Райт

I (Wright)

        братья: Уилбер (16.4.1867, Милвилл, Индиана, — 30.5.1912, Дейтон, Огайо) и Орвилл (19.8.1871, Дейтон, Огайо, — 30.1.1948, там же), американские изобретатели, авиаконструкторы и лётчики. С детства проявляли большой интерес к спорту и технике. Вначале содержали в Дейтоне небольшую типографию, потом организовали мастерскую по ремонту велосипедов. Интерес к авиации возник у Р. после известия о гибели О. Лилиенталя (См. Лилиенталь). Изучив ряд работ по авиации (С. Ленгли, О. Шанюта, О. Лилиенталя и др.), Р. занялись постройкой планёров различных конструкций, на которых выполнили до тысячи полётов. В 1903 установили на своём планёре двигатель внутреннего сгорания собственной постройки мощностью 8,85 квт (12 л. с.) и 17 декабря 1903 выполнили первый в мире успешный полёт продолжительностью 59 сек. В 1904—08 Р. усовершенствовали свой самолёт в двух модификациях и совершили первый полёт по кругу продолжительностью 38 мин, а затем первый полёт с пассажирами на борту. В 1908—1909 Уилбер демонстрировал свой самолёт в Европе с целью продажи его военным ведомствам разных стран. Самолёт Р. строился и совершенствовался в Германии и России до 1913, но не получил распространения. В 1909 Р. организовали в США компанию по производству самолётов.

         Соч.: The Wright brothers'aeroplane, «The Century Magazine», 1908, v. 76, № 5.

         Лит.: Зенкевич М., Братья Райт, М., 1933; Знаменский Г. А., 70 лет со дня успешного полета самолёта братьев Райт, в книга: Из истории авиации и космонавтики, в. 19, М., 1973.

        

        У. Райт.

        

        О. Райт.

II

        из Дерби (Wright of Derby) Джозеф (3.9.1734, Дерби, — 29.8.1797, там же), английский живописец, выразитель предромантических тенденций. Учился в Лондоне (1750-е гг.), работал преимущественно в Дерби. В 1773—75 посетил Италию. Одним из первых в изобразительном искусстве обратился к теме промышленного переворота (См. Промышленный переворот): часто изображал сцены труда, научных опытов, прибегая (под влиянием голландского Караваджизма) к драматическим эффектам ночного освещения («Опыт с воздушным насосом», 1768, Галерея Тейт, Лондон).

         Лит.: Nicolson В., Joseph Wright of Derby: painter of light, v. 1—2, [N. Y.], 1968.

        

        Дж. Райт из Дерби. «Кузница». 1773. Эрмитаж. Ленинград.

III (Wright)

        Ричард (4.9.1908, Натчез, Миссисипи, — 29.11.1960, Париж), американский писатель. Родился в бедной негритянской семье. Начальное образование получил в сиротских приютах. В 30-е гг. был членом компартии США. С 1946 жил в Париже. Международную известность ему принёс роман «Сын Америки» (1940, рус. пер. 1941), в котором показана судьба молодого негра, обречённого на духовное одичание, преступление и гибель.

         Творчество Р. обличает расизм, пронизано ненавистью к буржуазному строю, уродующему человеческую личность (повесть «Посторонний», 1953; романы «Долгая мечта», 1958, «Сегодня, господи», 1963, и др.).

         Соч.: Black boy, N. Y., 1945; White man, listen!, Garden City (N. Y.), 1957; в рус. пер. — Дети дяди Тома, М., 1939; Рассказы, М., 1962.

         Лит.: Мендельсон М., Современный американский роман, М., 1964; Webb С., R. Wright. A biography, N. Y., [1968].

IV (Wright)

        Томас (1711, Байерс-Грин, близ г. Дарем, — 1786, там же), английский астроном. Высказал гипотезу о строении Вселенной, согласно которой большинство наблюдаемых нами звёзд составляет обособленную систему сильно сплюснутой формы.

         Соч.: An original theory or new hypothesis of the Universe..., L., 1750.

V (Wright)

