комиссаржевским (см. КОМИССАРЖЕВСКИЙ Федор Федорович), Н. Ф. Балиевым (см. БАЛИЕВ Никита Федорович), Н. В. Петровым (см. ПЕТРОВ Николай Васильевич), дружил с Е. И. Замятиным (см. ЗАМЯТИН Евгений Иванович).
В Советской России
Анненков встретил революцию, по его собственным словам: «как многие из нас — художников, писателей, поэтов, людей искусства, как Александр Блок, как Сергей Есенин, как Владимир Маяковский, — скорее фонетически, как стихийный порыв, как метель, как «музыку» (по словам Блока)». В октябре 1918 Анненков отвечал за оформление советской столицы по случаю первой годовщины революции. В 1921 по заказу советской власти писал Ленина (два двухчасовых сеанса с натуры), причем Ленин, считая себя «скромным журналистом», просил себя таким и изобразить, на что Анненков возразил: «О Ленине-журналисте, простите меня, я не задумывался, а писать портрет обывателя с бородкой я считаю сейчас несвоевременным».
В 1924, после смерти Ленина наряду с И. Бродским (см. БРОДСКИЙ Исаак Израилевич), Н. Альтманом (см. АЛЬТМАН Натан Исаевич), Н. Андреевым (см. АНДРЕЕВ Николай Андреевич) и другими художниками участвовал в конкурсе на создание портрета Ленина для изделий Гознака и выиграл его. Портрет (голова Ленина), исполненный масляной краской (черной и белой) по наброску 1921 года, занимал приблизительно около квадратного метра и по стилю, по определению самого художника, был «ближе всего к кубизму», как и все его работы тех лет. Портрет был воспроизведен на почтовых марках, а также выставлен в советском павильоне на парижской Международной декоративной выставке (1925).
В 1920 Анненков был избран профессором Академии художеств. Он создал галерею острохарактерных портретов писателей, художников, политических деятелей (А.А. Ахматовой (см. АХМАТОВА Анна Андреевна), Ф.К. Сологуба (см. СОЛОГУБ Федор Кузьмич), К.И. Чуковского (см. ЧУКОВСКИЙ Корней Иванович), В.В. Маяковского (см. МАЯКОВСКИЙ Владимир Владимирович), Л.Д. Троцкого (см. ТРОЦКИЙ Лев Давидович), А.В. Луначарского (см. ЛУНАЧАРСКИЙ Анатолий Васильевич)). Эти портреты во многом составили славу художнику. Будучи талантливым книжным графиком, много иллюстрировал. Его иллюстрации к поэме «Двенадцать» А. А. Блока (см. БЛОК Александр Александрович) (издание 1918) были выполнены при непосредственном участии самого поэта, который не только оценивал рисунки, но и высказывал свои пожелания. Эти иллюстрации, неразрывно связанные с блоковскими образами, стали классическими.
В том же 1920 в качестве помощника главного режиссера, а также автора декораций и костюмов участвовал в постановке «Взятие Зимнего дворца» (организатор — музыкант Д. Темкин, главный режиссер — Евреинов), которой отмечалось трехлетие со дня революции. Это было самое грандиозное массовое зрелище того времени: в нем участвовало более 8 тыс. человек, оркестр в 500 человек, декорации занимали всю Дворцовую площадь (высота достигала третьего этажа Генерального штаба), в спектакле были использованы настоящие танки, пулеметы и даже крейсер «Аврора». Действие спектакля начиналось пушечным залпом в полной ночной темноте, затем освещался мост с фанфаристами и звучала симфония Гуго Варлиха, после вновь наступившей темноты и вновь вспыхнувшего света под звуки «Марсельезы» (см. МАРСЕЛЬЕЗА) начиналась актерская игра.
В какой-то момент, по замыслу Анненкова, Зимний дворец становился главным действующим лицом, где в осветившихся окнах второго этажа возникали силуэтные сцены сражений. После победы восставших все прожектора были сконцентрированы на красном знамени, взвившемся над дворцом. Об этом зрелище упоминается почти во всех трудах, посвященных современному театру.
Эмиграция
В 1921 вместе с Д. Штеренбергом (см. ШТЕРЕНБЕРГ Давид Петрович) участвовал в организации ОСТа (см. ОСТ (общество)), выставки которого были одним из последних прибежищ свободного русского искусства. В 1920-е гг. стала «разворачиваться общая драма русского искусства. Революция социальная совпала с революцией в искусстве лишь хронологически, — писал позже Анненков. — По существу же, социально-политическая революция породила в художественной области подлинную контрреволюцию: сталинско-ждановское нищенское «возвращение к классицизму», «социалистический реализм», мелко-мещанскую фотографическую эстетику, вздутую «марксо-ленинской идеологией», отсутствие мастерства и полицейский запрет всяческого новаторства». В Советской России художнику-новатору становилось душно.
В 1924 он выехал в Италию на открытие Международной выставки в Венеции и на Родину не возвратился. Поселился в Париже (гонорар в размере 1000 рублей, что равнялось тогда 37 тыс. французских франков, полученный за портрет Ленина для Гознака, пригодился ему в этот период как нельзя кстати). Анненков оформил для французских театров более 60 драматических спектаклей, сотрудничая по-прежнему с режиссерами Комиссаржевским и Балиевым, а также с М.А. Чеховым (см. ЧЕХОВ Михаил Александрович), хореографами С. Лифарем (см. ЛИФАРЬ Серж), Дж. Баланчиным (см. БАЛАНЧИН Джордж). После 1934 года он много работал для кинематографа, выполнил декорации и костюмы более чем к 50 фильмам, получил премию Американской киноакадемии «Оскар» за костюмы к фильму «Мадам де...». Автор ярких, но отнюдь не комплиментарных воспоминаний о М. Горьком, (см. ГОРЬКИЙ Максим) А. Блоке, В. Маяковском, А. Ахматовой, Б.Л. Пастернаке (см. ПАСТЕРНАК Борис Леонидович), Е. Замятине (выступал под псевдонимом Борис Темирязев).