Каратыгины это:

Каратыгины
        семья русских актёров. Андрей Васильевич К. [4(15).7.1774, Петербург, — 26.12.1831 (7.1.1832), там же], окончил Петербургское театральное училище (1794, занимался у И. А. Дмитревского). В 1791 дебютировал на сцене петербургского Большого театра (Гектор — «Игрок» Реньяра). Играл роли молодых повес, позднее (с 1810) — «благородных отцов». С 1819 режиссёр петербургской драматической труппы. Оставил сцену в 1822. С 1794 до конца жизни вёл дневник — «Журнал театральный», куда ежедневно заносил все события петербургской драматической сцены (хранится в институте рус. литературы — Пушкинский дом, Ленинград); фактические данные «Журнала» были использованы П. Н. Араповым в «Летописи русского театра» (1861).
         Василий Андреевич К. [26.2(10.3).1802, Петербург, 13(25).3.1853, там же], сын Андрея Васильевича К. Учился в Горном кадетском корпусе, служил в департаменте внешней торговли. Актёрским искусством занимался с А. А. Шаховским и П. А. Катениным — видным пропагандистом и теоретиком классицистской трагедии. В 1820 дебютировал в петербургском Большом театре в роли Фингала (одноименная трагедия В. А. Озерова). Близкий к кругам прогрессивной дворянской молодёжи (был знаком с А. С. Пушкиным, А. С. Грибоедовым, К. Ф. Рылеевым, В. К. Кюхельбекером), К. после подавления восстания декабристов примкнул к консервативному лагерю. На раннем этапе творчества был связан с традициями классицизма. Уже в 20-е гг. определились характерные черты его актёрского стиля — приподнятая героика, монументальная парадность, напевная декламация, живописность, скульптурность поз. Исполнял роли Дмитрия Донского, Сида («Димитрий Донской» Озерова, «Сид» Корнеля), Ипполита («Федра» Расина). Пользовался большим успехом в ролях романтического репертуара и в переводных мелодрамах. С момента открытия петербургского Александринского театра (1832) К. — ведущий трагик этого театра. Играл главные роли в псевдопатриотических пьесах: Пожарский, Ляпунов («Рука всевышнего отечество спасла», «Князь Михаиле Васильевич Скопин-Шуйский» Кукольника), Иголкин («Иголкин, купец Новгородский» Полевого) и др. Основываясь на классицистской эстетике, К. подчёркивал одну главную, как он считал, черту героя — ревность Отелло, стремление захватить престол — у Гамлета («Отелло» и «Гамлет» Шекспира, 1836 и 1837). Оживлённые дискуссии вызвали гастроли артиста в Москве (1833, 1835). Критики В. Г. Белинский, Н. И. Надеждин («П. Щ.») отрицательно оценили парадно-декоративное искусство К., противопоставив ему любимое демократическим зрителем бунтарское творчество П. С. Мочалова. «Смотря на его игру, — писал Белинский в статье «И моё мнение об игре г. Каратыгина», — вы беспрестанно удивлены, но никогда не тронуты, не взволнованы...» (Полное собрание соч., т. 1, 1953, с. 187). Общий процесс развития реализма, статьи Белинского, поездки в Москву, совместные выступления со многими мастерами реалистической школы влияли на К. Искусство артиста обрело черты естественности, психологические глубины. «... Его игра становится всё проще и ближе к натуре...», — отмечал Белинский в статье, посвященной исполнению К. главной роли в драме «Велизарий» Шенка (1839) (там же, т. 3, 1953, с. 323). Высоко оценил Белинский психологически сложное раскрытие К. образа дряхлого, трусливого и жестокого Людовика XI («Заколдованный дом» Ауфенберга, 1836). Творчество К., тщательно отделывавшего каждую роль, изучавшего при работе над ней множество литературных источников и иконографических материалов, оказало положительное влияние на развитие актёрского искусства. К. был первым исполнителем ролей Чацкого («Горе от ума» Грибоедова, 1831), Дон Гуана, Барона («Каменный гость», 1847, и «Скупой рыцарь», 1852, Пушкина), Арбенина («Маскарад» Лермонтова, отдельные сцены, 1852). Перевёл и переделал для постановки на рус. сцене более 40 пьес (в том числе «Кин, или Гений и беспутство» Дюма-отца, «Король Лир», «Кориолан» Шекспира, и др.).
         Александра Михайловна К. (урожденная Колосова) [4(16).2.1802, Петербург, — 7(19).3.1880, там же], жена Василия Андреевича К. Ученица А. А. Шаховского и П. А. Катенина. Дебютировала на петербургской сцене в 1818. Выступала в классицистском репертуаре (Моина — «Фингал» Озерова, Камилла — «Горации» Корнеля, и др.). Наибольшего успеха добилась в романтических драмах, мелодрамах, салонных комедиях. Среди её ролей — Мария Стюарт («Мария Стюарт» Шиллера), госпожа де Лери [«Женский ум лучше всяких дум» («Каприз») Мюссе], Елена Глинская («Елена Глинская» Полевого).
         Петр Андреевич К. [29.6(11.7).1805, Петербург, — 24.9(6.10).1879, там же], сын Андрея Васильевича К. Окончив Петербургское театральное училище (1821), всю жизнь играл в Александрийском театре. Исполнял роли преимущественно в комедиях и водевилях. Наибольшую известность приобрёл как драматург-водевилист. Написал свыше 40 водевилей («Водевили», 1937). Лучшие из них имели успех благодаря злободневности сюжета, живости диалога, занимательности куплетов: «Дом на Петербургской стороне» (1838), «Ложа 1-го яруса на последний дебют Тальони» (1838), «Булочная, или Петербургский немец» (1843), «Вицмундир» (1845), «Дядюшка о трёх ногах» (1853) и др. Ограниченность взглядов К. проявилась в водевиле «Натуральная школа» (1847), в котором он высмеял реалистическое и демократическое направление рус. литературы. К. — автор «Записок» (т. 1—2, 1929—30, последнее изд. 1970), в которых нашли отражение события театральной жизни тех лет.
         Актрисой петербургской сцены была также жена Андрея Васильевича, мать Василия и Петра К. Александра Дмитриевна К. (до замужества Перлова) (1777—1859).
         Лит.: Лебедев В. А., «Журнал Театральный» артиста Андрея Каратыгина, в сборнике: О театре, [т.] 2, Л., 1927; Карпинская Е., Финкельштейн Е., О Каратыгине, «Театр», 1941, № 5; Родина Т., Русские романтические актёры. П. Мочалов. В. Каратыгин, в кн.: Театральный альманах. Сб. ст. и материалов, кн. 8, М., 1948, с. 163—91; Альтшуллер А, Я., Театр прославленных мастеров. Очерки истории Александрийской сцены, Л.. 1968, с. 31—34, 42—45, 58—67; Королёва Н., П. А. Каратыгин и его «Записки», в кн.: Каратыгин П., Записки, Л., 1970.
         А. Я. Альтшуллер.
        В. А. Каратыгин в роли Велизария («Велизарий» Э. Шенка).
        В. А. Каратыгин в роли Велизария («Велизарий» Э. Шенка).
        В. А. Каратыгин в роли Нино («Уголино» Н. А. Полевого).
        В. А. Каратыгин в роли Нино («Уголино» Н. А. Полевого).
        В. А. Каратыгин.
        В. А. Каратыгин.

