Симфоническая картина

        род симфонического, б. ч. одночастного программного произведения (см. Программная музыка). С. к. близка к симфонической поэме; в отличие от последней, С. к. обычно не связана с к.-л. сюжетом и отражает объекты и явления действительности, не претерпевающие существ. изменений, напр. пейзажи, жанровые сцены, батальные картины. В подобного рода С. к. большое значение приобретают средства муз. изобразительности (см. Звукопись). К области С. к. принадлежат и портретные зарисовки, раскрывающие характерные, устойчивые внеш. и внутр. качества героя, а не перипетии его судьбы; такие зарисовки могут запечатлевать и образы лит. героев. В С. к. зачастую главенствует один муз. образ; если же она складывается из неск. эпизодов, они немногочисленны и контраст их не носит антагонистич. характера - они скорее сопоставляются, чем противопоставляются, в связи с чем главенствующий образ обычно возвращается без существ. изменения его характера. С. к. богато представлены в рус. музыке. В числе их авторов - А. Г. Рубинштейн ("музыкально-характеристич. картины" "Фауст", 1854, "Иван Грозный", 1868, "Дон Кихот", до 1871, и др.), Н. А. Римский-Корсаков ("Садко", "эпизод из былины", 1867), А. П. Бородин ("В Средней Азии", 1880), А. К. Глазунов (3-частная С. к. "Кремль", 1880; "Весна", 1891), Вас. С. Калинников ("Кедр и пальма", 1898), А. К. Лядов ("Баба-Яга", 1904; "Волшебное озеро", 1909; "Кикимора", 1910), А. А. Спендиаров ("Три пальмы", 1905), С. В. Рахманинов ("Остров мёртвых", 1909), Р. М. Глиэр ("Запорожцы", 1921) и др. С. к. встречаются и в качестве составных частей оперных сочинений - У П. И. Чайковского ("Полтавский бой" в "Мазепе", 1883), Н. А. Римского-Корсакова ("Ночь на горе Триглав" в "Младе", 1890, "Три чуда" в "Сказке о царе Салтане", 1900) и др. В заруб. музыке термин "С. к." не получил распространения, хотя среди носящих др. назв. одночастных симф. произв. встречаются и такие, к-рые по своему характеру близки к С. к.