Аллен Вуди

А́ллен Вуди

(Allen), настоящие имя и фамилия Аллен Стьюарт Кёнигсберг (KÖnigsberg) (р. 1935), американский кинорежиссёр, актёр, сценарист, писатель. Поставил фильмы: «Бананы» (1970), «Энни Холл» (1977), «Манхэттен» (1979), «Зелиг» (1983), «Пурпурная роза Каира» (1985), «Алиса» (1990) и др. В основе многих фильмов — насмешка над жанровыми условностями кинематографа, бытовыми реалиями повседневности, стереотипностью мышления.

* * *

АЛЛЕН Вуди

А́ЛЛЕН Вуди (Woody Allen, наст. Аллен Стюарт Кенигсберг) (р. 1 декабря 1935, Бруклин, Нью-Йорк), американский кинорежиссер, актер, комедиограф. В основе его многих фильмов — насмешка над жанровыми условностями кинематографа, бытовыми реалиями повседневности, стереотипностью мышления.
Еще будучи студентом Нью-Йоркского университета Аллен начал писать скетчи для телевидения и ночных клубов, юмористические рассказы для журналов. Он был автором комиков Боба Хоупа и Бадди Хеккета. С 1957 Аллен постоянно работал редактором на телевидении и сам выступал в качестве актера и автора юмористических телевизионных шоу. По вечерам Вуди выступал в артистических клубах квартала Гринвич-Виллидж в Нью-Йорке, в том числе и как музыкант. В это время формируется стиль персонажа его будущих фильмов — суетливого нью-йоркского интеллектуала, который одновременно исполнен сомнений и высокомерия, комплексует из-за своих эротических и профессиональных неудач, но никогда не унывает. Маленького роста, рыжеволосый, с большим носом, Вуди, казалось, был обречен на роль клоуна
В 1965 был принят к производству сценарий его первого фильма «Что нового, киска?» (What"s new, pussycat?, 1965). В этом фильме он дебютировал и как актер в небольшой роли. Как сценарист и актер он выступил и в последующих фильмах «Что случилось, тигрица Лили?» (What"s up, tiger lily?, 1966), «Казино Ройал» (Casino Royale, 1967). В 1969 он дебютировал как режиссер фильмом «Хватай деньги и беги» и с тех пор всегда выступает одновременно в качестве автора сценария, режиссера и исполнителя главных ролей своих фильмов. В комедиях начала 1970-х гг.: «Бананы» (Bananas, 1971), «Все, что вы всегда хотели узнать о сексе, но боялись спросить» (Everything You Always Wanted To Know About Sex (But Were Afraid To Ask), 1972), «Заснувший» (Sleeper, 1973), «Любовь и смерть» (Love And Death, 1975, пародийная экранизация «Войны и мира») — Аллен продолжает традиции грубоватой американской комедии времен немого кино. Его персонажи саркастичны и абсурдны, нахально волочатся за женщинами. Режиссер приобрел репутацию остроумного насмешника, но всеми силами старался выйти из несерьезного образа шутника и хохмача.
Во второй половине 1970-х гг. в творчестве Аллена появляются меланхонические нотки. Фильмы «Энни Холл» (Annie Hall, 1977, премии «Оскар» за фильм, режиссуру и оригинальный сценарий), «Интерьеры» (Interiors, 1978), «Манхеттен» (Manhattan, 1979), «Ханна и ее сестры» (Hannah And Her Sisters, 1986, «Оскар» за сценарий), «Другая женщина» (Another Woman, 1988), «Нью-йоркские истории» (New York Stories, 1989, новелла), «Преступления и проступки» (1989), «Мужья и жены» (1992) складываются в «манхеттенский цикл» и нередко носят автобиографический характер. В этом цикле Аллен проявляется как драматический и даже трагедийный актер. С грустью он подтрунивает над своими слабостями, ущербностью, недостатками. Хотя в этих картинах тоже немало остроумных шуток и забавных сценок, чувтво горечи и сожаления пересиливает их. При этом Аллен по-прежнему не оставляет жанр фильмов чисто комедийных, хотя их становится все меньше: «Сексуальная комедия в летнюю ночь» (A Midsummer Night"s Sex Comedy, 1982), «Загадочное убийство на Манхэттене» (Manhattan Murder Mystery, 1993), «Пули над Бродвеем» (Bullets Over Broadway, 1994), «Мелкие мошенники» (Small time Crooks, 2000). В сатирической комедии «Зелиг» (Zelig, 1983) Аллен создал фантастический образ человека, способного менять свою внешность и без труда выходящего их любой ситуации. Актер и режиссер использовал этот прием не только для извлечения комизма, но и для показа опасности приспособленчества. Вуди Аллен не отказывался от работы в лентах других режиссеров. Лучшей работой в этом плане признается роль Говарда Принса в фильме режиссера М. Ритта «Поставное лицо» (1976). Вуди Аллен оказался на редкость убедителен в роли маленького человека, решившего сколотить капитал на несчастьях других людей.
С годами творчество режиссера становится более разнообразным: наряду с комедиями выходят ностальгические ленты «Воспоминания о «Звездной пыли» (Stardust Memories, 1980), «Денни Роуз с Бродвея» (Broadway Danny Rose, 1984), «Пурпурная роза Каира» и «Эпоха радио» (Radio Days, 1986); мюзикл «Все говорят, что я люблю тебя» (Everyone Says I Love You, 1996), драмы «Сентябрь» (September, 1987), «Элис» (Alice, 1990), «Тени и туман» (Husbands And Wives, 1991), «Разбирая Гарри» (Deconstructing Harry, 1997). В 1990-х гг. его исполнительская манера стала менее броской, но и более тонкой и выразительной, помогая создавать излюбленный образ беззащитного и трогательного интеллигента. В этом плане выделяется новелла в фильме «Нью-йоркские истории» (1989), в котором робкий холостяк Шелдон Майлз третируется своей авторитарной мамашей.
Последние работы Вуди Аллена: «Проклятие нефритового скорпиона» (2001), «Голливудский конец» (2002), «Что-то другое» (2003), «Мелинда и Мелинда» (2004), «Матч пойнт» (2005), «Сенсация» (2006).
Вуди Аллен — один из самых плодовитых американских кинорежиссеров. Но он активно работает и как писатель, является автором нескольких юмористическх книг. Аллен был несколько раз женат. Много лет он прожил со своей третьей женой — актрисой Миа Ферроу. Но, в конце концов, этот брак закончился крахом в середине 1990-х гг., после того как Миа обвинила Вуди в интимных отношениях с их приемной дочерью — двадцатилетней китаянкой Сун Ю Превин, ставшей впоследствии его женой.