Большая советская энциклопедия. — М.: Советская энциклопедия. 1969—1978.

Смотреть что такое "Каратыгины" в других словарях:

  • Жандр, Андрей Андреевич — действительный тайный советник, сенатор, писатель. Родился 9 февраля 1789 г. Отец его, Андрей Осипович Ж. служил одно время Санкт Петербургским полицеймейстером. Ж. воспитывался дома и в 1803 г. определен был на службу копиистом в Комитет,… …   Большая биографическая энциклопедия

  • Императорские театры Российской империи — Императорские театры России  театры, существующие за казённый счет, находившиеся в ведении царского двора. Существовали с 1756 по 1917 гг. Также называющиеся придворные театры. Содержание 1 Предыстория создания императорских театров …   Википедия

  • Мария Стюарт (пьеса) — У этого термина существуют и другие значения, см. Мария Стюарт (значения). Мария Стюарт Maria Stuart Жанр: трагедия Автор: Фридрих Шиллер Язык оригинала …   Википедия

  • Приютино (усадьба) — Запрос «Приютино» перенаправляется сюда; см. также другие значения. Микрорайон Приютино …   Википедия

  • Радин, Пётр Дмитриевич — (начало 1800 х – 1868) актер Петербургской драматической труппы Императорских театров. Родился в начале 1800 х годов. Образование получил в Петербургском театральном училище, по окончании которого в 1825 году дебютировал на Императорской сцене… …   Википедия

  • дюмасовский — ая, ое. Авантюрно занимательный стиль. От им. фр. писателя Dumas. Слог и ход пиесы совершенно в дюмасовском роде. А. М. Каратыгины Восп. // РВ 1881 5 118. Одно название глав <в книге Немировича> наводит на читателя некоторый романический… …   Исторический словарь галлицизмов русского языка

  • маритальман — * maritalement adv. Как супруги; вне брака жить. Он и Лара признали удобным поселиться maritalement, здесь, в губернском городе, где подобное положение для женщины должно быть гораздо несноснее, чем в столице. Лесков На ножах. // Л. 9 271. Люба… …   Исторический словарь галлицизмов русского языка

  • мастодонт — а, м. mastodonte m. <гр. mastos грудь, сосок odus зуб. 1. Крупное ископаемое животное третичного периода, по внешнему виду напоминающее слона. БАС 1. Прежние теплые края, где росли пальмы и бананы, где жили мамонты, слоны, мастодонты.… …   Исторический словарь галлицизмов русского языка


Поделиться ссылкой на выделенное

Прямая ссылка:
Нажмите правой клавишей мыши и выберите «Копировать ссылку»