Пастель

Пастель - цветные карандаши или картины, исполняемые такимикарандашами на шероховатой цветной бумаге, на бумаге, покрытой слоемпемзы (papier pumicif); на дереве с такой же поверхностью, нашероховатой веленевой коже, пергаменте, различных материях и т. д. Дляпридания поверхности бумаги или материи шероховатости употребляетсятакже тонкий песок, мельчайшие древесные и пробковые опилки; иногдапользуются полотном, которое загрунтовано мелом на клею. Пастельныекарандаши приготовляются из красочного вещества, истертого в тончайшийпорошок, с примесью гумми-арабика или гумми-адраганта как связующихвеществ, к которым прибавляют небольшое количество сахара; для этой жецели служит также овсяный отвар и молоко. Тесто, таким образом,приготовленное накладывается в формы, из которых вынимают карандаши,готовые, когда масса высохнет. Пастельные карандаши могут быть весьмамягкими или же - средней твердости, в зависимости от количества и родасвязующего вещества цветной массы. Карандаши приготовляются сериямиразных цветов; каждая серия содержит известное число номеров основногоцвета, но различной светлоты, что достигается примесью весьма тонкогопорошка белой магнезии к основному красочному веществу. Некоторые жестикраски, обладающие в порошке слабым сцеплением, должны быть стерты намыльной воде, которая сообщает им мягкость, а прибавка гумми - и связь.Тальк и фарфоровая, а также трубочная глина, служат добавочнымиматериалами в некоторых карандашах. Наиболее постоянными красочнымивеществами для П. считаются следующие: пинковые белила, мел лучший,светлая охра, прокаленная окись цинка, желтый и красный хром(хромовокислый свинец), кадмий (сернистый), красная охра, киноварь,венецианская красная, желчный камень, гаранс, индиго, берлинская илипрусская лазурь, коричневая прусская (жженая берлинская лазурь), умбра,смальта, кобальт, ультрамарин, употребляются также индейская желчь икармин, но последний в особенности изменчив от действия света. ЗеленаяП. приготовляется из смешанного синего и желтого порошков. Продаваемыеассортименты цветных карандашей, однако, содержат много других красочныхвеществ, которые по некоторым указаниям (Гупиль. "Le pastel simplifie etperfectionne") должны быть отнесены к изменяющимся. Таковы кассельскаяземля, кельнская (de Cologne) земля, битюм, неаполитанская (de Naples)желтая и многие лаки. Так как при карандашах не дается ярлыков суказанием их состава и, обыкновенно, даже их названий, то выбор прочныхиз продаваемых наборов П. затруднителен. Техника рисования или живописиП. состоит в растирании штрихов или слоев карандаша пальцами, ладоньюили мягкими растушками (из бузиной сердцевины, пробки), ватнымикомочками (тампонами) и шелковыми квадратными щеточками - кистями. Тообстоятельство, что для слияния тонов, наложенных прямо цветнымикарандашами и растушками, почти всегда пользуются пальцами, которыелегко при этом оцарапать до крови о неровности жесткой поверхностибумаги или иного материала, делает необходимым предварительно сглаживатьповерхность песчаную или пемзовую другим листком или комочкомшероховатой бумаги (напр. стеклянной) или пемзой, после чего удаляютосыпавшийся порошок флейцой - кистью, употребляемой в живописи маслянымикрасками. Рисунок, по которому работают П., делается углем (fusain) иотчасти, в сильных местах, черным карандашом Конте или даже обыкновеннымграфитовым карандашом. Потом накладывают мягкими паст. карандашамиглавные тона на мозаичный манер, т. е. не слитыми пятнами, затем рисуютштрихами, полутвердыми карандашами и заканчивают даже пунктирно в П.малого размера. Начинают различно: одни с темных тонов, другие -светлыми; во всяком случае светлое может быть наложено сверх болеетемного, по крайней мере в том случай, когда нижний слой притерт.Художники пользуются наложением одного тона на другой для получениянового тона, который путем смешения не получится. Так, теневые местаслегка протертые черным карандашом, при наложении на них телесных тонов,сообщают последним весьма жизненную голубоватость, где то нужно. П.может служить для картин всякого содержания, но преимущественно хорошадля портретов. Кому принадлежит изобретение этого рода живописи -неизвестно, но в луврской галерее хранится П., портрет старушкимонахини, рисованный художником Дюмутье (отцом) в 1615 г. Из французскихпастеллистов особенную известность получил Латур (170488), написавшиймножество прекрасных портретов П., чрезвычайно хорошо сохранившихся досих пор. Живопись П. имеет матовый вид, следовательно, картина неотсвечивает, но она должна быть тщательно оберегаемая от пыли и сырости,посредств рам со стеклом, представляющих собой герметически закрытыйфутляр; солнечный, а вероятно и близко расположенный сильныйэлектрический свет также вредно действует на тона П. Стекло рамы недолжно касаться поверхности картины. До сих пор ищут средства закрепитьслой П., подобно тому как закрепляют рисунки, сделанные обыкновеннымкарандашом или углем, но все, что до сих пор придумано, портит нежнуюбархатистость и воздушность живописи П. По существу дела кажется и ненайти для П. никаких безвредных для ее закрепляющих жидкостей. Не таклегко повреждаются рисунки П., сильно притертые растушкой, или рисунки,сделанные углем и потом пройденные и законченные цветными карандашами.Эти произведения также хороши в своем роде. Иные художники соединяют,особенно в эскизах и этюдах, черный карандаш, акварель и П. Для быстрогоизображения скоро преходящих явлений (напр. облаков) рекомендуется П.предпочтительно перед акварелью, требующей времени для высыхания красок,но для законченных произведений пейзажной живописи она не представляетпреимуществ. Живопись цветов, довольно крупных и в декоративном роде,дает хорошие результаты. Ф. П.