        Франк Ллойд (8.6.1869, Ричленд-Сентер, штат Висконсин, — 9.4.1959, Тейлизин-Уэст, штат Аризона), американский архитектор, основатель и ведущий мастер школы органической архитектуры (См. Органическая архитектура). Законченного профессионального образования не получил. Работал в Чикаго у архитектора Дж. Л. Силеби (с 1887) и Л. Салливена (с 1888), влияние которого на Р. было решающим. Однако уже в первых постройках Р. симметричные схемы учителя получают напряженно-экспрессивную романтическую трактовку (дом Чарнли в Чикаго, 1891). Романтические тенденции усиливаются у Р. после 1893, когда он начинает работать самостоятельно, и особенно с 1900 — в его серии «домов прерий». Среди них выделяются дом Уиллитса в Хайленд-Парке (штат Иллинойс, 1902) и дом Роби в Чикаго (1909), в которых Р. под влиянием японской архитектуры впервые осуществляет идею единой системы «перетекающих» внутренних пространств. Непрерывными горизонтальными полосами окон, террасами и лоджиями, свесами кровель интерьеры этих распластанных построек естественно связываются с окружающей средой. Органичное включение архитектурных форм в ландшафт сочетается у Р. с раскрытием специфических свойств строительных материалов и конструкций. Эти идеи находят отражение и в более крупных сооружениях Р. начала 20 в. (здание фирмы «Ларкин» в Буффало, 1905; отель «Импириал» в Токио, 1916—22, разобран в 1960-е гг.). Выставка проектов Р. в Берлине (1910) оказала значительное воздействие на дальнейшее развитие европейской архитектуры; вместе с тем в США творчество Р. оставалось непризнанным вплоть до конца 30-х гг. В начале 20-х гг. Р. строит дома из бетонных блоков, ритмически членя их фасады с помощью многократного повтора стандартных элементов (дом Милларда в Пасадене, штат Калифорния, 1923). В 30-е гг. Р. становится лидером течения, противопоставляющего конформистским и техницистским тенденциям Функционализма идею архитектуры — связующего звена между человеком и природой. Программное произведение Р. этого периода — дом Кауфмана («Дом над водопадом») в Бер-Ране (штат Пенсильвания, 1936) смело вынесенные консоли которого продолжают уступы скал над лесным ручьем. Опираясь на аналогии с природными формами, Р. создаёт «древоподобные» структуры высотных зданий с бетонными «стволами», вмещающими вертикальные коммуникации, и расходящимися от них «ветвями» — консольными перекрытиями (лаборатория в Рейсине, штат Висконсин, 1949; «Башня Прайса» в Бартлсвилле, штат Оклахома, 1956). В ряде сооружений 30—50-х гг. Р. стремится уйти от принципа прямоугольности и организует пространство на основе углов в 60° и 120°, круга и спирали («дом-соты» — дом Ханна в Пало-Альто, штат Калифорния, 1937). Завершение этой серии экспериментов — здание Музея Гуггенхейма в Нью-Йорке (проект 1943—1946, строительство 1956—59), где главный объём сформирован спиральным пандусом, охватывающим перекрытый прозрачным куполом световой дворик, и где цельности внутреннего пространства отвечает непрерывность «текучей» формы ограждения. Воззрения Р. как теоретика Дезурбанизма получают выражение в его проекте «Бродэйкр-сити» (1935), предлагающем полное растворение городской застройки в ландшафте.

         Творчество Р. образует прямую связь между поисками архитекторов конца 19 в. и достижениями мировой архитектуры середины 20 в. Сохраняя верность сентиментальной мечте о жизни среди природы и усматривая в принципах органической архитектуры возможности гуманизации человеческого существования, Р. был и одним из основоположников Рационализма в современной архитектуре. В социально-философском плане гуманизм Р. сочетался с индивидуализмом (часто в духе Ф. Ницше), устремленным скорее к свободе личности от общества, чем к её свободе, обеспеченной обществом.

         Соч.: An organic architecture, the architecture of democracy, L., 1939; On architecture. Selected writings, N. Y., [1941]; An autobiography, N. Y., 1943: The future of architecture, N. Y., 1953; An American architecture, N. Y., 1955; A testament, N. Y., 1957; The living city, N. Y., 1958; в рус. пер. — Будущее архитектуры, М., 1960.

         Лит.: Гольдштейн А. Ф., Франк Ллойд Райт, М., 1973; Hitchcock Н. R., In the nature of materials, N. Y., 1942; Zevi B., Frank Lloyd Wright, 2 ed., Mil., 1954: Scully V. J., Frank Lloyd Wright, N. Y., [1960].

        

        Современная зарубежная архитектура. Музей Гуггенхейма в Нью-Йорке (1956—59, архитектор Ф. Л. Райт), разрез.

        

        Ф. Л. Райт. Дом Кауфмана («Дом над водопадом») в Бер-Ране. США. 1936.

        

        Манхаттан, Музей Соломона Р. Гуггенхейма (1956—59, архитектор Ф. Л. Райт).

        

        Ф. Л. Райт. Дом Уиллитса в Хайленд-Парке (штат Иллинойс, США). 1902.

        

        Органическая архитектура. Ф. Л. Райт. Дом Уиллитса в Хайленд-Парке (штат Иллинойс). 1902. План 1-го этажа (1 — подъезд и вестибюль; 2 — гостиная; 3 — столовая; 4 — хозяйственные помещения).

        

        Ф. Л. Райт.

        

        Дом Роби в Чикаго. 1909.

        

        Дом Дж. Старджеса в Брентвуд-Хайтсе (штат Калифорния). 1938.

        

        Синагога в Филадельфии. 1959.

        

        Дом Кауфмана («Дом над водопадом») в Бер-Ране (штат Пенсильвания). 1936. Интерьер.

        

        Магазин Морриса в Сан-Франциско. 1948. Интерьер.

        

        Ресторан в Чикаго. 1913—14. Не сохранился.

        

        «Башня Прайса» в Бартлсвилле (штат Оклахома). 1956.

        

        Музей Гуггенхейма в Нью-Йорке. 1956—59. Интерьер.

        

        Башня-лаборатория компании «Джонсон» в Рейсине (штат Висконсин). 1950.

VI (Wright)

        Фрэнсис (Фанни) (6.9.1795, Данди, Шотландия, — 13.12.1852, Цинциннати, Огайо), деятель рабочего движения США. В США жила (с перерывами) с 1818. В 1825 основала близ Мемфиса (штат Теннесси) колонию, состоявшую из выкупленных на собственные средства негров-рабов (распалась в 1830). В конце 20-х гг. активно участвовала в деятельности основанной в Нью-Йорке Рабочей партии. Пропагандировала идеи утопического социализма Р. Оуэна, требовала демократизации политического строя США, введения системы широкого народного образования. Играла видную роль в агитации против рабства и была одной из первых поборниц женского равноправия в США.

         Лит.: Waterman W., Frances Wright, N. Y., 1924.