Ренасимьенто

        (испан. renacimiento - возрождение) - движение за нац. возрождение в Испании в кон. 19 - нач. 20 вв. Р. охватило разл. стороны культурной, политич. и экономич. жизни. В обстановке культурного застоя и экономич. спада (вызван поражением Испании в войне с США, 1898) представители Р., т.н. поколение 98-го года (писатели, музыканты и др.), стремились к созданию нац. самобытной культуры. Выразителем идеалов этого движения в испанской музыке стал Ф. Педрель. Музыковед, композитор и фольклорист, Педрель в 1891 опубликовал манифест "За нашу музыку" ("Роr nuestra musica"), в к-ром утверждал эстетич. позиции Р. Он пропагандировал эти принципы в музыковедч. работах и осуществлял творчески (оперная трилогия "Пиренеи" и др.). Эстетич. принципы Педреля реализовал И. Альбенис; его лучшие соч. - образцы подлинно нац. и в то же время самобытного стиля композитора. Воссоздавая в музыке характерные особенности разл. испан. областей и городов, Альбенис обращался к специфич. песенно-танц. жанрам, наиболее популярным среди жителей (в "Малаге" использован танец малагенья; в "Севилье" - севильяна и др.). Музыка Альбениса впитала своеобразие нар. музицирования, нар. вок.-речевые интонации, полиритмию (в фп. пьесах "Эль Поло" и "Триана"; обе из "Иберии"). Новизна его фактурных приёмов связана с воспроизведением на фп. звучания нар. инструментов - тамбурина, волынки, деревянных духовых и особенно гитары (приёмы: тремоло в сочетании с т.н. расгеадо - игрой аккордами, пунтеадо - отчётливое исполнение каждой ноты). Выражением нац. стиля является также фп. творчество Э. Гранадоса (фп. цикл "Испанские танцы", воссоздающий танц. жанры разл. областей Испании; особенно известен No 5, в основе к-рого - малагенья). Его фп. цикл "Гойески", основанный на нар. жанрах, связанных единством песни и танца (пьесы "Фанданго", "Маха и соловей"), - одно из высших достижений Р.; в вок. цикле "Тонадильи в старинном стиле" Гранадос возродил тонадилью. К видным деятелям Р. принадлежат X. Турина ("Севильская симфония"; "Андалусийские сцены" для альта, фп. и струн. квартета, фп. пьесы "Праздник в Кордове" и "Гренадский пейзаж", отмеченные ярким нац. колоритом) и Б. П. Касас ("Мурсийская сюита", основанная на нар. мелодиях Мурсии). Крупнейший композитор Р. - М. де Фалья. Если даже в лучших произв. Альбениса ("Иберия") и Гранадоса ("Гойески") ощущается региональность (использование юж. испан. муз. фольклора), то в музыке де Фальи впервые воплощён испан. характер в его общенац. проявлении, полностью свободном от местной ограниченности. Творчество де Фальи поставило испан. композиторскую школу в один ряд с др. зап.-европ. школами и принесло испан. музыке мировое признание. Соч. де Фальи отличаются глубиной проникновения в мелос, тонким отражением ладово-ритмич. особенностей нар. музыки; в незаконченной оратории "Атлантида", синтезирующей муз. фольклор разл. областей страны, композитор стремился выразить общенац. испан. характер.
        Эстетич. принципы Р. отразились и в исполнит. иск-ве; они проявились в нац. характере репертуара музыкантов всех специальностей, исполнявших наряду с классич. произв. новые соч. совр. им испан. композиторов, в т.ч. собств. музыку. Много гастролировал в качестве пианиста И. Альбенис, участник т.н. Испанского трио и Испанского квартета. Он был исключит. интерпретатором собств. соч.; одним из лучших исполнителей его "Иберии", а также др. соч. был пианист X. Малатс (ему Альбенис посв. пьесу "Эль Поло"). С собств. фп. произв. выступали Гранадос и де Фалья, к-рый для утверждения идей Р., пропаганды совр. ему испан. музыки создал в Мадриде в 1915 Нац. муз. об-во. В числе интерпретаторов произв. Гранадоса, де Фальи и др. - пианисты Р. Виньес и X. Нин-и-Кастельянос (автор "Иберийских танцев", "Испанской сюиты" для скрипки и фп., обр. испан. нар. песен), X. Турина - участник Мадридского фп. квинтета. Выдающийся виолончелист П. Касальс, выступавший в течение 75 лет и сделавший испан. исполнит. иск-во достоянием мировой муз. культуры, был организатором симф. оркестра (1920) и рабочего муз. об-ва (1924) в Барселоне. Среди дирижёров, исполнявших совр. испан. (а также классич. рус) музыку, - Э. Ф. Арбос и Б. П. Касас, руководители мадридских симф. и филармонич. оркестров. На музыку Альбениса, Гранадоса и де Фальи ставила испан. танцы балетмейстер Архентина (наст. имя и фам. - Антония Мерсе), прославившая нац. хореографию. Возрождение иск-ва игры на классич. (испан.) гитаре связано с деятельностью Ф. Тарреги - композиторской (соч. для гитары "Воспоминание об Аламбре", "Мавританский танец", вариации на тему хоты и др.), исполнительской и педагогической (учитель выдающихся гитаристов - М. Льобета, Э. Пухоля), а также Р. Сайнса де ла Маса. В эпоху Р. гитара получила мировое признание в качестве солирующего инструмента благодаря деятельности А. Сеговии, с иск-вом к-рого связан расцвет гитарного исполнительства. Он расширил выразит. и технич. возможности гитары, ввёл в репертуар гитариста классич. и совр. муз., в т.ч. посвященные ему оригинальные произв. крупнейших композиторов Испании и др. стран. Вслед за Педрелем в эпоху Р. выдвинулась плеяда музыковедов, внёсших значит. вклад в утверждение нац. иск-ва, в т.ч. Ф. Ольмеда, Р. Митхана, Х. Субира, А. Саласар.

Литература: Кузнецов К., Из истории испанской музыки. Этюд 5, "Музыка", 1937, 26 дек.; Оссовский А., Очерк истории испанской музыкальной культуры, в его кн.: Избранные статьи, воспоминания, Л., 1961; Mitjana у Gordуn R., La mьsica contemporanйa en Espaсa y Felipe Pedrell, Madrid - Mбlaga, 1901; Pedrell F., Mъsicos contemporбneos y de otros tiempos, P., 1910; Trend J. В., Manuel de Falla and Spanish music, L., 1935; Chase G., The music of Spain, N. Y., 1941. См. также лит. при статьях Испанская музыка, Педрель Ф., Альбенис И. М. Ф., Гранадос Э., Фалья М., Ольмеда де Сан-Хосе Ф.

А. М. Вайсборд.